“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。”杜牧的《秋夕》里這一句“輕羅小扇撲流螢”描繪了少女在寂寥夏夜中，用輕薄的羅扇追逐流螢的畫面，極具意境美。什么人才會使用小扇呢？不寫人，人卻在畫面里。什么人才會去撲呢？不寫年齡，天真可愛盡在這一字里。這句成為中式審美意象里的一種動態之美。青春之美。而扇子正是她的道具。
蘇扇，被世人稱為雅扇，從納涼小物到承載書畫、篆刻、刺繡的手工藝品，蘇扇經歷了一千多年的演變與傳承。不論是文人墨客追求的雅致折扇，還是美人手中的華美團扇，都有著蘇州城獨特的氣質。
蘇扇分為三大類，即絹宮扇、折扇和檀香扇，統稱為“蘇州雅扇”。絹宮扇以前叫做團扇、絹扇等，歷史最為悠久，起源于新石器時代，殷商時期，作為帝王外出巡視時遮陽擋風避沙之用。西漢以后，扇子開始用來取涼，由此進入繁盛時期。王建《宮中調笑·團扇》寫道：“團扇，團扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰復商量管弦？弦管，弦管，春草昭陽路斷。以扇喻人。”開篇即以團扇起興，點明主題。團扇更象征著美人失寵、被君王遺忘的命運。
南宋起，蘇州人開始自制折扇。在明清時期，折扇因為文人雅客的追捧而急速發展。二十世紀二三十年代，蘇扇市場受外部影響，銷量驟減，從而誕生了一款新的扇種——檀香扇，以檀香木為原料，采用拉花、燙花、雕花、畫花等工藝制作而成。
在蘇扇制作行業內，有“一扇百工”的說法。復雜的制作工藝，意味著學習制作蘇扇的過程艱辛萬分。一根竹子、一塊木料從選材到成扇，要經過數十道工序，選料、煮料、陳放、配花、破料、扇骨造型、修整扇頭、打磨、燙釘、配扇面、烘烤定型、捆綁定型等等之后，才會變成呈現在我們面前的樣子。2006年，蘇州制扇技藝被列入首批國家級非物質文化遺產名錄，盛春也成為傳承人之一。
蘇州曾經有著好幾十家扇廠都在市場經濟的浪潮中銷聲匿跡，而現在碩果僅存的凌云扇廠其創始人就是中國制扇工藝大師，蘇州市市級“非遺”傳承人盛春。
扇底搖出的風，悄然翻過時光的紙頁。昔日機械學校圖紙上精確的線條，最終在蘇州深巷的幽光里，被扇骨溫潤的弧度和絹面上暈開的墨色溫柔覆蓋。盛春俯身于燈下，刮鐮在竹片上發出蠶食般的微響——那并非僅僅是削刮竹木的聲音，而是生命向另一種維度拓展的秘語。
當指尖的血痕化為薄繭，當廢料的焦糊氣被新扇的清韻取代，她手中誕生的，已遠非一柄納涼的器具。那竹骨的弧度里藏著師者的期許與光陰的叩問；絹帛的經緯間，交織著匠心的孤詣與傳承的微光。每一道刮痕都是對完美的朝圣，每一次繃緊都是對易逝之美的挽留。
初見“俠女”
2024年11月，隨著國產游戲《黑神話：悟空》全網爆火，一款叫“金箍棒”的蘇扇在全網走紅，買家需要排隊預訂才能買到。扇骨用烏木制成，扇面是黑色灑金宣紙，讓持扇者在感受到絲絲涼意的同時不失厚重。折扇一端的扇大骨上，用篆體雕刻了“如意金箍棒”5個字，并涂以金粉或夜光粉，夜里還能閃閃發光，扇大骨的兩端鑲嵌著用螺鈿打磨成的云紋。
