以“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的“吳門(mén)畫(huà)派”是我國(guó)明代中、晚期以來(lái)誕生的最大的繪畫(huà)流派之一。這一繪畫(huà)流派是繼戴進(jìn)等人創(chuàng)立的“浙派”以后誕生的最具有影響和聲望的文人畫(huà)家群體，有著極其深厚的歷史文化淵源。
（明 沈周 落花詩(shī)意圖 南京博物院藏）
沈周的誕生，是“吳門(mén)畫(huà)派”誕生的標(biāo)志性事件，標(biāo)志著這一畫(huà)派的正式誕生。董其昌曾說(shuō)：沈恒吉學(xué)畫(huà)杜東原，石田先生之畫(huà)傳于恒吉，東原已接陶南村，此“吳門(mén)畫(huà)派”之岷源也。認(rèn)為沈周接續(xù)了他父親以及著名畫(huà)家杜瓊的衣缽，直接推動(dòng)、引領(lǐng)了“吳門(mén)畫(huà)派”的興起。從沈周從事繪畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始，即標(biāo)志著我國(guó)最為重要的一個(gè)繪畫(huà)流派——“吳門(mén)畫(huà)派”在繁華的江南古城蘇州誕生了。這一現(xiàn)象，明末畫(huà)家亦有所著錄說(shuō)：自元末以迄國(guó)初，畫(huà)家秀氣已略盡，至成（化）、弘（治）、嘉靖間復(fù)鐘于吾郡，名流輩出，竟成一都會(huì)矣。
“畫(huà)家秀氣”復(fù)鐘于蘇州，在江南都會(huì)蘇州終于從成（化）、弘（治）、嘉靖間至明末清初聚集了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀畫(huà)家，通過(guò)他們的辛勤努力，創(chuàng)造出了一系列杰出的繪畫(huà)作品，主導(dǎo)了此一時(shí)期的中國(guó)畫(huà)壇向前發(fā)展。
一、“吳門(mén)畫(huà)派”的歷史分期及其繪畫(huà)流派組成
“吳門(mén)畫(huà)派”的歷史分期
按照“吳門(mén)畫(huà)派”發(fā)展的時(shí)間順序，可以將其劃分為三個(gè)歷史時(shí)期，即：以“明四家”及其周臣等人活動(dòng)為主的崛起開(kāi)創(chuàng)期，以“明四家”第二代弟子活動(dòng)為主的升華擴(kuò)張期，第三，以“明四家”再傳弟子及其他蘇州畫(huà)家活動(dòng)為主的綿延衰退期。
崛起開(kāi)創(chuàng)期：
這一時(shí)期從沈周誕生的1427年算起，延續(xù)至壽命最長(zhǎng)的文徵明（1470—1559）辭世的1559年終，前后約有130余年的時(shí)間。這一階段是“吳門(mén)畫(huà)派”最為繁盛的時(shí)期，沈周、周臣、文徵明、唐寅、仇英以及主要弟子的繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)幾乎都在這一時(shí)期。這是“吳門(mén)畫(huà)派”創(chuàng)作活動(dòng)最為繁盛、取得成就最為杰出的一個(gè)歷史時(shí)期，在人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域都取得了重大進(jìn)展。
升華擴(kuò)張期：
這一時(shí)期是“明四家”弟子們繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)為主導(dǎo)的一個(gè)歷史時(shí)期，可從十六世紀(jì)早期三十年代左右算起，直至十七世紀(jì)初葉。這一時(shí)期是“吳門(mén)畫(huà)派”創(chuàng)造力繼續(xù)獲得勃勃?jiǎng)?chuàng)發(fā)的時(shí)代，尤其在寫(xiě)意花鳥(niǎo)、大寫(xiě)意花鳥(niǎo)領(lǐng)域，更是取得了重大的進(jìn)展，直接推動(dòng)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的新進(jìn)步。
綿延擴(kuò)張及衰退期：
