抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，有一支來自上海的抗日漫畫宣傳隊(duì)（以下簡(jiǎn)稱漫宣隊(duì)），他們秉承“要做中國(guó)人，不當(dāng)亡國(guó)奴”的意志，以筆為刀，用漫畫揭露日寇罪行，呼吁人民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)，在南京留下了重要的歷史記憶。
一、漫宣隊(duì)在上海組建
民國(guó)時(shí)期，中國(guó)漫畫創(chuàng)作快速發(fā)展，常以幽默諷刺的風(fēng)格揭露社會(huì)的弊端，記錄近代中國(guó)社會(huì)的劇變。“九一八”事變后，一大批漫畫家開始創(chuàng)作抗日漫畫，并抨擊國(guó)民黨政府的不抵抗政策。1936年夏，張光宇、葉淺予、魯少飛、黃苗子等漫畫家在上海舉辦第一屆全國(guó)漫畫展覽會(huì)，所展出作品的主題大多為聲討日軍侵略、呼吁抗日救國(guó)，隨后該展覽會(huì)開始在南京等城市進(jìn)行全國(guó)巡展。“七七”事變后，“救亡圖存”成為時(shí)代主題，漫畫從市民的娛樂讀物變?yōu)楹粲跞珖?guó)人民投身抗戰(zhàn)的重要宣傳媒介，“抗戰(zhàn)漫畫家”的隊(duì)伍不斷壯大。
（1937年8月30日下午，漫畫宣傳隊(duì)隊(duì)員們?cè)诨疖囌炯蠝?zhǔn)備出發(fā)時(shí)的合影。由于逃難的人非常多，直到第二天才踏上了火車。）
1937年8月13日，侵華日軍大舉進(jìn)攻上海，淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)。在此危急關(guān)頭，抗戰(zhàn)漫畫家們及時(shí)成立了上海漫畫界救亡協(xié)會(huì)，開展包括創(chuàng)辦抗戰(zhàn)報(bào)刊和組建抗日漫畫宣傳隊(duì)在內(nèi)的一系列宣傳工作。抗日漫畫宣傳隊(duì)原稱為“上海市各界抗敵后援會(huì)宣傳委員會(huì)、漫畫界救亡協(xié)會(huì)漫畫宣傳隊(duì)第一隊(duì)”，擬再組建兩支隊(duì)伍，但因人力不足，擴(kuò)編計(jì)劃未能實(shí)施。因此，“漫畫宣傳隊(duì)一隊(duì)”不再保留隊(duì)號(hào)，統(tǒng)一稱為抗日漫畫宣傳隊(duì)。
二、漫宣隊(duì)進(jìn)駐南京
號(hào)召全國(guó)民眾積極投入抗戰(zhàn)成為漫宣隊(duì)的首要任務(wù)，而南京成為漫宣隊(duì)的第一站，原因有三：其一，作為民國(guó)的政治中心，南京乃人文薈萃之地，尤其在文化、教育和科研領(lǐng)域位居全國(guó)前列，其開展的各類社會(huì)活動(dòng)對(duì)周邊地區(qū)影響深遠(yuǎn)且廣泛。其二，民國(guó)時(shí)期，漫畫藝術(shù)在南京廣泛傳播，積累了深厚的民眾基礎(chǔ)。至20世紀(jì)30年代，多家報(bào)紙雜志競(jìng)相刊載以滿足市民觀賞需要。如1933年創(chuàng)刊的《新民報(bào)》特辟漫畫副刊，《新民漫畫》于1934年9月面世，1935年創(chuàng)刊的《朝報(bào)》設(shè)“一周漫畫”專欄，“首都公余聯(lián)歡社”于1935年5月16日創(chuàng)刊的《公余月刊》中也有漫畫專欄。高龍生、劉元等南京漫畫家還曾為第一屆全國(guó)漫畫展覽會(huì)創(chuàng)作了新作品。其三，部分漫宣隊(duì)成員在漫宣隊(duì)成立前已經(jīng)在南京創(chuàng)作了一批廣為流傳的優(yōu)秀作品，其作品中的漫畫人物穿梭于秦淮河、夫子廟、三牌樓、玄武湖以及南京城內(nèi)古巷老街，他們對(duì)南京極為熟悉，堪稱“老南京”。
