跌宕峻逸 雄渾奇?zhèn)?/font>
——于右任《披云興轉(zhuǎn)清軸》賞析
□ 趙啟斌
現(xiàn)代 于右任 軸 紙本 145cm×39cm 南京博物院藏
于右任（1879—1964），漢族，陜西三原縣人，祖籍涇陽，中國近現(xiàn)代政治家、教育家、書法家、詩人，民國四大書法家之一，有“北于南鄭”（“南鄭”指鄭孝胥）之稱。原名伯循，字誘人，筆名右任、騷心，號髯翁、太平老人，清光緒二十九年（1903）舉人。1906年加入同盟會，追隨孫中山從事民主革命活動。歷任南京臨時政府交通部次長、陜西靖國軍總司令，國民政府審計院院長、監(jiān)察院院長、國防最高委員會委員、中央執(zhí)行委員，復(fù)旦大學(xué)、上海大學(xué)、國立西北農(nóng)林?？茖W(xué)校（今西北農(nóng)林科技大學(xué)）、草書研究社創(chuàng)辦人，復(fù)旦大學(xué)（復(fù)旦公學(xué)）、私立南通大學(xué)校董等，并創(chuàng)辦《神州日報》《民立報》《草書月刊》。于右任以魏碑筆意入草書，首創(chuàng)“標準草書”，被譽為“當(dāng)代草圣”，其書有“于體”之稱，著有《右任詩存》《右任文存》《右任墨存》《標準草書》等。
南京博物院藏有于右任《披云興轉(zhuǎn)清軸》，從中可見其書法造詣和跌宕峻逸、雄渾奇?zhèn)サ娘L(fēng)格特色。
于右任早年從師法趙孟頫書法入手，打下了扎實的書法基礎(chǔ)，此后又著力于魏碑的研習(xí)，精研六朝碑版，得益于《鄭羲碑》《石門銘》等，為他今后參以魏碑筆意、從碑入草奠定了根基和規(guī)模。中年以后，他專攻草書，對于唐代懷素的《小草千字文》尤其用功，不斷將魏碑和行草書加以融匯，強化行草書線條的用筆質(zhì)量，確立了雄強深厚的行草書面貌。此副《披云興轉(zhuǎn)清軸》即是他行書夾草楷書的書法作品，整幅作品既沉穩(wěn)而又富于變化，既有魏碑筆意的充分展現(xiàn)，也有草書、行草書流利瀟灑的情致，其雄豪婉麗、沖淡清奇的藝術(shù)風(fēng)貌給人留下了極為深刻的印象。
于右任此件作品在章法上顯然汲取了魏碑書法的空間布局原則，傾向于橫向取勢，深得魏碑書法欹側(cè)造勢的筆意，有縱放跌宕、寬博雄大之勢。在結(jié)體布白上則比較注重大小斜正的空間變化，注重字形的變化，尤其結(jié)體重心下移，使他的書法極具個性特色，寬博瀟灑、峻整雄強，別具神韻。在字形上或作扁體字形，或作正方體字形，或作長方體字形，寬博嚴整中呈現(xiàn)出魏碑書法的深厚底蘊，雄渾瀟灑、簡潔質(zhì)樸的空間審美意象撲面而來。于右任以魏碑書法為基礎(chǔ)，將魏碑書法質(zhì)樸雄強的精神感觸與六朝、隋唐流利瀟灑的審美意象進行整合，強化雄渾質(zhì)樸的審美意蘊而形成的一種空間審美結(jié)構(gòu)，這與于右任的個人性格、人生經(jīng)歷、精神氣質(zhì)和審美取向顯然有很大的關(guān)系。
此件作品在用筆上亦深具面貌，由于多取法于魏碑，含蓄儲勢，方圓筆并重，線質(zhì)高，給人以筆力雄偉之感，創(chuàng)造出粗獷豪放、稚拙簡漫的風(fēng)神意態(tài)。當(dāng)然，于右任的書法用筆中也有行草書筆法尤其王羲之、懷素、趙孟頫等人筆法的運用，瀟灑妍美而清雅秀麗的氣息也融匯進來，將這兩種筆法進行結(jié)合，應(yīng)為民國以來碑帖匯融的新進展，他的這一取法路徑及其所產(chǎn)生的審美效果確實給后學(xué)很大的啟示。
