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接兩宋之脈絡扣高明以知音

——《米芾藝術研究》序

□ 徐湖平

《米芾藝術研究》書影

米芾畫像

　　米芾是我國宋代杰出的書法家、畫家、詩人、書畫鑒定家、收藏家和賞石家。米芾作為“蘇、黃、米、蔡”書法家群體的重要組成部分，在我國書法史上具有十分重要的歷史地位，影響了一代又一代書法家的成長。他作為具有開拓性和創造性的畫家，所開創出來的米氏云山則成為中國畫繪畫中最為重要的繪畫技法、筆墨樣式為后人所繼承，成為中國畫最為成功的皴法、點法之一，為歷代畫家所廣泛使用，不愧為中國畫領域具有革新、創造精神的杰出畫家。作為一代書畫鑒賞家、收藏家，米芾則過目了眾多的歷代書畫作品，寫有《書史》《畫史》等著述，鑒定眼界之高，到現在都有不可忽略的影響。能出現如此的人物，身兼書法家、畫家、詩人、書畫鑒賞家、賞石家，在各個領域都能有如此深厚的造詣，這顯然是米芾所處的宋代社會文化環境和他個人的天賦條件所決定的。也許，也只有在宋代中國傳統文化發展的頂峰、極盛狀態下，才能有米芾這樣在各領域具有如此創造性的文化巨人出現。

　　米芾曾經來南京半山園拜訪王安石，就是在這里王安石開始對米芾的詩文頗為賞識，米芾對王安石的書法也非常看重，認為王安石的書法深受楊凝式影響，這使王安石大為嘆服，二人由此成為彼此文化藝術的欣賞者。王安石、米芾相會的半山園即是我生活、工作多年的地方，也是南京博物院所在地，遙想近千年前二人在此的會面，不免令人有歲月錯置之感，對米芾也產生了一股無名的親近之感。由于我長期在文博單位工作，也由于接觸了謝稚柳、徐邦達、楊仁愷等諸位老先生，對米芾作為我國歷史上非常重要的書畫鑒定家的軼事掌故也有所耳聞，因而我對南京博物院有關學米的書法藏品、繪畫藏品和書畫名家也頗為留意，如學米名家的書法家祝允明、文征明、陳淳、莫是龍、徐渭、邢侗、米萬鐘、董其昌、王鐸、傅山、查士標、笪重光、王鴻緒、姜宸英、張照、陳弈禧、王澍、翁方綱、梁巘、梁同書、王文治、翁同龢、錢灃、林則徐、林散之、高二適等人，畫家高克恭、郭畀、方從義、高然暉、黃公望、倪瓚、吳鎮、沈周、文征明、唐寅、陳淳、米萬鐘、董其昌、顧源、藍瑛、王時敏、王鑒、王原祁、王翚、惲壽平、吳歷、查士標、龔賢、惲壽平、吳慶云等人的理解和認識，即是如此。他們不少人也都有書畫作品被收藏于南京博物院，從中可上溯米芾的書脈、畫脈。米芾曾經游宦廣西、湖南、浙江、江蘇等地，他與長沙、揚州、鎮江、漣水、南京等地都有著頗為深厚的淵源，我祖籍在與長沙毗鄰的湘潭平江，我長期生活、工作的南京都是米芾曾經的逗留之地，對米芾這一位文化巨人自然也有著高度的肯定和認同。這也許是冥冥之中的一種緣分，得以與羅澤群的《米芾藝術研究》相遇、相知。

　　上世紀80年代，沙孟海先生率先在浙江美院設置書法專業，招收本科生和研究生，后來歐陽中石先生又在首都師范大學創建書法博士授予點，招收書法專業博士生，開風氣之先，書法藝術教育在高校進入了高層態發展階段。2022年國務院學位委員會又將書法從美術學學科中分離出來，另行設立書法學專業，將書法專業升格為一級學科，書法學與美術學并列，這在高等教育中實乃石破天驚之舉，進一步提升了書法專業的學術地位和學術級別。2023年，中國美術學院又率先創建書法學院，作為中國美術學院的重要教學、科研機構運營以及政府和高校一系列的行政措施、學術措施顯示，我國書法藝術在現代學術上的地位不斷凸顯、提升，確實令人振奮，這對于進一步增強民族文化自信、推進我國文化事業的建設，無疑都具有非常積極、非常重要的意義。羅澤群的《米芾藝術研究》一書在茲時付梓出版，確乎應運而生，也從中具體而微地感受到我國書法藝術復興、輝煌時代的到來。我祖籍湖南，與湖南有著深厚的血脈緣分，看到湖南年輕后學的茁壯成長，確實令人欣慰、振奮、感懷。

　　羅澤群畢業于湖南師范大學美術系，工作后又先后進修于首都師范大學、中國藝術研究院，具備了非常扎實的美術教育、書法教育、書法創作的專業基礎，是一位年輕有為的藝術人才，前途一片廣闊。前些年她有幸參與了我省大型文化工程《符號江蘇》，致力于《米芾》一書的編撰工作，積累了有關米芾的豐富資料，在此基礎上繼續深入研究，終于有近16萬字的米芾藝術研究理論成果的問世，令人欣慰。在學術研究上，我們一直提倡理論與實踐相結合，書法研究與創作的關系亦是如此。她本人在常德、長沙、北京拜訪名師學藝，一直致力于書法藝術的教育、創作與研究，她的作品曾經入圍國展，自己的師法傳統走的亦是米芾的路子，有這樣的書法專業基礎和文化修養，因而她的米芾藝術研究能抓住要害，有的放矢，有著自己真切的理論思考和藝術體驗在里面。值此新書出版之際，樂為之序，以就教于方家指正之。