以葉淺予在南京的經(jīng)歷為例。1934年，葉淺予來到南京為《立報(bào)》和《民國(guó)日?qǐng)?bào)》創(chuàng)作漫畫，后受天津報(bào)人唐季青賞識(shí)，加入《扶輪日?qǐng)?bào)》。他在《扶輪日?qǐng)?bào)》上連載的《王先生別傳》深受讀者喜愛。《王先生別傳》以連環(huán)漫畫形式記錄了普通小職員“王先生”在南京的所見所聞。葉淺予用細(xì)膩筆觸勾畫出“王先生”跌宕起伏的人生經(jīng)歷，揭示并批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐敗和黑暗。《王先生別傳》之所以備受歡迎，與葉淺予勤于觀察民生百態(tài)密切相關(guān)。當(dāng)時(shí)，他常去玄武湖公園（當(dāng)時(shí)稱為五洲公園）的聽荷茶莊、夫子廟的老正興菜館等地，主動(dòng)了解社會(huì)熱點(diǎn)，洞察世態(tài)人情。葉淺予還常騎自行車穿梭于老南京的街巷，與市民熱絡(luò)交流。此外，葉淺予還利用在浦口火車站賣報(bào)的機(jī)會(huì)，聽取旅客對(duì)自己漫畫的反饋，了解讀者喜好，積累創(chuàng)作素材和靈感，為“王先生”這一漫畫人物增添了豐富的南京特色。隨后，“七七”事變的爆發(fā)改變了葉淺予等愛國(guó)漫畫家們的創(chuàng)作主題和計(jì)劃。國(guó)難當(dāng)頭，“王先生”逐漸淡出公眾視野，抗戰(zhàn)救國(guó)主題漫畫開始嶄露頭角。
1937年8月下旬，由葉淺予任領(lǐng)隊(duì)，張樂平為副領(lǐng)隊(duì)，胡考、特偉、梁白波、席與群、陶今為隊(duì)員的漫宣隊(duì)?wèi)阎鴿M腔救國(guó)情，踏上前往南京的路程，他們“心里只有一個(gè)底，一切行動(dòng)聽?wèi)?zhàn)局指揮，要我們到哪里就到哪里，要工作多久就工作多久，誰也沒有個(gè)人打算，一切交給抗日救亡了”。9月初，經(jīng)過多番輾轉(zhuǎn)，漫宣隊(duì)抵達(dá)南京。隨后，南京的劉元、高龍生、夏光等漫畫家也相繼加入漫宣隊(duì)。初到南京，衣食住行成為漫宣隊(duì)必須面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題。倉促之間，隊(duì)員們暫時(shí)居住在葉淺予曾經(jīng)在南京購置的國(guó)府路廊東街德鄰村2號(hào)。屋內(nèi)設(shè)備簡(jiǎn)陋，只有一張床鋪，于是眾人只得打地鋪艱苦就宿。卷起鋪蓋，架起門板，配上簡(jiǎn)陋的桌椅板凳，便打造出漫宣隊(duì)的工作室。