這一次我要采訪的就是“金箍棒”的設計者盛春，頭銜甚多，節選幾個：江蘇省紫金文化英才、江蘇省鄉土三帶名人、江蘇省高級工藝美術師、蘇州市非遺代表性項目制扇技藝代表性傳承人、蘇州市時代工匠。
金箍棒折扇
我如約來到了位于盛風蘇扇藝術館的二樓，秘書說盛老師馬上就到，我還未落座，一位穿著橄欖綠色休閑帽衫的中年女子就風風火火地從樓梯走了上來，“是盛春老師嗎？”我想，這便應該是她了。只見她素面未施粉黛，橢圓的臉上透著干練和一種在武俠片里才見到過的俠氣。
盛春帶我參觀了盛風蘇扇藝術館的藏品。這些藏品有的是盛春的原創作品，有的是她復刻的故宮藏品，每一面扇子都透露出精致與典雅。扇骨常用竹篾，通過“細拉花”工藝在扇框上雕刻出復雜精美的鏤空圖案，如纏枝花、如意紋、冰裂紋等。這種鏤空骨架本身就是藝術品，也減輕了重量，增加了通透感。扇面裝飾常施以繪畫、書法、蘇繡、緙絲、堆綾、貼絹、彩繪、泥金、灑金等蘇州擅長的傳統工藝。題材多為花鳥、山水、仕女、書法等，風格清雅秀美。
復刻故宮寶扇
故宮的藏扇中，60%都來自蘇州。漫步故宮深宮，推開那塵封的庫匣，萬千藏扇如沉睡的江南舊夢。令人驚嘆的是，這滿目琳瑯的宮廷雅物，竟有六成之上，皆烙著姑蘇的印記。明清兩季，蘇州早是“蘇樣”風靡天下的源頭，其制扇之精冠絕九州。自文人墨客揮毫的素面團扇，到能工巧匠雕琢的檀香折扇；從“吳門畫派”點染的山水清韻，到“烏骨泥金”閃耀的皇家氣度，無不自閶門內外、桃花塢畔的工坊流出，沿運河千里迢迢，直抵宮闕。帝王案頭搖動的清風，妃嬪袖中半掩的芳華，其筋骨與魂魄，皆在江南煙雨里滋養成形。這一柄柄小扇，不單是納涼之具，更是蘇州匠心跳動數百載，獻給紫禁城的無聲史詩，無聲訴說著“蘇工”如何以極致風雅，征服了九重宮苑。
2013年，在北京故宮舉辦的故宮藏扇展，驚艷了眾人。展覽上那柄梧桐葉長扇乃是扇中絕品，形制之奇，平生僅見。緙絲的畫面上，一個鳳凰棲息在梧桐樹上，邊上牡丹綻放。工作人員輕嘆：“此番展出后，再面世恐需五十年。”這話如重錘擊在盛春的心上：五十年里，師輩的記憶將消散于風煙，后輩怕連此扇之名都未聞。盛春默默轉身，心頭燃起復生古扇的執念，她要挽留一段行將斷絕的美的血脈，為這人間精粹，續一縷不熄的薪火。
盛春發誓要復刻一把一模一樣的“梧桐葉”，故宮博物院慨然相助，許她深入庫房觀扇。原扇靜臥玻璃之后，只能在一米之外凝視。她多次往返于蘇州和北京，殊不知，這扇骨之彎弧，竟以九個月漫長光陰為代價，廢料堆積幾可埋人——這是一場與扇魂無休的纏斗。夜半時分，她常因夢中靈光突現而驚醒，輾轉反側，待到天色初明便急急撲向工坊。更為驚心的是，這段時間發生了六次車禍，竟都因她開車時全副心神早已飛馳到扇骨彎折的玄機上。
最不堪的，是公司樓下房東那輛嶄新的車。兩次皆因她要趕著試驗做扇子的新念頭，車一拐進廠區便急如星火，恨不得扔下車就跑，于是倉促停靠間便撞了上去。終于，她索性不再開車了。
