1945年8月15日，日本正式宣布投降。
今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，各種紀念活動次第而來。今天，我們簡要回顧和盤點一下與抗戰(zhàn)有關的虛構(gòu)或非虛構(gòu)文本，掛一漏萬，排列不分先后，水平參差不一，側(cè)重各有不同，也算是不忘歷史、打撈記憶的一種小小努力。
1.《中國抗戰(zhàn)史演義》。此一文本出版在抗戰(zhàn)勝利后不久，是來自江南宜興的一位聾啞人克服困難撰就此書，他叫周楞伽。也許此文本有諸多不足，涉及到長城抗戰(zhàn)，劉汝明等還表示過不滿，但它是較早的一個文本，雖然較少有人提及，還是不忍其湮沒在歷史塵埃之中，在此簡略舉例，以示尊重。
2.《虎賁萬歲》。張恨水著述多多，有人說他有140多部作品，甚至有人說他是鴛鴦蝴蝶派，他的作品多被拍攝成影視劇，影響廣泛。當年的散原老人就很喜歡他作品的通俗易懂市井煙火，而他的《虎賁萬歲》，說是小說，按照時下時髦的說法則更近似非虛構(gòu)，此文本中幾無虛構(gòu)人物，事件也都是真實發(fā)生。張恨水寫的是常德保衛(wèi)戰(zhàn)，屬于長沙會戰(zhàn)中的重要組成部分，全師將士幾乎全部壯烈殉國。如此喋血，如此衛(wèi)國，任何漠視與熟視無睹，都是嚴重的歷史虛無主義與實用主義。此書寫成于80年前，它在張恨水的作品家族中也許并不顯赫耀眼，卻非常獨特。團結(jié)出版社社長梁光玉是此書當年的責任編輯。
3.《偽滿洲國》。二戰(zhàn)終止在80年前，沒有爭議。歐洲戰(zhàn)場結(jié)束，蘇聯(lián)對日宣戰(zhàn)，美國也先后向日本本土廣島、長崎投擲原子彈，中國武裝力量向日本發(fā)起最后一戰(zhàn)。遲子建的小說，雖然并非全是反映在白山黑水之間的抗聯(lián)故事，卻是全景式描述偽滿洲國這一怪胎的長篇作品。這一作品的厚度深度遠超她的《額爾古納河右岸》。
4.《四世同堂》。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，老舍離開北平，輾轉(zhuǎn)到大后方，在兵荒馬亂中，寫出《四世同堂》第一部。抗戰(zhàn)勝利，他到海外有年，繼續(xù)這一小說的創(chuàng)作。歸國之后的老舍先生，仍舊不忍放棄，勉力完成這一長篇。老舍先生在1966年投水自盡，但他的這部最為宏大的作品起始在抗戰(zhàn)，描繪抗戰(zhàn)中的古都，令人回味無窮。
5.《抗日戰(zhàn)爭》。王樹增是影響巨大的報告文學作家，他關于朝鮮戰(zhàn)爭、長征、解放戰(zhàn)爭，甚至就1900年、1911年都有全景式描述。他的《抗日戰(zhàn)爭》完成于抗戰(zhàn)勝利70周年之際，洋洋三大冊，是以文學語言歷史筆法完整呈現(xiàn)十四年抗戰(zhàn)的長篇巨著。此書，一版再版，成為暢銷書。原南京軍區(qū)作家徐志耕寫有《淞滬會戰(zhàn)》《南京大屠殺》等，也有人寫正面戰(zhàn)場的幾大會戰(zhàn)，但考慮到王樹增是全面呈現(xiàn)，也就以他為代表。
6.《長城萬里圖》。已故作家周而復潛心貫注寫出這一宏富長篇，有《南京的陷落》《霧重慶》《逆流與暗流》《太平洋的拂曉》《長江在奔騰》《黎明前的夜色》等六卷本，勢沉力雄，大氣磅礴，縱覽戰(zhàn)爭風云，寫盡艱苦卓絕、跌宕起伏。
7.《戰(zhàn)爭和人》。王火是南通如東人，后長期生活在四川成都。他的 《戰(zhàn)爭和人》三部曲，有《月落烏啼霜滿天》《山在虛無縹緲間》《楓葉荻花秋瑟瑟》等，他也以此作品獲得茅盾文學獎。王火以童霜威及其家庭的命運變遷為主線，時間跨度從抗戰(zhàn)前到抗戰(zhàn)勝利，視野宏大，展現(xiàn)國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)復雜的社會政治圖景和各階層人物的命運沉浮，追求史詩風格。重慶作家范穩(wěn)有《吾血吾土》角度新穎，結(jié)構(gòu)巧妙，思考深入，令人唏噓。