據(jù)葉淺予回憶，“在此國(guó)難當(dāng)頭，民族危急之際，大家都能刻苦自勵(lì)，以大局為重，事事爭(zhēng)先；個(gè)人如有困難，隊(duì)員之間也爭(zhēng)著解囊相助”。不過，由于漫畫家們沒有固定收入，靠賣稿為生，所以，在暫時(shí)解決吃住問題后，漫宣隊(duì)面臨的首要任務(wù)是獲得穩(wěn)定的經(jīng)費(fèi)來源。當(dāng)務(wù)之急，漫宣隊(duì)必須在南京找到合適的組織掛靠。于是葉淺予、張樂平和特偉首先尋求國(guó)民黨中央宣傳部的資助，然而沒有得到明確答復(fù)。幾經(jīng)周折后，漫宣隊(duì)獲得國(guó)民黨南京市黨部的些許幫助，為漫宣隊(duì)提供畫室和一日三餐，但是經(jīng)費(fèi)問題仍然沒有解決。直到漫宣隊(duì)主辦的“抗敵漫畫展覽會(huì)”受到社會(huì)各界好評(píng)，國(guó)民政府軍事委員會(huì)政訓(xùn)處才開始關(guān)注漫宣隊(duì)，認(rèn)為漫宣隊(duì)可以擴(kuò)大美術(shù)宣傳抗日的力量，便邀請(qǐng)漫宣隊(duì)加入美術(shù)宣傳部門，指導(dǎo)機(jī)構(gòu)由原來的上海市文化救亡協(xié)會(huì)調(diào)整為“首都”各界抗敵后援會(huì)。此后，漫宣隊(duì)有了固定的經(jīng)費(fèi)來源，漫畫宣傳工作開展更為順利。
三、漫宣隊(duì)在南京的戰(zhàn)時(shí)行動(dòng)
漫宣隊(duì)在南京對(duì)漫畫宣傳方式進(jìn)行了創(chuàng)新。除每日為南京各大報(bào)刊繪制一幅漫畫，漫宣隊(duì)還在各馬路要沖繪制油漆牌大畫一百塊、大布畫十幅，力求讓抗戰(zhàn)漫畫從書本走向街頭，引發(fā)公眾關(guān)注，從而激發(fā)全民抗戰(zhàn)的熱情。正如黃苗子所言，“漫畫首先把他們以前填塞在書本上的工作，填塞了馬路的每一張廣告牌上，這是一個(gè)偉大的貢獻(xiàn)，因?yàn)槁嬕呀?jīng)不只擁有有力購買刊物的讀者，而且開始結(jié)識(shí)全國(guó)的廣大民眾了”。與室內(nèi)展覽相比，街頭、火車站等室外公共場(chǎng)所不受參觀時(shí)間和門票要求的限制，也無須統(tǒng)計(jì)觀看人數(shù)，且人員流動(dòng)性更強(qiáng)，極大促進(jìn)了抗戰(zhàn)漫畫的傳播。
在一些特殊時(shí)間節(jié)點(diǎn)，漫宣隊(duì)還會(huì)做一些抗戰(zhàn)主題展覽，比較具有代表性的是在“九一八”事變周年紀(jì)念日舉辦的抗敵漫畫展，旨在喚起南京以及全國(guó)民眾的抗戰(zhàn)決心和意志，正如抗敵漫畫展的《獻(xiàn)詞》所寫：“抗日救亡是一種至高無上的工作，也是每一個(gè)國(guó)民的天職。為了爭(zhēng)取國(guó)家民族的獨(dú)立和永存，為了保持東方古國(guó)數(shù)千年以來的正義和莊嚴(yán)，我們義無反顧地忍受著一切的艱難辛苦而工作，以喚起全國(guó)人民，激發(fā)一切救亡力量。我們是漫畫筆者，所以表現(xiàn)的，就是色彩和線條，請(qǐng)諸位來看我們的畫，就是我們工作的具體表現(xiàn)。”