這一時(shí)期主要包括“明四家”的再傳弟子及其深受“明四家”繪畫(huà)風(fēng)格影響的蘇州畫(huà)家從事繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)的歷史時(shí)期，大約從十六世紀(jì)下半期延續(xù)到十七世紀(jì)中期。這是“吳門(mén)畫(huà)派”畫(huà)風(fēng)繼續(xù)延續(xù)和進(jìn)一步出現(xiàn)變異和繼續(xù)進(jìn)一步影響其他地域繪畫(huà)畫(huà)風(fēng)形成的歷史時(shí)期，亦是“吳派”繪畫(huà)的發(fā)展后期。
“吳門(mén)畫(huà)派”的繪畫(huà)流派組成
“吳門(mén)畫(huà)派”是一個(gè)具有鮮明個(gè)性的地方性繪畫(huà)流派，經(jīng)歷了歷史的發(fā)展過(guò)程。它以“明四家”（“吳門(mén)四家”）為主導(dǎo)，陸續(xù)誕生了一系列具有不同繪畫(huà)特色的小繪畫(huà)流派，因而也是名目眾多的繪畫(huà)流派群的組合，這些小繪畫(huà)流派均以各自創(chuàng)派的畫(huà)家為標(biāo)志，確立出了各自的發(fā)展方向和繪畫(huà)特色。其中沈周、文征明、周臣、陳淳、周之冕等人，都是這些小繪畫(huà)流派的重要開(kāi)派人物，他們共同將“吳門(mén)繪畫(huà)”確立出來(lái)的繪畫(huà)繼續(xù)拓深、拓寬，構(gòu)建出了吳門(mén)畫(huà)派的整體陣容。根據(jù)繪畫(huà)人員構(gòu)成和繪畫(huà)風(fēng)格特色或師承以及繪畫(huà)題材等，可以將“吳門(mén)畫(huà)派”的不同繪畫(huà)群體分列如下，即：
沈周、周臣、文征明、唐寅、仇英等人創(chuàng)立的“吳門(mén)畫(huà)派”；
沈周、文征明、唐寅、仇英為組成人員所構(gòu)成的“吳門(mén)四家”；
文征明創(chuàng)立并與其家族成員、弟子共同組成的“文征明畫(huà)派”；
周臣、唐寅、仇英創(chuàng)立的民間“院體別派”；
陳淳、徐渭創(chuàng)立的“陳徐大寫(xiě)意畫(huà)派”；
周之冕創(chuàng)立的“勾花點(diǎn)葉派”；
沈周、董其昌創(chuàng)立的“吳派”（“吳門(mén)派”“松江派”的合稱(chēng)，主要活動(dòng)于明代中期、晚期的蘇州地區(qū)。前期以“吳門(mén)派”為首，后期則推崇“松江派”。因松江原屬吳地，故合稱(chēng)二派為“吳門(mén)畫(huà)派”，簡(jiǎn)稱(chēng)“吳派”。主要代表畫(huà)家有：沈周、文征明、文伯仁、陳淳、陸治、董其昌、陳繼儒、周天球、莫是龍、李日華、項(xiàng)圣謨、卞文瑜等，其中沈周、文征明、董其昌、陳繼儒為“吳派四大家”，“松江畫(huà)派”由于其典型的繪畫(huà)藝術(shù)特色和所具有的影響力，可單獨(dú)列出另成派系）。
二、“吳門(mén)畫(huà)派”崛起的經(jīng)濟(jì)、文化、自然環(huán)境因素
“吳門(mén)畫(huà)派”是江南經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)、城市文化不斷崛起以后誕生的一個(gè)繪畫(huà)流派，是地域性歷史、經(jīng)濟(jì)、文化等各種相關(guān)因素綜合發(fā)展的結(jié)果。江南地區(qū)由于經(jīng)濟(jì)因素的不斷增強(qiáng)和強(qiáng)大的歷史慣性的積累，終于首先誕生了具有地域性繪畫(huà)特征的繪畫(huà)流派，元代的“黃公望畫(huà)派”“云林畫(huà)派”,明代中、后期以來(lái)的“浙派”“江夏派”“吳門(mén)畫(huà)派”“金陵畫(huà)派”“揚(yáng)州畫(huà)派”“海上畫(huà)派”……幾乎都是這一情形下誕生出來(lái)的繪畫(huà)流派。“吳門(mén)畫(huà)派”是蘇州地區(qū)經(jīng)濟(jì)尤其城市經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的產(chǎn)物。
（唐寅 古木幽篁 南京博物院藏）
隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和社會(huì)分工的越來(lái)越細(xì)，政治中心城市、文化中心城市、經(jīng)濟(jì)中心城市隨著城市職能的定位、變化不斷地發(fā)生分化、發(fā)展和變化，尤其是具有全國(guó)性政治中心的城市、全國(guó)性經(jīng)濟(jì)中心的城市以及具有地域性政治中心的城市、地域性經(jīng)濟(jì)中心的城市的不斷確立、分化和變化，使繪畫(huà)創(chuàng)作所依賴(lài)的社會(huì)環(huán)境發(fā)生一系列的重大變化，因而使繪畫(huà)流派的誕生不再單純地以政治中心城市作為首選的必備的絕對(duì)條件，在繼續(xù)保持原有誕生、發(fā)展模式的格局下，開(kāi)始出現(xiàn)依托新經(jīng)濟(jì)條件和文化條件而誕生、發(fā)展和變化的繪畫(huà)發(fā)展新格局。雖然后來(lái)一些政治中心也是繪畫(huà)流派誕生的極為重要的重要地域，但經(jīng)濟(jì)因素的影響顯然開(kāi)始越來(lái)越占據(jù)重要的地位，成為一支不容忽視的重要力量，不斷支撐本地域繪畫(huà)流派的誕生和發(fā)展。明清時(shí)期江蘇蘇州地區(qū)出現(xiàn)的“吳門(mén)畫(huà)派”即是這一歷史性變動(dòng)帶來(lái)的結(jié)果。這一時(shí)期蘇州地區(qū)的農(nóng)業(yè)、絲織業(yè)、商業(yè)的高度發(fā)展，尤其以絲綢織造為主導(dǎo)的具有地域特色性的紡織經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，促進(jìn)了蘇州地區(qū)商業(yè)的繁盛、城市經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展，帶動(dòng)了蘇州地區(qū)職業(yè)畫(huà)家的出現(xiàn)。在職業(yè)畫(huà)家大量出現(xiàn)的基礎(chǔ)上，“吳門(mén)畫(huà)派”終于獲得誕生和發(fā)展的歷史性際遇。蘇州地區(qū)地方經(jīng)濟(jì)的崛起，蘇州地區(qū)強(qiáng)勁的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)直接拉動(dòng)了“吳門(mén)畫(huà)派”作為地區(qū)性、區(qū)域性繪畫(huà)流派的出現(xiàn)，從而取代了“院體畫(huà)派”“浙派”的主導(dǎo)地位而使蘇州地區(qū)的繪畫(huà)得以繁盛起來(lái)。
（仇英《松溪橫笛圖》 南京博物院藏）
“吳門(mén)畫(huà)派”的崛起當(dāng)然也有深厚的歷史文化原因以及自然環(huán)境因素的影響。蘇州具有悠久的建城歷史，具有極為深厚的文化積淀。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，蘇州地區(qū)形成了崇文風(fēng)尚，一些具有影響的文化家族也得以確立，收藏鑒賞書(shū)畫(huà)風(fēng)氣亦進(jìn)一步形成，并形成新的文化傳統(tǒng)，這都為蘇州繪畫(huà)的發(fā)展打下了雄厚的文化基礎(chǔ)。同時(shí)在繪畫(huà)領(lǐng)域，蘇州地區(qū)也有著非常深厚的歷史積淀，早在六朝、隋唐以來(lái)，就已經(jīng)出現(xiàn)了諸多名垂青史的著名畫(huà)家，如陸探微、張僧繇、張璪、顧況、龔開(kāi)、米芾、鄭思肖、柯九思、陸廣、張羽、趙原、徐賁等，都是歷史上出現(xiàn)的蘇州籍或寄居蘇州的畫(huà)家。隨著明代中期文化條件的逐漸成熟，應(yīng)運(yùn)而生，“吳門(mén)畫(huà)派”終于在蘇州誕生。當(dāng)然，蘇州地區(qū)優(yōu)美的自然環(huán)境，也是“吳門(mén)畫(huà)派”崛起的一個(gè)不可或缺的基本條件之一，蘇州當(dāng)?shù)貎?yōu)美、秀麗、清靈、精致、明媚的水鄉(xiāng)自然風(fēng)光特色，為“吳門(mén)畫(huà)派”提供了豐厚的精神滋養(yǎng)，為“吳門(mén)畫(huà)派”的繪畫(huà)確立帶來(lái)了靈秀之氣、秀美的水鄉(xiāng)地氣，“吳門(mén)畫(huà)派”繪畫(huà)所具有的超逸、清潤(rùn)、秀雅、精致特色顯然來(lái)自于蘇州優(yōu)美自然環(huán)境的孕育和培固。
三、“吳門(mén)畫(huà)派”的繪畫(huà)藝術(shù)特色
“吳門(mén)畫(huà)派”經(jīng)過(guò)200余年的發(fā)展，逐步確立出了具有鮮明地域性特色的繪畫(huà)藝術(shù)特色，歸納起來(lái)，不外以下幾個(gè)方面。
1、崇尚董源、巨然南派山水畫(huà)風(fēng)，開(kāi)辟出了新文人畫(huà)的山水畫(huà)新典范
