大唐天寶年間的某個春日，嵩山少室山的晨霧還沒散透，一道踉踉蹌蹌的身影就撞開了陽臺宮的木門。守門老道剛要開口阻攔，卻見來人抬手拋出個酒葫蘆，葫蘆口還掛著半片沒啃完的胡餅，醉眼朦朧間喊了句：“老道！借你案頭筆墨一用，某家要給這山景留個念想！”
來者正是李白。前幾日他聽聞嵩山陽臺宮藏著吳道子畫的《五岳真形圖》，便揣著兩壺新豐酒尋來，誰料昨夜跟老道對飲到三更，今晨推窗見云霧繞著山巒流轉，像極了自己筆下 “黃河之水天上來” 的壯闊，酒意混著詩意翻涌，竟連早飯都顧不上吃，就吵著要寫字。
老道早聽聞李太白的詩名，卻沒見過他動筆，忙不迭地鋪好白麻紙，研好徽墨。可李白卻搖搖晃晃地把筆扔在一旁，伸手抓起案頭的酒壇，對著紙就倒了半壇。老道驚得差點掀翻硯臺：“太白先生！這紙是貢品，您這是要……”
話還沒說完，李白已撿起狼毫，蘸著酒氣未散的墨汁，手腕一揚就寫了起來。那筆仿佛有了靈性，時而像他騎過的五花馬，在紙上奔騰跳躍；時而像他見過的廬山瀑布，順著山勢傾瀉而下。寫到 “山高水長，物象千萬” 時，他突然一拍桌子，酒壺里的酒濺在紙上，竟被他順勢添了一筆，那墨點瞬間化作山間云霧，反倒添了幾分仙氣。
老道湊過去一看，只見紙上五行草書，每個字都透著股不拘一格的勁兒。“白” 字像個醉漢歪著身子，“臺” 字的豎鉤卻直挺挺的，像極了李白不肯彎腰的脾氣。最妙的是 “逸” 字，右邊的 “兔” 字寫得輕飄飄的，仿佛下一秒就要從紙上跳走，難怪后來乾隆皇帝見了，要題 “青蓮逸翰” 四個字 —— 這字里的仙氣，可不是誰都能寫出來的。
李白寫完，把筆一扔，拿起酒壇又灌了幾口，指著字哈哈大笑：“老道你看，這字要是讓懷素見了，保準要跟我搶酒喝！” 懷素是當時有名的草書大家，寫字前總愛喝酒，李白這話可不是吹牛。他的書法跟他的詩一樣，從不按常理出牌，別人寫字講究 “中鋒用筆，藏鋒收尾”，他偏要 “落筆天縱，略無含蓄”，就像他寫詩敢把 “白發三千丈” 寫進詩里，寫字也敢把滿腔豪情都潑在紙上。
后來這《上陽臺帖》傳到宋徽宗手里，這位愛書法的皇帝見了，當場就用瘦金書題了簽。瘦金書筆筆鋒利，跟李白的草書放在一起，倒像個斯文秀才遇上了江湖俠客，有趣得很。宋徽宗還在題跋里寫：“太白之書，如長江大河，一瀉千里。” 這話算是說到了點子上 —— 李白的字哪是在紙上寫的，分明是把他走過的路、喝過的酒、見過的景，都揉進了筆墨里。
元代有個叫張晏的收藏家，得了這帖后，特意在秋天的夜里擺了桌酒，對著帖子喝酒賞字。他在題跋里寫，看這帖時總覺得能聽見李白的笑聲，還能聞到酒氣。其實哪里是酒氣，是李白把自己的性情全寫進了字里 —— 你看那 “筆勢豪逸” 的筆畫，不就是他 “天生我材必有用” 的傲氣？那 “蒼勁雄強” 的力道，不就是他 “安能摧眉折腰事權貴” 的骨氣？
到了清代，乾隆皇帝把這帖當成寶貝，不僅蓋了十幾個印章，還在引首寫了 “青蓮逸翰”。有人說乾隆的字太規矩，跟李白的草書不搭，可細想想，要是李白知道自己的字被皇帝這么寶貝，說不定會笑著說：“這老小子倒是懂行，就是印章蓋得太多，擋著某家的字了！”
如今再看《上陽臺帖》，那 25 個草字依舊透著股鮮活勁兒。有人說李白的書法 “不減古人”，可依我看，他的字哪是 “不減”，分明是 “超越”—— 古人寫字講究 “法”，李白寫字卻講究 “情”。他不是在 “寫” 字，是在 “唱” 字，把詩里的豪情、酒里的狂放、心里的灑脫，都化作了筆墨間的旋律。
就像那天在陽臺宮，他醉醺醺地寫完字，對著山景喊：“此景只應天上有，某家今日寫下來！” 其實哪是寫景，是把自己活成了景 —— 詩是他的魂，字是他的骨，酒是他的血，三者混在一起，才成了獨一無二的李白。難怪后人既要稱他 “詩仙”，又要贊他 “書藝非凡”，畢竟這世間，能把詩寫進字里，把字寫成詩的，除了李太白，再無第二人。
