三月的南京，空氣中氤氳著獨有的溫婉氣息。微風輕柔地拂過，裹挾著絲絲濕潤，悠悠穿梭于頤和路民國公館區的條條街巷。街邊梧桐樹的枝頭已悄然綻出嫩綠，在日光溫柔的撫摸下，婆娑的枝葉灑下一片片斑駁的影子，恰似大自然精心繪就的水墨畫。
懷揣著對文學與AI碰撞的滿心疑惑與好奇，我來到了坐落于此的丁捷藝術館，采訪作家丁捷。
丁捷，在文學領域堪稱聲名遠揚。20世紀80年代，他便活躍在中國校園文學圈，彼時風華正茂、才情橫溢的他，被贊譽為“青春大寫手”“靈魂作家”。歲月流轉，如今的他不僅是中國作家協會會員，更是江蘇省作家協會副主席、江蘇省詩詞協會副會長。其創作成果斐然，有長篇非虛構文學《追問》和大散文《約定》《初心》等20多部文學作品，先后獲得亞洲青春文學獎、當代小說獎、“五個一工程”優秀作品獎、中國徐遲報告文學獎、紫金山文學獎等諸多重要文學獎項。
我與丁捷是老朋友。早些年，都曾在省委領導身邊擔任秘書，工作中的經歷讓我們有著諸多共同話題。去年，他還接替我出任了江蘇省報告文學學會會長。也正因這份情誼與緣分，我們于藝術館寧靜雅致的茶座里，展開了一場關于AI與文學創作的深度對話。茶座中茶香裊裊，為這場思想的交流增添了幾分悠然氛圍。
如今DeepSeek在創作領域掀起了不小的波瀾，您覺得它對文學創作帶來了怎樣的影響與沖擊呢？我率先拋出心中的疑問。
丁捷坦然道，我也一直在關注。AI對文學的影響和沖擊是全方位、多維度的，涉及文學創作、文學閱讀、文學孵化等各個環節。DeepSeek的出現，的確讓文學創作看似變得輕而易舉，甚至可說唾手可得。以往，創作者需在漫長歲月里，一點一滴積累素材，反復雕琢每一個文字，斟酌每一處細節。可如今，只需輸入幾個關鍵詞，它便能瞬間生成一篇看似結構完整、語句通順的文章。這無疑會重塑文學創作的生態環境，對傳統的創作觀念也會帶來巨大沖擊。
是啊。我接過話頭說，最近一些著名文學家也紛紛發表了他們對于AI與文學創作關系的看法。著名編劇趙冬苓就認為，DS寫的劇本極為套路化，情節懸浮，與優秀編劇創作的劇本不可同日而語。她覺得AI無法超越人類，替代不了創造性勞動，究其根源，便是AI缺乏情感。著名作家麥家在接受采訪時也提及，出于對自己職業的好奇以及對AI寫作的好奇，有一天他嘗試了20多次，結果發現DS在寫作方面的能力著實強大，超過了95%的寫作者，幾乎能做到精準表達，文筆優美，結構嚴謹，人物性格鮮明。但他也指出，寫作的真正意義恰恰在于那1%。人類擁有靈魂，擁有心跳，對人性、對文學的理解，DS始終難以觸及那關鍵的1%。AI依賴數據，而人類創造未來。不過，也有不少知名作家，像陳淵潔等，因DS宣布擱筆，不再進行文學創作。我們該如何看待這種現象呢？
丁捷沉思片刻后說，這其實不難理解。DS的數據處理能力和寫作速度，人類確實難以望其項背。許多寫作者會發覺，自己費盡心思構思、精心創作的作品，在AI面前，似乎在效率上喪失了競爭力，這就容易讓他們心生無力之感，從而選擇擱筆；還有些人可能會過度依賴它，逐漸放棄自身的創作思考；更有甚者，會陷入自我懷疑與消沉。但我始終堅信，真正優秀的作家，內心有著堅定的創作信念，不會被它輕易擊垮，更不會丟掉自己的創作飯碗。相反，他們能在這股浪潮中，堅守初心，創作出更具深度和個性的作品。
那您有沒有嘗試將DS用于文學創作呢？我追問道。
丁捷連忙擺了擺手，笑著說，我會去接觸它，了解它的特性，畢竟知己知彼嘛。但我絕不會直接用它來進行我的文學創作。就拿我之前創作長篇小說《依偎》來說，那里面的每一個情節、每一段情感，都是我在生活中的真切感悟與沉淀，飽含著我個人獨特的生命體驗。DS生成的作品，共性和規范性的東西過多，缺乏個性化、想象力和新意。文學創作是極為個體化、情緒化的過程，要是被它牽著鼻子走，那就等于失去了文學的靈魂。
那您覺得DS對文學創作會有哪些助力呢？ 我緊接著拋出下一個問題。
丁捷分析道，AI對于文學還是頗具作用的。比如在文學閱讀方面，它能快速篩選、整合海量的文學資料，助力讀者更高效地了解作品背景和主題，節省大量時間與精力。對于文學孵化，它能為一些初涉創作的人提供靈感啟發，宛如一個創意的催化劑，激發更多人對文學創作的興趣，說不定還能掀起全民創作的熱潮呢。
既然如此，在您看來，DS究竟是文學創作的幫手還是殺手呢？它會扼殺作家的靈感、想象力和情感表達嗎？我拋出了最核心的問題。