“吳門(mén)畫(huà)派”畫(huà)家非常注重對(duì)前代優(yōu)秀繪畫(huà)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，尤其對(duì)于五代、宋元山水畫(huà)筆墨技法、繪畫(huà)意境的領(lǐng)會(huì)、繼承和研究，崇尚董源、黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚等人的繪畫(huà)格調(diào)，并對(duì)這些優(yōu)秀畫(huà)家的繪畫(huà)要素加以借鑒、融匯，進(jìn)行山水畫(huà)創(chuàng)作，從而形成了瀟灑勁秀、明凈文雅的新山水畫(huà)風(fēng)貌，構(gòu)成了山水畫(huà)從宋元到明清成功轉(zhuǎn)型的新范例。
2、繼承宋代院體繪畫(huà)風(fēng)貌，創(chuàng)造出工細(xì)嚴(yán)整、溫潤(rùn)文雅的民間院體繪畫(huà)新風(fēng)格
周臣、唐寅、仇英等“吳門(mén)畫(huà)派”的畫(huà)家，對(duì)于兩宋宮廷院體繪畫(huà)尤其南宋宮廷院體繪畫(huà)的畫(huà)風(fēng)情有獨(dú)鐘，對(duì)李唐、劉松年、夏圭、馬遠(yuǎn)、戴進(jìn)等人的某些繪畫(huà)因素加以改造和吸收，在繪畫(huà)創(chuàng)作中融入了兩宋院體的審美元素，同時(shí)融入元人水墨寫(xiě)意的筆調(diào)，在保持宮廷院體繪畫(huà)工細(xì)嚴(yán)整風(fēng)格特色的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了具有文人畫(huà)瀟灑勁秀、溫潤(rùn)文雅情調(diào)的新繪畫(huà)風(fēng)格特色。這一繪畫(huà)特點(diǎn)對(duì)明清畫(huà)壇尤其民間繪畫(huà)影響較大，故近代畫(huà)史將其稱(chēng)為“院派”、非院體畫(huà)派的民間“院體畫(huà)派”。
（文征明 雪山跨蹇圖 南京博物院藏）
3、創(chuàng)構(gòu)出大寫(xiě)意繪畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)新風(fēng)尚
在“吳門(mén)畫(huà)派”后期畫(huà)家中，當(dāng)以陳淳、徐渭的繪畫(huà)作品最為人們所關(guān)注，他們?cè)诨B(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域創(chuàng)立出來(lái)的水墨大寫(xiě)意繪畫(huà)格調(diào)，直接推動(dòng)了中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的巨進(jìn)展，將唐宋以來(lái)的疏體繪畫(huà)、南宋時(shí)期的減筆畫(huà)、元代的墨花墨禽畫(huà)向前作出進(jìn)一步的推動(dòng)，確立出花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意的典范，石濤、朱耷、鄭燮、李鱓、趙之謙、吳昌碩等人的畫(huà)風(fēng)，幾乎都受到陳淳、徐渭大寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)格調(diào)大影響和浸潤(rùn)，沈周、陳淳、徐渭等成為我國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先驅(qū)。
4、別構(gòu)兼工帶寫(xiě)小寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)新技法
“吳門(mén)畫(huà)派”的后期畫(huà)家周之冕在前人花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上創(chuàng)立出了一種新的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作方法。他取陳淳和陸治二家花鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)，進(jìn)行融會(huì)貫通，創(chuàng)立兼工帶寫(xiě)的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作方法進(jìn)行花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，自成一家，號(hào)稱(chēng)“勾花點(diǎn)葉派”。成為后世兼工帶寫(xiě)工筆寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先驅(qū)。