1937年9月15日，《中央日?qǐng)?bào)》詳細(xì)介紹了抗敵漫畫展的作品數(shù)量、地點(diǎn)、時(shí)間：“首都各界抗敵后援會(huì)主辦之抗敵漫畫展覽會(huì)，預(yù)計(jì)出品百余件，現(xiàn)正由漫畫界救亡協(xié)會(huì)宣傳隊(duì)日夜趕制，即將完成，茲悉已借定新街口大華戲院為會(huì)場(chǎng)，準(zhǔn)于九一八開幕云。”9月18日當(dāng)天，大華戲院“出品共計(jì)八十余件，大布畫六幅，琳瑯滿目”，此后接連五天，南京都被一股“漫畫熱”包圍，“觀眾踴躍，統(tǒng)計(jì)開幕五日有三萬人左右，而團(tuán)體機(jī)關(guān)來者猶未計(jì)在內(nèi)”。可見，此次抗敵漫畫展獲得熱烈的社會(huì)反響，也正因此，展覽中的作品在南京各地以及周圍其他城市繼續(xù)展出。根據(jù)漫畫宣傳隊(duì)的工作報(bào)告，抗敵漫畫展覽“乃于九一八起在新街口大華戲院舉行五天，夫子廟展覽三天，十月二日應(yīng)鎮(zhèn)江文藝協(xié)會(huì)邀，在省立圖書館展覽一周，十三日于下關(guān)興中門展覽四天，十八日往卸甲甸永利化學(xué)廠展覽”。在江蘇省會(huì)（鎮(zhèn)江）圖書館展覽時(shí)，一周內(nèi)“觀眾逾兩萬人，引起鎮(zhèn)江各界之熱烈歡迎”。值得關(guān)注的是，抗敵漫畫展重返南京時(shí)，日本侵略軍飛機(jī)正不斷空襲南京城，危在旦夕之際，人們毫不退卻。10月15日，在下關(guān)，“雖全日警報(bào)頻傳，但參觀者仍極擁擠，總計(jì)不下五千余人”，據(jù)宣文杰回憶，“他們?nèi)匀蝗褙炞⒌乜串嫛薄?/p>
1937年10月部分宣傳隊(duì)員在南京創(chuàng)作。左起：陸志庠、張樂平、胡考、張仃。（照片提供：張郎郎）
為什么抗敵漫畫展的觀展人數(shù)居高不下，甚至民眾不惜冒著生命危險(xiǎn)也要前去看畫？一方面，民國(guó)時(shí)期，人們的識(shí)字率不高，根據(jù)黃裳在1920—1933年的調(diào)查，全國(guó)“城市文盲數(shù)為49.4%，鄉(xiāng)村文盲數(shù)為60%，黃河流域文盲數(shù)為67%，長(zhǎng)江流域文盲數(shù)為63%，珠江流域文盲數(shù)為60%……1932、1933年所調(diào)查文盲數(shù)為59.9%”。再加上當(dāng)時(shí)缺乏機(jī)器印刷，信息傳遞速度緩慢、信息傳播方式有限等客觀因素，民眾無法及時(shí)、全面地了解抗戰(zhàn)形勢(shì)。漫宣隊(duì)的工作則在一定程度上有效解決了上述問題，南京的抗敵漫畫展主要圍繞揭露日寇暴行、全民動(dòng)員、抗日英雄、漢奸丑相、時(shí)事諷刺等主題展開，還包括抗戰(zhàn)形勢(shì)地圖這類帶有新聞性質(zhì)的全面、直觀反映抗戰(zhàn)形勢(shì)的作品。這些作品幫助人們及時(shí)了解抗戰(zhàn)態(tài)勢(shì)，認(rèn)清危機(jī)。黃苗子認(rèn)為，“最早的漫畫宣傳是值得大書特書的……其是在農(nóng)村，漫畫宣傳隊(duì)起到了很大作用，一邊掛著畫，一邊講解。幾乎在沒有敵人侵略的地方，很多重點(diǎn)城市都有漫畫宣傳隊(duì)”。另一方面，抗敵漫畫展呈現(xiàn)了中國(guó)民眾家破人亡的悲慘情景，如展覽中有一幅漫畫作品，畫中一位臉上淌著血的嬰兒，斜倚著剛被日寇飛機(jī)炸死的母親的胸脯，小嘴還含著母親的奶頭，這一空難場(chǎng)景的呈現(xiàn)與當(dāng)時(shí)南京頻傳的空襲警報(bào)交織，民眾的民族情結(jié)在感同身受的情感體驗(yàn)中爆發(fā)，“天下興亡，匹夫有責(zé)”的救亡意愿呼之欲出，民眾的情感從對(duì)家庭的認(rèn)同向國(guó)家認(rèn)同轉(zhuǎn)化并得以強(qiáng)化。