多少次疲憊不堪，她幾乎要放棄這自討的苦吃。然而每次沮喪之后，心底總有個聲音執拗地響起來：古人既能為之，今人何獨不能？于是她又俯首于那堆彎折的竹片之間。車轍的凌亂與扇骨的弧度，皆是匠魂掙扎的印記；所謂癡心，不過是凡人向至美之境一次次踉蹌而行的勇毅。
“梧桐葉”故宮團扇完工的那天，一向滴酒不沾的盛春自己開了一瓶好酒，慶祝自己填補了絹宮扇制扇技藝的歷史空白。故宮博物院聽說盛春居然有這樣的本事也十分驚喜，之前他們是想也不敢想啊。有空閑的時候，盛春又挑選自己喜歡的故宮寶扇，復刻了康乾年間的10把不同款式的。通過這些扇子，她把故宮藏扇的工藝復刻了出來，自己也進步良多。
盛春的講述生動有趣，這位匠人為了復制故宮梧桐葉扇子真是拼了命。最打動我的是那些細節：廢料能埋人、做夢驚醒、六次車禍——特別是連撞房東新車兩次的糗事。這種偏執又可愛的匠人精神，源自基因攜帶。
制扇技藝——絹宮扇
與扇之緣
盛春的外婆家在新中國成立前是個大戶人家，外婆琴棋書畫以及編織等女紅樣樣精通，母親也是能歌善舞。盛春自小就對傳統文化藝術有著濃厚的興趣，還曾跟外婆家的九姨媽學過刺繡活兒，藝術的種子在童年時光里便生根發芽了。
蘇州的晨霧里，盛春又一次踏過桃花塢的青石板路，愛人胡建忠又為扇料的事奔波去了，這取貨驗貨的擔子，便沉沉落上她的肩頭。那時蘇州扇廠有許多活兒都是發包到家庭作坊去做的。
她與建忠本是機械學校的同窗，齒輪咬合的精確、圖紙線條的冷硬，曾是他們熟稔的語言。畢業后，建忠開始做扇子貿易。那些薄如蟬翼的絹羅在繃緊的扇面上暈開的山水墨韻，令她沉迷。
她每每叩開一扇扇窄門，目睹那些老匠人俯身于燈下，指尖翻飛如蝶，細密的汗水浸透鬢角，一種近乎悲壯的力量悄然攫住了她，令她屏息。這日，她又踏進一戶老師傅低矮的作坊。光線昏蒙，老人伏在案上，滿頭銀絲被汗黏在額角，渾濁的老眼湊近手中的扇骨，手指顫抖著刮磨竹邊，細小的竹屑在光束里簌簌飄落。案頭堆著未完成的扇面，如一座沉默的小山。“老師傅，這批扇面……廠里催得緊……”盛春聲音輕得幾乎聽不見。“閨女啊，眼睛花了，手也抖了，怕是要誤了工期。”
盛春默默接過老人手中那片薄薄的竹骨，指尖觸到那溫潤微涼的弧度，一個念頭破土而出，清晰無比：與其焦灼地等待別人手中流出的光華，何不自己親手去觸碰那竹木的紋理，去聆聽那絹帛的呼吸？
這念頭一旦生根，便如藤蔓瘋長。她決意拜師。盛春鼓足勇氣，在一個微雨初霽的午后，叩響了陶家那扇被歲月磨得發亮的黑漆院門。陶師傅正在庭中侍弄幾竿瘦竹，聞聲抬頭，見是個眉眼清亮的年輕女子，手中緊握著自己做的一把素面折扇，便心下了然。待盛春懇切道明來意，陶林之緩緩撫過自己用了大半輩子的刻刀，刀柄已被掌心磨得溫潤如玉。“這活兒，苦啊，”他聲音低沉，“耗眼力，磨性子，手指不知要磨破多少層皮……年輕人，真愿學？”盛春的目光毫無閃躲，只深深點頭，那眼神里的執著與虔誠，像投入深潭的石子，激起了陶林之心底沉寂已久的回響。一個怕手藝失傳，一個求藝若渴，在這微雨的庭院里，一種莊嚴的托付悄然達成。
拜了三個老師