5、創(chuàng)造出具有庭院園林景致、紀(jì)游寫(xiě)實(shí)山水內(nèi)容的山水畫(huà)新特色
“吳門(mén)畫(huà)派”的另一個(gè)比較重要的繪畫(huà)特色，便是非常擅長(zhǎng)于將蘇州地區(qū)的山川勝境、秀美典雅的人造景觀(guān)（園林、樓閣、臺(tái)榭中的日常閑雅生活境況）納入畫(huà)面，作為繪畫(huà)表達(dá)的主題，進(jìn)行寫(xiě)實(shí)、紀(jì)游式的繪畫(huà)創(chuàng)作，為蘇州山川勝境、人文景觀(guān)留下了永恒的經(jīng)典，如沈周的《吳中山水全圖》《吳中勝覽圖》《姑蘇八景》《蘇臺(tái)紀(jì)勝圖冊(cè)》《東莊圖冊(cè)》，文征明的《橫塘圖冊(cè)》《吳山攬勝圖》《寫(xiě)景山水冊(cè)》《天平紀(jì)游圖》《真賞齋圖》《拙政園圖》《訪(fǎng)沈周五柳居圖》，唐寅的《行春橋圖》《貞壽堂圖》《黃茆小景圖》，仇英的《東園圖》《園居圖》，文伯仁的《泛太湖圖》等，都是這類(lèi)作品，對(duì)于后來(lái)山水畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊憽！靶掳伯?huà)派”“石濤畫(huà)派”“金陵畫(huà)派”“京江畫(huà)派”乃至后來(lái)近現(xiàn)代崛起的山水畫(huà)派的繪畫(huà)創(chuàng)作中，幾乎都能感受“吳門(mén)畫(huà)派”這一繪畫(huà)創(chuàng)作所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)的影響。
（袁尚統(tǒng) 洞庭風(fēng)浪圖 南京博物院藏）
縱觀(guān)“吳門(mén)畫(huà)派”的繪畫(huà)特點(diǎn)，顯然是在繼承五代、兩宋以來(lái)的繪畫(huà)傳統(tǒng)，走出了主觀(guān)寫(xiě)意的繪畫(huà)道路，繼續(xù)將具有文人審美情調(diào)的繪畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)一步推向深入，文人化、世俗化的審美因素不斷增強(qiáng)。這一畫(huà)派的畫(huà)家擅長(zhǎng)的繪畫(huà)種類(lèi)非常齊全，在山水、花鳥(niǎo)、人物方面，都有著非常杰出的表現(xiàn)，從而拓展出了新的具有時(shí)代特色的繪畫(huà)風(fēng)格特征。他們?cè)趲煼ǘ础ⅫS公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚以及院體繪畫(huà)流派的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出了瀟灑勁秀、明凈文雅的繪畫(huà)格調(diào)，成為明代中、后期山水畫(huà)新風(fēng)格的代表和象征。花鳥(niǎo)畫(huà)也呈現(xiàn)出瀟灑靈秀、明潤(rùn)清雅的整體風(fēng)格特色，在審美上達(dá)到相當(dāng)?shù)木车亍?/p>
四、結(jié)論
明清時(shí)期是繪畫(huà)流派紛呈的一個(gè)歷史時(shí)代，繪畫(huà)風(fēng)格流派林立，將中國(guó)畫(huà)推進(jìn)到了新的歷史發(fā)展時(shí)期，尤其江南地區(qū)，幾成為繪畫(huà)流派的淵藪，幾乎集中了絕大部分具有影響的中國(guó)繪畫(huà)流派群，“吳門(mén)畫(huà)派”即是這一繪畫(huà)流派群體中最為重要的繪畫(huà)流派。“吳門(mén)畫(huà)派”的活動(dòng)前后延續(xù)了200余年，全面繼承了宋元以來(lái)的優(yōu)秀繪畫(huà)傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)出了一代新風(fēng)，成為宮廷“院體繪畫(huà)”和“浙派繪畫(huà)”后占據(jù)主流的代表性繪畫(huà)流派，為后來(lái)“松江畫(huà)派”“金陵畫(huà)派”“虞山畫(huà)派”“婁東畫(huà)派”“揚(yáng)州畫(huà)派”等繪畫(huà)流派的出現(xiàn)，提供了先導(dǎo)。對(duì)于我國(guó)明清乃至近現(xiàn)代的繪畫(huà)發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。