四、漫畫救亡的重大意義
漫宣隊(duì)在南京的活動(dòng)擴(kuò)大了抗戰(zhàn)漫畫的傳播范圍，創(chuàng)新了抗戰(zhàn)漫畫的傳播形式。南京作為漫宣隊(duì)的第一站，發(fā)揮了重要的輻射作用，尤其是漫宣隊(duì)在“九一八”事變周年紀(jì)念日舉辦的抗敵漫畫展，是全面抗戰(zhàn)后第一次漫畫展，也是第一個(gè)最轟動(dòng)的畫展。漫宣隊(duì)在南京的活動(dòng)為在其他城市開展工作提供了參考。如漫宣隊(duì)在武漢各街區(qū)繪制巨幅抗戰(zhàn)宣傳畫，在江西上饒舉辦街頭流動(dòng)抗戰(zhàn)漫畫展覽會(huì)。1939年，葉淺予向香港漫畫家宣傳漫宣隊(duì)在大后方的活動(dòng)，繼而在香港舉辦了抗戰(zhàn)漫畫展覽會(huì)，展覽作品被埃德加·斯諾稱贊為“中國(guó)軍事陣線的堅(jiān)強(qiáng)的后盾”。此外，漫宣隊(duì)在南京的活動(dòng)還得到上海報(bào)刊的關(guān)注，上海的《抗日畫報(bào)》以“漫畫界救亡協(xié)會(huì)宣傳隊(duì)在南京”為標(biāo)題，系列刊登了漫宣隊(duì)隊(duì)員的工作照、作品照，促進(jìn)了上海人民對(duì)漫宣隊(duì)和抗戰(zhàn)漫畫的了解。
漫畫宣傳隊(duì)（署名首都各界抗敵后援會(huì)），《眾志成城》，《中央日?qǐng)?bào)》，1937年9月10日
漫畫宣傳隊(duì)，《收復(fù)失地》，《中央日?qǐng)?bào)》，1937年9月20日
1941年5月14日的《華商報(bào)》評(píng)價(jià)道：“以漫畫抗戰(zhàn)，抗戰(zhàn)四年的漫畫宣傳隊(duì)在繪畫界素以打前鋒著稱，全國(guó)各地幾乎都會(huì)有過他們的足跡，在廣大的群眾的腦海中留下過不易磨滅的印象。”漫宣隊(duì)的行動(dòng)彰顯了中華兒女萬眾一心、和衷共濟(jì)的偉大抗戰(zhàn)精神，從城市到農(nóng)村，從沿海到內(nèi)地，炮聲在哪里，漫宣隊(duì)的足跡就在哪里。漫宣隊(duì)的宣傳活動(dòng)激發(fā)了更多國(guó)人的抗戰(zhàn)救亡意識(shí)，為抗戰(zhàn)勝利注入了不可或缺的力量。
*本文系江蘇省社科基金后期資助項(xiàng)目“文化空間視域下英國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)景觀遺產(chǎn)的記憶轉(zhuǎn)向研究”（23HQB045）、江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究一般項(xiàng)目“紅色漫畫資源運(yùn)用于江蘇大中小學(xué)思政課一體化建設(shè)研究”（2024SJYB0172）的階段性成果。
（作者簡(jiǎn)介：張曉華，南京工業(yè)大學(xué)馬克思主義學(xué)院講師；羅清云，南京工業(yè)大學(xué)馬克思主義學(xué)院講師。）
來源：《江蘇地方志》
