新大眾文藝是近年來出現的一個新的文藝現象，它的出現帶來了文藝界乃至整個社會不小的變動。那么它與文藝評論是什么關系，文藝評論與新大眾文藝如何互動共生，這是擺在我們文藝評論家面前的新問題，也關系到新大眾文藝如何健康發展的重要課題。
什么是新大眾文藝
所謂新大眾文藝，是在互聯網時代背景下，由普通民眾廣泛參與創作、傳播的文藝形態。它以新技術如短視頻平臺、AI工具、虛擬現實和新媒體為載體，打破傳統文化的專業壁壘與雅俗界限。形成全民共創、共享的文化生態?？傊麓蟊娢乃囋诩夹g上主要依靠互聯網，是直接由網絡技術催生發展起來的，在形式上具有大眾的特點、全民的參與，真正實現了文藝回歸人民。
新大眾文藝的特點
新大眾文藝依托新技術、新媒體、新平臺，以前所未有的發展態勢和呈現方式，成為目前最具影響力的文藝表現形式。在新大眾文藝時代人人都有平臺、人人都是媒體、人人都可以發聲，它改變了傳統文藝傳播的固有觀念，從過去文藝的精英化轉變成大眾化，從以往的中心化轉變為散點化，它還打破了時間和空間、專業和非專業的限制。它的生產方式和傳播形式不但新穎而且多樣，有網絡文學、短視頻、微短劇、才藝直播，以及微信、抖音等平臺。大大地激發了全社會的文藝創造能力，實現了歷史上從未有過的文藝全面介入社會的現象，并成為大眾日常生活必不可少的組成部分，使審美演變成為一種消遣功能，真正實現了文藝的生活化和生活的文藝化。
文藝評論要“與時偕行”
“損益盈虛，與時偕行?！保ā兑住p》）這句話告訴我們，事物的發展變化是隨著時間的推移而自然發生的，人們應當順應這種變化，與之同行。同樣，新大眾文藝時代的文藝評論也要隨之發生改變，與之互動共生。那么如何才能做到“與之偕行”呢？應做好以下“三變”。
一是身份的改變。在傳統的概念中評論家似乎扮演著裁判的角色，往往居高臨下、指點江山，是評判文藝作品好壞的判決者。然而，新大眾文藝的出現，這種身份和角色發生了重大的變化，評論家已不再是少數精英人士的特權，而是人人都是評論家，人人都有評論的權利和渠道。
二是方式的改變。以往的媒體主要依靠報紙等實體傳媒形式，資源少、周期長、載體空間有限、方式單一，而新大眾文藝時代完全打破了傳統的評論形式，跟帖、彈幕、點贊、社群中的討論等等，不僅可以實時評論而且還不受時間和空間的限制。
三是受眾面的改變。以往文藝作品的產生周期長、傳播數量少、受眾面有限，而新大眾文藝的一篇文章、一個視頻的閱讀、點擊和觀看量往往有幾千、幾萬、幾十萬，甚至幾百萬，上億的也不在少數，因此，文藝評論也要適應這種翻天覆地的變化，才能在新一輪文藝的變革中生存、立身，起到文藝評論的獨特作用。
新大眾文藝時代文藝評論的新作用
雖然新大眾文藝時代給文藝評論帶來了巨大的變化，但是文藝創作與評論猶如車子兩輪、鳥之雙翼的基本關系始終未變，不過，它給文藝評論提出了新的要求，使文藝評論起到了新的作用。主要表現在以下三個方面，一是新大眾文藝打破了專業的某種界限，要求評論家具有跨專業評論的能力，和新大眾文藝一樣評論家的大眾化傾向更加明顯。二是新大眾文藝打破了雅和俗的絕對鴻溝，在雅俗中懷有更大的包容性，要求創作者和評論家在對話和交流中產生共鳴，在以往的“個性”評論中以求得“共性”的相互“平衡”。三是在以往精英評論要求盡量達到一致評判標準的情形下，建立評論的多元標準，以達到創作和評論價值的意義共建，而不是使對方一定要信服甚至屈服。
新大眾文藝時代文藝評論的任務
雖然，新大眾文藝表現出諸多傳統文藝所沒有的特點，也展現出傳統文藝無法比擬的優勢，但存在的問題也很多，更不容忽視，我們只有看到它正反兩個方面，才能保證新大眾文藝的健康發展。一是評價標準尚未建立。顯然傳統文藝的審美標準難以直接套用新大眾文藝，新大眾文藝所表現出來的自身特點和傳統文藝有著本質的差異，它的大眾性更會帶來質量參差不齊、內容膚淺、低級趣味等，所以更需要文藝評論的介入，這種介入比任何時候更需要引領和提升。二是新大眾文藝突出表現為大眾的特征，處理好思想性、藝術性與市場接受度之間的關系，文藝評論也應該發揮其重要作用。不管什么樣的文藝，都要有健康的思想引領、精彩藝術的表達和市場經濟的支撐。三是新大眾文藝是完全依賴網絡技術，其中審美同質化、表達的模式化、大數據算法和流量價值導向等，必然會產生負面的影響，因此文藝評論的導向、引領和提升作用就顯得尤為重要。還有，新大眾文藝的理論構建，也是其健康發展的重要內容，文藝評論不僅要依托學理的支撐，更要對理論建設和闡釋起到積極的推動作用。
新大眾文藝時代只有文藝評論與新大眾文藝創作“與之偕行”，互動共生，才能健康有益地發展。文藝評論只有適應新大眾文藝的特點才能真正發揮文藝評論的獨特作用。讓我們的評論家和新大眾文藝家攜起手來，迎接這個新的文藝形式，擁抱新大眾文藝時代的到來。