畫(huà)派鏈接一:
一、“吳門(mén)畫(huà)派”
簡(jiǎn)稱(chēng)“吳門(mén)派”，是明代畫(huà)家沈周、文征明創(chuàng)立的一個(gè)繪畫(huà)流派。此一畫(huà)派崇尚董源、黃公王、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚等人畫(huà)風(fēng)，風(fēng)格瀟灑勁秀、明凈文雅，影響明清畫(huà)壇深遠(yuǎn)。除山水外，在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域也逐漸形成水墨寫(xiě)意的格調(diào)，對(duì)后世繪畫(huà)產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的影響，一些主要畫(huà)家如沈周、陳淳等人成為大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先驅(qū)。此一畫(huà)派的主要成員有：沈周、文征明、唐寅、周臣、仇英、文伯仁、文彭、文嘉、陳淳、居節(jié)、謝時(shí)臣、陸師道、王谷祥、陸治、周之冕、錢(qián)谷、居節(jié)、周天球、朱郎、袁尚統(tǒng)、蔣干、范允臨、陳栝、孫枝、尤求、侯懋功、張龍章、錢(qián)貢、陳煥、陳粲、陳裸、陸士仁、李士達(dá)、朱鷺、王綦、陳遵、袁堂統(tǒng)、陳元素、劉原起、文從簡(jiǎn)、文從昌、沈顥、文震亨、邵彌、文俶、文柟等。
二、“吳門(mén)四家”
即以吳門(mén)畫(huà)派的重要代表畫(huà)家確立出來(lái)的繪畫(huà)流派稱(chēng)謂，以沈周、文征明、唐寅、仇英合稱(chēng)“吳門(mén)四家”。成為“吳門(mén)繪畫(huà)”重要成就合經(jīng)典的象征。
三、“文征明畫(huà)派”
這是明代畫(huà)家文征明創(chuàng)立的一個(gè)繪畫(huà)流派。“文征明畫(huà)派”主要活動(dòng)于明代中期、晚期的蘇州地區(qū)，文征明為沈周弟子，在沈周去世后，又活動(dòng)了五十余年，開(kāi)創(chuàng)了“吳門(mén)畫(huà)派”的新局面，影響甚至超過(guò)其師沈周，在他生前、身后，弟子、師法者甚多，直至19世紀(jì)上半期出現(xiàn)的“鎮(zhèn)江畫(huà)派”也深受其影響。此一畫(huà)派除山水畫(huà)探尋外，在花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域也逐漸形成了水墨寫(xiě)意的格調(diào)，對(duì)后世繪畫(huà)產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的影響，一些主要畫(huà)家如陳淳等人成為大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的先驅(qū)。此一畫(huà)派的主要成員有：文征明、文伯仁、文彭、文嘉、陳淳、居節(jié)、陸師道、陸治、周之冕、錢(qián)谷、居節(jié)、周天球、朱郎、文從簡(jiǎn)、孫枝、陸士仁、文從昌、文震亨、邵彌、文俶、文柟、朱鷺、沈碩、沈枝、李芳、徐宏澤、程大倫、張堯恩、嚴(yán)賓、張?jiān)市ⅰ⑼醺薏㈣持薄ⅫS昌言、陸昺、王孟仁、王元耀等。
（周臣 攜琴看山圖扇面 南京博物院藏）
四、“院派”（“院體畫(huà)派”）
這是周臣及其弟子唐寅、仇英創(chuàng)立出來(lái)的繪畫(huà)流派，主要師法兩宋院體畫(huà)風(fēng)，吸收了李成、范寬、李唐、劉松年、夏圭、馬遠(yuǎn)、戴進(jìn)等人的繪畫(huà)因素同時(shí)融入元人水磨寫(xiě)意的筆調(diào)，畫(huà)法工細(xì)嚴(yán)整，形成了瀟灑勁秀、溫潤(rùn)文雅的繪畫(huà)風(fēng)格特色，對(duì)明清畫(huà)壇影響較大，故近代畫(huà)史將其稱(chēng)為“院派”：非院體畫(huà)派的民間“院體畫(huà)派”。
五、“陳徐大寫(xiě)意畫(huà)畫(huà)派”