丁捷沉默了一會兒，似在整理思緒，而后緩緩說道，我認為不能簡單地將它定義為幫手或者殺手。它的確可能會使部分創作者產生依賴心理，進而抑制靈感和想象力的發揮。但對于那些堅守創作初心、擁有深厚文學底蘊的作家而言，它不過是創作道路上的一個新元素、新工具。只要我們合理利用，它便無法扼殺真正的文學表達。就好比古代詩人用典，用典的工具只是輔助，關鍵還在于詩人自身的才情與感悟。
現在文學刊物和書籍出版也面臨新問題，您認為是否應容許作家與AI合作創作的作品？這些作品能參加評獎嗎？我繼續發問。
丁捷直言道，這確實是個難題。目前來看，我覺得純文學創作還是應當保持其獨立性和純粹性。AI合作的作品可以存在于特定領域，比如一些商業寫作、快速生成的文案等，但不宜與純文學作品一同評獎。因為文學獎的意義在于表彰那些具有獨特思想、深刻情感和高超藝術價值的作品，而AI創作很難達到這種深度。
那么，怎樣鑒別是否是AI創作的作品呢？我疑惑地問。
丁捷思索后說，這需從多個角度判斷。AI創作的作品往往語言流暢卻缺乏情感起伏，邏輯嚴密卻少了生活的煙火氣。比如描寫春天，它可能會堆砌優美詞匯，卻難以像作家那樣，融入自己對春天的獨特感受，那種細膩的情感和獨特的視角，是AI難以模仿的。
我拋出了最后一個問題，對于現在因DS出現帶來的全民創作熱和新大眾文藝，您有什么見解？又該如何鼓勵與引導呢？
丁捷肯定地說，這是個很好的現象，表明文學的影響力在擴大，文學的邊界在拓展。我們應當鼓勵創作者積極嘗試新工具，借助AI的優勢激發創作靈感。但同時，也要引導大家回歸文學的本質，注重思想和情感的表達。可以通過舉辦創作講座、征文比賽等活動，提升創作者的文學素養，讓新大眾文藝朝著健康、積極的方向發展。
窗外的天色漸漸暗了下來。我與丁捷關于AI與文學創作的訪談，在思維的激烈碰撞中結束了。但是，AI與文學的故事，才剛剛拉開序幕。
幾天前，年過90歲的著名作家王蒙在一次訪談中，談及AI的“文學創作”，他表示，自己對此亦頗為關注，曾直接詢問AI其本身“如何看待AI的創造性”，得到的答案是：“它有很強的記憶能力，分析能力，但是對于自身給出的內容缺乏真正的理解，它能夠接受和使用的是數據，第二它是沒有感情的，第三它是沒有自我的”。王蒙直言，自己看了不少AI作的舊詩，特別合乎規矩，平仄合乎規矩，對仗合乎規矩，韻腳合乎規矩，但是沒有任何特點，這是因為它沒有抒情的主人公。在王蒙看來，無論李煜、曹操，還是李白、杜甫，他們的作品中，“主觀的我”都非常重要，沒有個體的創造性，沒有個體的激情，沒有個體的性格，沒有個體的風格，那還能叫文學嗎？
但也有一些人士對于Al用于文學創作保持著謹慎的樂觀態度。他們認為，就文學創作而言，Al未來存在多種可能性：
一是改變文本生成機制。在構思階段，算法可基于大數據分析自動生成具有市場潛力的題材藍本，為創作者提供選題方向建議。寫作過程中，自然語言處理技術能夠實時生成情節推進方案，提供人物關系拓撲圖、場景渲染模板等創作要素。修訂環節，AI編輯系統可進行多維度的文本質量評估，包括情節邏輯校驗、語言風格優化、讀者情感曲線預測等專業功能。
二是拓展文學表現維度。基于深度學習的故事引擎可同步生成文字劇本、分鏡腳本、場景配樂等配套創作素材，實現“一次創作、多端適配”的生產模式。在交互文學領域，AI能夠根據讀者實時反饋動態調整敘事走向，創造分支劇情數量級遠超傳統創作的沉浸式體驗。例如為每位用戶生成專屬角色視角，構建千人千面的平行敘事宇宙。
三是形成人機協同的新型文學圖景。在初級模式中，AI作為智能助手提供語法校正、素材檢索等基礎支持；在中級協作中，實現創意共振，人類作家與算法共同參與世界觀構建；在高級形態中，可能出現“AI主創+人類督導”的新型團隊，由人工智能負責核心敘事架構，人類進行文化價值校準和藝術性提升。這種協作機制尤其在需要高頻產出的連載文學領域具有顯著優勢。
對于Al與文學創作的關系，我也抱著謹慎的樂觀態度。我堅定地認為，Al是文學的幫手，而非寫手，更不是殺手。
我是搞紀實文學和報告文學創作的。這更是Al所不能替代的。因為紀實文學和報告文學創作具有“三性”：真實性、在場性和時效性。這恰恰是Al無法完全做到的。
當然，Al可以幫助我收集資料、撰寫提綱、文字潤色、文本修改等。這給我的寫作給予了極大的幫助。
我的《Al之光》系列，就是這樣寫作的。