8.《黃河東流去》。已故作家李準的長篇小說，以1938年日軍進入蒼茫中原，潰退南逃的國軍奉命扒開黃河花園口大堤，淹沒河南、江蘇、安徽三省四十四縣，一千多萬人遭災的歷史事件為背景，描寫了黃泛區(qū)人民從1938年到1948年所經(jīng)歷的深重災難和可歌可泣的斗爭。此作品也曾榮獲茅盾文學獎，可與另一獲得過茅盾文學獎的劉震云的《溫故一九四二》相比照，劉震云的此小說雖然是短片，近乎小品，卻有李準長篇小說的提綱縮寫的功效。
9.《紅高粱家族》。莫言是諾貝爾獎文學獎得主，他的《豐乳肥臀》多寫抗日戰(zhàn)爭的山東故事，而其《紅高粱家族》似乎影響更大，也是其成名之作。此小說因張藝謀導演的同名電影而紅極一時。
10.《亮劍》。都梁的此一小說，因與影視劇的互動而影響巨大，也因?qū)Ξ敃r活躍在敵后的國共之間的合作與紛爭的呈現(xiàn)而引人注目。都梁還曾有《狼煙北平》等，影響似不如《亮劍》。他的《大崩潰》圍繞日軍“一號作戰(zhàn)計劃”展開敘述，展示正面戰(zhàn)場，多角度，多層面，多人物，應該屬于超過《亮劍》的扛鼎之作。
澤國江山入戰(zhàn)圖，生民何計樂樵蘇。憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。傳聞一戰(zhàn)百神愁，兩岸強兵過未休。誰道滄江總無事，近來長共血爭流。不在以上書單，并不意味著其它文本就如何如何。實際上，鄧一光的《人，或所有的士兵》以1941年香港淪陷為背景，以郁漱石被俘之后的經(jīng)歷來展示抗戰(zhàn)的另一角落，復雜，寫實，新人耳目，不同凡響。多年前，多人熟知劉流的《烈火金鋼》，此文本以冀中平原的敵后抗日為背景，講述史更新、肖飛等英雄人物帶領群眾與日偽軍斗智斗勇的傳奇故事；馮志的《敵后武工隊》， 根據(jù)親身經(jīng)歷生動地描寫了冀中平原一支八路軍武工隊深入敵占區(qū)，發(fā)動群眾、打擊漢奸、瓦解敵軍、建立秘密抗日政權(quán)的故事。馮德英的《苦菜花》以膠東半島的農(nóng)村為背景，描寫一普通農(nóng)村家庭在抗戰(zhàn)中的遭遇和成長，展現(xiàn)普通民眾尤其是婦女在戰(zhàn)爭中的巨大犧牲和堅韌不屈。李英儒的《野火春風斗古城》講述抗戰(zhàn)后期八路軍某部團政委楊曉冬潛入華北某日偽占領的城市，在地下工作者金環(huán)、銀環(huán)姐妹等配合下，開展策反、瓦解敵偽工作的驚險故事。袁靜、孔厥的《新兒女英雄傳》以牛大水、楊小梅等人的成長和斗爭為主線，反映冀中白洋淀地區(qū)雁翎隊農(nóng)民在共產(chǎn)黨領導下組織起來抗日的故事。徐光耀的《小兵張嘎》雖然不是長篇小說，但其影響力巨大。梁斌的《紅旗譜》三部曲中的《烽煙圖》等。因這些文本多集中華北敵后，實在不能一一羅列。其他還有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》 描寫“九一八”事變后，東北磐石地區(qū)一抗日義勇軍在艱苦卓絕的環(huán)境之中與日寇浴血奮戰(zhàn)的故事。孫犁的《風云初記》、劉知俠的《鐵道游擊隊》、雪克的《戰(zhàn)斗的青春》、徐貴祥的《歷史的天空》等也都屬于抗戰(zhàn)題材小說，擁有一定的影響。
八十載云煙過往，八十年眾志成城，八十年沒齒難忘，八十年念茲在茲。文本是一種記憶，文本是一種昭示，文本是一種提醒，文本是紙墨上的永遠留痕。