為明代中、晚期著名畫(huà)家“吳門(mén)畫(huà)派”后起之秀陳淳與浙江紹興徐渭等人所創(chuàng)立,是江蘇與其他地區(qū)共有的繪畫(huà)流派。自“吳門(mén)畫(huà)派”沈周創(chuàng)立水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)后，“吳門(mén)畫(huà)派”后起之秀陳淳與浙江人徐渭共同創(chuàng)立的大寫(xiě)意繪畫(huà)流派，自明末至今一直綿延不絕。陳淳、徐渭、陸治、王谷祥、陳栝、張?jiān)e、張覲、陳粲、王中立、米萬(wàn)鐘、周之冕、孫克弘、李因、戚勛、陳嘉言、吳枝、葉大年、周裕度、姚裕、潘志省、葛一龍、林存義、林海、朱耷、石濤、惲壽平、鄭燮、高鳳翰、李方膺、李鱓、趙之謙、蒲華、吳昌碩、以及現(xiàn)代齊白石、劉海粟、李苦禪、潘天壽等，都曾受其畫(huà)風(fēng)的深刻影響。鄭板橋甘稱(chēng)“青藤門(mén)下走狗”，童二樹(shù)“尚有一燈傳鄭燮，稿心走狗列門(mén)墻”，李鱓“臨行模寫(xiě)天池生”，鄭板橋題李鱓：“見(jiàn)石濤和尚畫(huà)，用作潑墨破墨益奇、此（枯木竹石圖）復(fù)堂先生六十內(nèi)畫(huà)也，離足手橫，大是青藤得意之筆”， 黃慎寫(xiě)意花鳥(niǎo)亦有徐渭意趣，都是鮮明的取法事例。徐渭在清代中期，徐渭的大寫(xiě)意繪畫(huà)已經(jīng)給予畫(huà)壇以深刻的影響，所以后世論及大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，常常有“青藤、白陽(yáng)”并稱(chēng)，肯定了他們的開(kāi)派之功。
六、“勾花點(diǎn)葉派”
為明代花鳥(niǎo)畫(huà)家周之冕所創(chuàng)立，是以繪畫(huà)技法命名的一個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)流派。此一畫(huà)派取陳淳和陸治二家繪畫(huà)之長(zhǎng)，創(chuàng)立兼工帶寫(xiě)的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作方法進(jìn)行花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，自成一家，號(hào)稱(chēng)“勾花點(diǎn)葉派”。此一畫(huà)派主要成員有：周之冕、王武、郁喬枝、王維熱、劉奇、孫淼等。
七、“吳派”
“吳門(mén)派”“松江派”的合稱(chēng)，主要活動(dòng)于明代中期、晚期的蘇州地區(qū)。前期以“吳門(mén)派”為首，后期則推崇“松江派”。因松江原屬吳地，故合稱(chēng)二派為“吳門(mén)畫(huà)派”，簡(jiǎn)稱(chēng)“吳派”。主要代表畫(huà)家有：沈周、文征明、文伯仁、陳淳、陸治、董其昌、陳繼儒、周天球、莫是龍、李日華、項(xiàng)圣謨、卞文瑜等，其中沈周、文征明、董其昌、陳繼儒為“吳派四大家”。
畫(huà)派鏈接二：吳門(mén)畫(huà)派主要畫(huà)家小傳
沈周（1427—1509年），明代畫(huà)家。字啟南，號(hào)石田、白石翁、竹莊老人。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。出身富于收藏的士大夫世家，具有多方面的藝術(shù)修養(yǎng)，詩(shī)文書(shū)畫(huà)都有很高造詣，當(dāng)時(shí)推為吳門(mén)畫(huà)壇盟主，與文征明、唐寅、仇英合稱(chēng)“吳門(mén)四家”。擅畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo)，取法宋元，自成一家。山水師法董源、巨然，書(shū)學(xué)黃庭堅(jiān)。四十歲前多作小品，畫(huà)法謹(jǐn)細(xì)，四十歲后始畫(huà)大軸，筆墨雄健秀逸。晚年精簡(jiǎn)酣肆。著有《客坐新聞》、《石田詩(shī)鈔》等。