1990年，盛春師從陶林之學習折扇制扇技藝。從此，陶家幽靜的作坊里，便多了一個凝神屏息的身影。盛春一頭扎進竹木的清香、絹帛的柔韌、漿糊的微甜以及顏料的氣息里。陶師傅教得毫無保留，那是他畢生心血的傾囊相授。劈竹取料是第一道難關，要將堅韌的毛竹劈成厚薄均勻、弧度完美的扇骨，力道需不疾不徐，如春雨入土。盛春初時不是劈裂便是厚薄不勻，手臂震得酸麻，虎口隱隱作痛。陶師傅不言語，只一次次將廢料投入爐膛，那跳躍的火光映著他沉靜的臉：“竹有竹性，你得順著它的筋骨走。”盛春咬緊牙關，汗水沿著鬢角滑落，浸濕了肩上搭著的素布。
刮青更是考驗指尖的敏感與耐心。用鋒利的刮刀，以極其微妙的角度，將扇骨表層那層青澀的竹皮薄薄地刮去，露出底下溫潤如玉的竹肌。力道稍重，便留下無法彌補的刻痕；稍輕，又顯粗糙。盛春凝神靜氣，屏住呼吸，指尖在刀背與竹骨間傳遞著最細微的觸感，仿佛在與竹的靈魂對話。日復一日，她的指腹被磨得粗糲，指尖卻生出一種近乎本能的敏銳，能清晰感知竹木紋理最幽微的走向。
一根竹子或一塊木料從選材到成扇，細分下要經過數十道工序的錘煉：選料、削邊、打磨、扇骨成形、泡水定型、修整、磨平、燙釘、烘烤定型、捆綁定型等等之后才會變成呈現在我們面前的樣子。
1997年10月盛春與丈夫共同創辦了蘇州市凌云工藝扇廠，開始了自己的創業之路，開始進行企業化運作。同年年底，她邀請業界翹楚宮扇制作大師包正作為企業技術指導，同時拜包正為師，開發絹宮扇項目。
繃扇面如撫琴弦，需力道均勻，經緯細密，絹羅在繃架上舒展如云。盛春全神貫注，仿佛天地間只剩那繃架與手中絲線。偶爾一個分神，絹面受力不均，立時起皺。師傅亦不苛責，只輕輕一嘆，那嘆息卻比責備更令盛春心頭一緊。她默默拆線重來，直至繃好的扇面在燈下看去，平滑如鏡，光潔如月華流淌。
當盛春終于獨立完成第一把像樣的團扇，那細密的竹骨勻稱光潔，繃緊的絹面平整如砥，輕搖之下，風從扇底徐來。師傅對著光細細檢視每一個細微的接口，指腹緩緩滑過扇骨的弧面，一絲極淡的笑意終于融化了他嘴角常年緊繃的線條。他并未出言夸贊，鄭重放回盛春手中，那沉甸甸的分量，是無言的嘉許，亦是更深的托付。
2018年，盛春師從中國美術大師，國家級制扇技藝代表性傳承人邢偉中學習檀香扇制扇技藝。做扇子是門苦活，當年學習制扇時，很多男學徒都吃不了的苦，盛春堅持下來了，一堅持就是30年。她自己已經記不清用鈍了多少把雕刀、磨平了多少把矬刀，手上的老繭積累了一層又一層，傷口結痂了一次又一次。最嚴重的一次，盛春不小心割傷了手指，傷口深可見骨。
自此，盛春家的燈盞，熄滅得一日比一日更晚。案頭堆積的竹料與絹素，漸漸替代了昔日機械圖紙的位置。胡建忠風塵仆仆歸來，常看見妻子伏案的背影被燈光溫柔地籠罩著，手中刻刀在竹片上落下細小的痕跡，發出沙沙微響，如同春蠶食葉，孜孜不倦。他默默遞上一杯溫水，望著她指尖那細小的血痕與薄繭，心中了然，妻子的心魂已徹底被這古老而精微的手藝俘獲，她手中指向的，已遠非一柄納涼的竹扇，而是一條通往古老藝魂深處的幽徑。
承接國禮
