真正將她的名字曹恒琴，與圈內(nèi)圈外人們傳說中和我印象中那位女神手風(fēng)琴級(jí)演奏家對上號(hào)，是在一次又一次老省歌藝術(shù)家們聚會(huì)的晚宴上。
每場聚會(huì)，召集人都會(huì)特別強(qiáng)調(diào)一句，除了張三李四，曹老師和她的手風(fēng)琴也會(huì)來。
記不清有多少場，也淡忘了誰誰誰請的客，反正我們這群老省歌人，召之即來，來之能吃能喝，能唱能說。聚到哪里，哪里就很快喧騰，就歡歌，就炸鍋。
曹恒琴就這樣，每次聚會(huì)都會(huì)出現(xiàn)在人群里，人們越來越越覺著她不可小覷，不可或缺。她與這一群老省歌歌唱家們齊名，比肩，同樂，共享著戀舊與共情，歌唱與狂歡。
最初，我對曹老師在我聽聞中的比對和想象，尊重與崇敬，源于我在省歌供職年代的那位老領(lǐng)導(dǎo)，那位省內(nèi)外享有盛名，且才情俱佳的作曲家，音樂家，曾任江蘇省歌舞劇院副院長薛彪先生。
我從調(diào)進(jìn)省歌與離開省歌，與薛院長有過多次記憶深刻的交集和合作。他書寫在五線譜上，以及那一段段朗朗上口，脈脈含情的音符旋律，一首首江南神韻，曲風(fēng)獨(dú)特的歌曲，樂曲，至今還跳躍出我們的哼鳴中，浸潤在我們的歌喉中。
我們也知道，薛院長的藝術(shù)光環(huán)和音樂成就身后，還有一位金屋藏嬌，功不可沒的賢內(nèi)助曹恒琴。不難想象，薛彪先生的許多部音樂作品問世前，最初那一瞬間的“靈光閃現(xiàn)”，都會(huì)從她鋼琴或手風(fēng)琴黑白鍵盤上流淌、雀躍、交織和翻騰過。她靈動(dòng)的指尖，她起伏的身軀，她開合的風(fēng)箱，她默契的詮釋，或許正是薛彪創(chuàng)作的源泉，下筆的自信和激蕩的必然。他和她的一生，其實(shí)是在共渡著一場纏綿悱惻的“琴瑟”，又是一對溫情如詩的靈魂伴侶。
明眼人早就瞥見，曹恒琴的名字里，半遮半掩藏著她對音樂持之以恒的愛戀和對生活永不褪色的執(zhí)念。
一個(gè)“琴”字，又注定了她與“琴鍵”，與“指尖”，與“風(fēng)箱”與“黑白”的情緣和宿命。
在人群中，我所看到和結(jié)識(shí)到的曹恒琴，已經(jīng)盡其所能，將自己所有喜怒哀樂的人生閱歷和滄桑，連同她那一頭略顯稀疏的銀發(fā)，用她那頂精巧的八角小帽，不露聲色，又巧奪天工般地呵護(hù)住。
每場聚會(huì)，即便人們都在忙于彼此寒暄和舉杯換盞中，她曹恒琴都能保持著自己獨(dú)有的那份矜持和內(nèi)斂，又讓滿臉始終傳遞著那甜甜的笑靨，柔柔的善良。
她還會(huì)極其精準(zhǔn)地掌控每一場聚會(huì)的“熔點(diǎn)”與“火候”，選擇一個(gè)“酒過三旬”的檔口，悄然背起她每次都隨身帶來的那只琴，鼓起風(fēng)箱，拉起一段“琶音”或“索羅”。有時(shí)，索性故意“炫技”的拉起那首經(jīng)典的手風(fēng)琴獨(dú)奏曲《小杜鵑》，讓全桌人幡然醒悟，如夢初醒，立刻群情高漲，立刻切換到酒歌，賽歌，飆歌頻道，點(diǎn)醒聚會(huì)主題，拉升懷舊高潮。
這個(gè)時(shí)候，她看似配角兒，像在伴奏，其實(shí)，她已經(jīng)成為全場的主角兒。她的琴聲，與著名男高音歌唱家管惟俊重新唱起的成名曲《草原之夜》，比翼雙飛，如影隨形，相濡以沫。她用她纖細(xì)柔美的手指，描述著草原唯美的夜色，靜謐的情色，映襯著男高音華麗的音色。
此時(shí)此刻，你可以驚艷地看到，曹恒琴的手指，風(fēng)箱與身體，與每一位歌者一道在積極呼吸，在全情投入，在專注傾述，在轟然炸裂。
在她將手風(fēng)琴皮帶套上自己肩膀的那一刻，她會(huì)迅速調(diào)整好自己的優(yōu)雅的坐姿，活像一位即將啟程的“挑夫”，雙肩挎著兩副鍵盤，夾著一疊褶皺。舒展開合，她懷里擁著的那只琴，像是她敞開的胸懷，解開的胸襟，掏出的心房······