為“2017廈門金磚五國峰會”主場館制作藝術品蘇扇是一個光榮的任務，從接受這次國禮邀約訂制任務到完成制作，盛春整整用了三個月的時間。2017年9月3日，鼓浪聽濤，白鷺翱翔。金磚國家領導人第九次會晤在美麗的鷺島廈門舉行，揚帆第二個“金色十年”金磚新航程。盛春按傳統制法親手創作的四把團扇作品在會議的宴會大廳精彩呈現。被會館永久收藏。
盛春還承接過2015年“紀念抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年”國宴禮品烏木扇及展示臺屏的制作任務以及北京奧運會紀念折扇、南京青奧會紀念折扇等等。中國作為一個扇文化的發源國家，擁有深厚的扇文化歷史，盛春作為扇文化的傳播者，一直在向世界展示中華優秀傳統文化的道路上，不斷努力前行。
在創新方面，盛春緊抓文化精髓，開發蘇扇新樣式，增添文化多樣性。有一次，她去參觀福州的林覺民故居，深受觸動，踏入林覺民故居的幽暗廂房，盛春的指尖撫過冰涼的木欞，仿佛觸到了百年前那封絕筆信的墨痕。少時誦讀《與妻書》的震顫，此刻在故地化作洶涌的潮汐，字字泣血，“意映卿卿”的呼喚猶在梁間縈繞。
歸來后，她閉門數日，一柄素白團扇漸次鋪陳心緒。絹面以淡墨皴染出夜雨孤燈的氤氳，幾行蠅頭小楷摹寫訣別詞句，筆鋒藏盡未竟的千言；扇骨則選用沉肅烏木，棱角分明如志士嶙峋的脊骨。當指尖輕搖此扇，竹骨微顫，恍聞黃花崗上穿越時空的颯颯風聲。
《風》
培養年輕人
2019年7月，央視7套《鄉土》以《老藝新生》為題，聚焦蘇扇制作。節目追蹤拍攝了年輕人向蘇扇大師盛春學習制作蘇扇的全過程。這兩位年輕人是上海大學美術學院研究生，對于他們的到來，盛春甚是歡喜，她希望能多與年輕的思想交流、碰撞，將前衛的思想與傳統工藝融合，賦予蘇扇更旺盛的生命力。經過盛春的指導，兩位年輕人最終交上了滿意的答卷。
30余年的扇藝制作讓盛春對這一門手藝有了很深的感情，這樣的傳統技藝不僅不能失傳，更要發揚光大。盛春的扇廠培養了一大批年輕人，她經常鼓勵這些年輕的工人在制扇中拿出自己創新的設計，“如果工人提出想要提升學習，我愿意幫助他們負擔一部分的學習費用。”盛春這樣說道。
她從傳承人培訓培育、后繼力量培育、校企合作等方面出發，有步驟地持續組織蘇扇制扇技藝培訓工作，逐步構筑傳承梯隊。從業從藝期間，盛春共培訓帶徒15年以上工齡制扇匠人32人，10年以上工齡制扇匠人26人，5年以上制扇匠人14人，3年以上制扇匠人11人。期間傳承培養制扇匠人百余人。近三年內，制扇傳人共有六位獲得助理鄉村振興技藝師稱號、四位獲得蘇州市助理工藝美術師稱號、三位獲得區級代表性傳承人稱號。
行萬里路，做萬把扇
早在十幾年前，蘇扇其實就開始“出海”。彼時，盛春為日本、韓國等扇子工廠代工，一把扇子只能賣五六元。正是從那時起，推動精品蘇扇走向世界，向世界展示真正的蘇扇之美，就成為盛春的愿望。對于非遺“出海”，她有著一股執念。盛春也多次帶著作品前往國外展會，向國際友人介紹、展示蘇扇。
2018年，盛春為“一扇百工”法國盧浮宮非遺展設計制作了數十把融合了多種非遺技藝的精美蘇扇作品，獲得了業內諸多嘉獎，它們是行走的東方美學宇宙。寸尺扇面，她融匯緙絲之絢、蘇繡之精、漆雕之韌、鑲嵌之巧；檀香扇骨間，更藏進姑蘇園林的曲徑通幽。當這些承載著江南千年魂魄的雅物，靜臥于盧浮宮玻璃金字塔的輝光之下，古老的東方技藝與西方的藝術圣殿悄然對話。每一道細密如發的刻痕，每一縷流轉生輝的絲線，都成為無言的使者，向世界低語著中國匠心的浩瀚與精微。
“我去參加法國非遺展的時候，政府工作人員還問我要不要去辦一部POS機，我說辦POS機做什么？對方說可以售賣作品。其實我根本沒打算賣，因為我覺得外國人不會理解中國文化。”盛春笑著說。然而巴黎之行顛覆了她的預想。她驚訝地發現，法國觀眾不僅欣賞蘇扇之美，更能理解其深層意蘊。有學生甚至熱切詢問：“哪里能學做這樣的扇子？”這份共鳴超越了語言的障礙。當盛春用簡單英語配合手勢，帶領法國孩童體驗制扇時，孩子們眼中閃爍的光芒，無聲印證了文化無界。
2024年8月，蘇州吳中區組織17位“吳中百匠”代表組成展團，全程記錄“非遺出海”行程，在線上陸續發布“文化交流之旅”“非遺出海七夕特輯”“展銷紀錄”等主題短視頻，受到廣泛關注。盛春也在其中。
多年來，她出國參加展覽，推介相關非遺產品，同時也結交了許多外國朋友。他們邀請盛春前往世界各地的高校開課、講座，向外國青年講述蘇扇的制作過程與藝術理念。
截至目前，盛春團隊創新了多項蘇扇制作技藝，已經擁有987項版權，外觀專利69項、發明專利6項、實用新型專利12項，研發的蘇扇產品深受行業內外認可。盛春的作品獲得多項金獎，其中團扇作品《花戲蝶》獲得江蘇省民間文藝最高獎“迎春花”獎。其他作品也多次獲得國藝杯“金獎”、藝博杯“金獎”、蘇藝杯“金獎”等。
授徒傳藝
新媒體宣傳絕處逢生
盛春創辦的凌云工藝扇廠，過去是傳統的制造業企業，生產的蘇扇也只用于批發，而非零售。2020年，突如其來的疫情讓企業入不敷出，幾乎停擺。不過，這段時間，應故宮博物院的邀請，盛春團隊參與了養心殿的修復工作，主要修復門窗部分。
盛春性格里始終寫著“不服輸”三個字。2021年，盛春帶領團隊開啟蘇扇直播+電商探索之路，從蘇扇的歷史、蘇扇制扇技藝、蘇扇成品、蘇扇發展故事等角度向大眾展現蘇扇樣式之美、技藝之精，并通過直播帶貨的形式開拓蘇扇消費市場。
2021年，梅雨時節的姑蘇城，水霧濛濛，盛春團隊的直播開始了。鏡頭里，見李師傅刻滿風霜的臉。他展示著手中那柄團扇，指尖微微發顫。扇面是細絹上暈染的山水，扇骨是溫潤湘妃竹，扇柄下還懸著流蘇。他起初訥訥，不知如何言說。誰知屏幕里竟有識貨人問：“那扇骨是湘妃竹嗎？”老李眼睛一亮，干枯的指尖輕輕撫過斑駁竹紋：“正是，竹斑如淚痕，是相思竹啊……”一句問答，如星火點燃了沉默，彈幕驟然間如星河流淌在屏幕之上。
首場直播，就吸引了人氣。那晚，倉庫翻出僅存的三刀上好宣紙，李師傅窗下的燈也亮到后半夜。扇子開合之間，扇骨扇面牽連著無數雙手與生計——原來最古老的事物，也能生出最鮮活的春風。扇底風起，吹活了一池春水，也吹開了時代的新窗。一柄蘇扇不僅帶動了自身產業的發展，同時為竹、木、宣紙、絲織品等供應鏈帶去了新的經濟增長點。