隨著左手的鍵鈕和右手的鍵盤，在絲滑躍動(dòng)，隨著風(fēng)琴的皺褶一頁頁被拉伸，開合。聽不見喘息的風(fēng)箱，鼓動(dòng)起一串串奇妙的和諧，像是人們的那片肺葉在涌動(dòng)，激活起風(fēng)箱中那一組組靈動(dòng)的“簧片”，在肩臂聳動(dòng)之間，在手指起落之間，在皮帶伸縮之間，曹恒琴的那只琴，能魔術(shù)般隨意沉浸于歌唱家陳文生演唱的《在那桃花盛開的地方》絕美意境中，轉(zhuǎn)而又與那對伉儷歌唱家陳小平，楊慧榮一道，深情講述《毛主席派人來》的那段幸福往事，與女高音歌唱家尤麗華一起，分享《楊柳青》的那份鄉(xiāng)村即景。隨后，很快能引領(lǐng)著張春玲，王燕燕，許蓉，蕭紅，陳敏異口同聲唱著歌，在那個(gè)陽光的《清晨，我們踏上小道》。當(dāng)全場情緒漸漸被曹恒琴和她的手風(fēng)琴推向高潮時(shí)，她會(huì)站立起身，最大開合度地拉起風(fēng)箱，像是想用她嬌嫩的臂膀，全力掀起長江的波濤和浪花，示意女高音范秋華和全桌歌唱家一道，領(lǐng)唱，合唱那首如排山倒海般壯觀激烈的《長江之歌》。
如此說來，我對曹恒琴的一點(diǎn)初淺認(rèn)識(shí)，源于老友聚會(huì)也止于老友聚會(huì)，但也不耽誤我對她的欣賞和仰慕。
我年輕時(shí)，就曾有過去勤學(xué)苦練手風(fēng)琴，盡快達(dá)到自彈自唱的功底和水準(zhǔn)的美好愿望，遺憾的是，始終未能如愿。
年近古稀，這一愿望又曾蠢蠢欲動(dòng)過，也當(dāng)面向曹老師表達(dá)過，哪天能否拜她為師，圓我此夢。曹老師當(dāng)即欣然允諾，只是各忙各的，恐將難能實(shí)現(xiàn)。
我之前偏愛過的手風(fēng)琴的隨性和張力，以及對它產(chǎn)生過的所有文學(xué)意向，連同它那種在任何場合下，信手拈來，信馬由韁的灑脫和多重風(fēng)格的演繹方式，都能在曹恒琴的演奏狀態(tài)和風(fēng)韻里看到和感受到。由此，也算是一種愉悅的滿足和欣然。
從認(rèn)識(shí)她那天起，我就沖動(dòng)著想過要寫寫她。
也讀過幾篇寫她的文字，覺著自愧弗如，每每拿起的筆，又會(huì)生生放下。總覺著自己對她還了解得還不夠，認(rèn)識(shí)得還不足，功力還欠缺點(diǎn)什么。
這些天，被她發(fā)來的一組在京城演出的圖片和視頻又一次觸動(dòng)，激發(fā)到了。
我覺著我好像被她又“磕”到了哪里，“碰”到了哪個(gè)“觸角”。
在我所擅長的文學(xué)描述里，在我慣常的文學(xué)視角里，我把她看成是“風(fēng)箱”中的一朵玫瑰，那里透著她的堅(jiān)韌和優(yōu)雅。
在她隨時(shí)隨地，說來就來，即刻能調(diào)動(dòng)起的演奏情緒和狀態(tài)里，我和她所有的合作者，她的觀眾一樣，覺出了她邊拉邊唱時(shí)的光彩和魅力，覺出她像極了琴鍵上那只動(dòng)人的天鵝。覺出她用她風(fēng)琴中涌動(dòng)出的美妙旋律，撩撥起別人的人生樂章，驚動(dòng)了藝術(shù)家們的異樣贊嘆，對抗著每一個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的愛與哀愁，溫潤了音樂愛好者們追求和向往的心房，也營造出自然生活中“第五個(gè)季節(jié)”，那就是“熱愛”能超越常規(guī)的四季，“創(chuàng)新”能持續(xù)藝術(shù)的“恒美”，“勤奮”能讓時(shí)間悄然失寵，“琴瑟”能讓人生變得雍容高貴，“音樂”能縫補(bǔ)人們的憂傷和煩憂，“陽光”能拯救老者們斗志昂揚(yáng)的堅(jiān)毅情懷······
于我的印象里，這位手風(fēng)琴演奏家的話不多，尤其在聚會(huì)的人群中，她多半會(huì)保持著楚楚動(dòng)人的緘默。
寫到她的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)，我對她的了解真的不多，不全面，不深入。
可架不住她的琴會(huì)說話，會(huì)交流，會(huì)煽情，會(huì)輸出，這就足夠了。
末了，我想說：風(fēng)琴能翻頁，風(fēng)箱能翻篇，風(fēng)韻能恒久，風(fēng)范能芳華。