通過一段時間的直播，數據顯示主流客戶基本上是22歲至35歲的年輕群體。他們喜歡傳統的工藝，但不一定喜歡傳統的審美。明確這點后，盛春將螺鈿鑲嵌的面積擴大，營造出了年輕人喜歡的效果。曾經，盛春想復制傳統形制，把嵌螺鈿工藝呈現在扇子上，起初她琢磨著先上膩子、底漆，將螺鈿隔開，然后摁進去、上生漆、打磨，結果嵌鑲的工藝難度特別大，導致扇子的縫隙大。后來在團隊的幫助下，摸索出了方法，通過在扇骨上直接開槽，用魚鰾膠鑲嵌，這才有了“三合青嵌螺鈿”工藝的全網獨一份，而這項工藝，也用在了包括“如意金箍棒”在內的眾多熱銷商品上。
“懂扇子的知音其實都很挑剔，直播間里展示的那一把，就是他要買到手的那一把。”盛春解釋說，這樣的“默認這一把”，也給手工制作的蘇扇提出了“標準化”的議題。同時為了促進蘇扇行業規范化發展，盛春牽頭編制了蘇州市地方標準《蘇式傳統文化蘇扇（絹宮扇）制扇技藝傳承指南》，參編了蘇州市地方標準《蘇式傳統文化蘇繡技藝與文化傳承指南》，行業標準的建立，對今后傳統非遺商品的“品控”立下了“規矩”，也成為電商銷售中，“量”與“質”的準繩。以確保制扇技藝得到有效傳承，促進制扇行業發展，保護傳統蘇扇文化。
定標準不易，執行卻更難。早幾年，車間主任都是從早到晚泡在車間，盯著師傅做。每一道工序都要提醒、檢查十幾遍。后來，企業慢慢摸索出制度化的流程，讓兩個師傅專門做同一款，推進“標準化”。從祖傳扇子制作的標準里推導出數學公式，做出新規格的扇子。“這在同行看來，都是很突破底線的。”盛春說道。
鑒于很多觀念相近，我們相談甚歡，時間不知不覺就到了中午，我還參觀了蘇扇生產線，感受了原汁原味的生產工藝流程。館內制扇工作間為半開放式，透過玻璃就能夠看到師傅們在制作蘇扇。蘇扇常用的材料，有毛竹、黃檀、烏木、柏木、沉香木等，因為原材料的不同，扇子的價格也會相差很大。直播間里，一個小姑娘正對著鏡頭介紹，桌上擺滿了扇子，而折扇居多。
暮色漫過盛春工作室的青磚檐角，她執一柄未完工的素面折扇送我至巷口。晚風忽起，拂動門楣下懸著的竹風鈴，叮咚聲里，我們幾乎同時脫口吟出那句刻進骨血的詞：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。”她眼中倏然掠過一道光，像劍鋒劈開燈影，“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。”我接上后句時，她手指輕撫扇骨上凌厲的竹節紋，忽然笑嘆：“瞧這扇骨，多似收鞘的劍。辛稼軒的劍氣，原也能折進這方寸蘇工里。”巷外河面碎金蕩漾，恍惚有鐵馬冰河之聲從六百年前的運河煙波中隱隱傳來，而掌中扇骨微涼，竟也透出三分英雄體溫。
技藝的燈火，常搖曳在寂寞的邊緣。盛春接過非遺衣缽的剎那，也接過了照亮幽暗的火種——它照亮的不僅是一間作坊，更是手藝在時間洪流中倔強呼吸的姿態。扇底春風起處，吹散的是遺忘的塵埃，拂醒的卻是沉睡在竹木絹帛里的千年精魂。那風如此之輕，卻又如此之重，足以托起一個行將黯淡的世界，讓它重新在匠人的掌心里，煥發出溫潤如玉的光澤。
（作者系蘇州高新區作協會員，江蘇省作協會員）