文徵明（1470—1559年），是蘇州地區(qū)繼沈周而起的領(lǐng)袖人物，吳門(mén)四家之一。初名璧，字徵仲、衡山居士，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。曾任翰林院待詔。沈周逝世后，文征明成為“吳門(mén)畫(huà)派”的實(shí)際領(lǐng)袖，影響超過(guò)乃師，有文沈之稱(chēng)。擅長(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)、竹果。山水有工細(xì)與粗率兩種，工細(xì)作品居多，其中又有著色與不著色之分，題材內(nèi)容大體可分為臨仿前人或描繪具體環(huán)境景物等。師法趙孟頫、吳鎮(zhèn)、王蒙、沈周諸人而自成一家，筆墨細(xì)麗精密，蒼勁雄獷。所作青綠山水用筆細(xì)勁秀潤(rùn)，設(shè)色古雅厚重。著有《莆田集》等。
唐寅（1470—1523），明代畫(huà)家。字伯虎、子畏。江蘇蘇州人。出生商人家庭，天資聰穎，少時(shí)便有才名，熱衷功名仕進(jìn)。弘治戊午中應(yīng)天府(今南京市)解元，京試被卷入“科場(chǎng)行賄案”，受牽連而遭到革黜。繪畫(huà)師法周臣而能青出于藍(lán)，依靠賣(mài)畫(huà)度日。擅山水、人物、寫(xiě)意花鳥(niǎo)。山水師法李成、范寬、米友仁、趙孟頫、高克恭、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙等，而以南宋劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭四家畫(huà)法為主，山水筆墨清雅秀潤(rùn)，奇峭俊逸，縝密沉郁而有韻度，設(shè)色淡雅明凈，人物畫(huà)則精工秀麗。
仇英（約1502—1552），明代畫(huà)家。字實(shí)父、實(shí)甫，號(hào)十洲，“吳門(mén)四家”之一，太倉(cāng)（今江蘇太倉(cāng)）人，移家吳縣（今江蘇蘇州）。出身低微，曾為漆工。工山水、人物、仕女。尤工仕女，神采生動(dòng)。仇英雖然是漆工出身，但他以驚人的勤奮，在大鑒賞家項(xiàng)元汴家中刻苦攻讀，遍臨古畫(huà)，從而增加了文化修養(yǎng)，終被蘇州文化圈接受。所作人物畫(huà)形象生動(dòng)優(yōu)美，具有明顯的時(shí)代特色，體現(xiàn)了那一時(shí)代的審美理想，工整華麗，給人鮮麗之感。青綠山水則師法趙伯駒、趙伯骕，把工筆重彩和青綠山水畫(huà)加以雅化，精美嚴(yán)整之中透射出古雅之美，格調(diào)勁峭細(xì)潤(rùn)，巧整鮮麗。
周臣，字舜卿，號(hào)東村，江蘇吳縣(今蘇州)人。生卒年不詳，卒于嘉靖年間，壽八十余。擅山水、人物，宗法宋人，尤得李唐精髓，上溯南宋諸家，筆法嚴(yán)整，構(gòu)圖穩(wěn)健。唐寅、仇英曾向其學(xué)畫(huà)，多為唐寅代筆。
陳淳（1483——1544，一作1482——1539），明代畫(huà)家。字復(fù)甫、道復(fù)，后以字行，更字復(fù)父，號(hào)白陽(yáng)山人，江蘇長(zhǎng)洲（今蘇州）人。擅寫(xiě)意花卉、山水。文徵明弟子。擅畫(huà)水墨花卉、山水，尤妙寫(xiě)生。寫(xiě)意花卉師法沈周、文征明，寫(xiě)意花鳥(niǎo)筆法縱肆，淡墨淺色，灑脫生動(dòng)，極富疏爽松秀之致，被譽(yù)為“深得寫(xiě)生之趣，當(dāng)代第一手”，有著清和樸素、酣暢淋漓、縱逸淡雅的風(fēng)格特征。陳淳與徐渭并稱(chēng)“青藤白陽(yáng)”，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的新風(fēng)尚。山水師法黃公望、王蒙、二米及高克恭、文征明筆意，奔放酣肆，天趣盎然，而自成格調(diào)。
謝時(shí)臣（1487—1548），明代畫(huà)家。字思忠，號(hào)樗仙，江蘇吳縣人。師法沈周、戴進(jìn)、吳偉，擅畫(huà)山水長(zhǎng)卷巨幛，頗有膽氣，筆勢(shì)縱橫，設(shè)色淺談。小幅亦蒼郁有致，筆法淡雅秀逸、雄銳厚重。
陸治（1496—1576），明代畫(huà)家。字叔平，號(hào)包山，吳縣（今江蘇蘇州）人。文征明弟子，詩(shī)文書(shū)畫(huà)都有相當(dāng)?shù)脑煸劇Ｉ瞄L(zhǎng)山水、花鳥(niǎo)，師法沈周、文征明，為“吳門(mén)畫(huà)派”重要畫(huà)家之一。山水喜仿宋人，所作山水則多結(jié)構(gòu)繁復(fù)秀整，敷色雅麗簡(jiǎn)凈，筆法勁峭峻秀。花鳥(niǎo)則對(duì)景寫(xiě)生，鮮活生動(dòng)。
王谷祥（1501—1568），明代畫(huà)家。字祿之，號(hào)酉室，江蘇長(zhǎng)洲（今蘇州）人。嘉靖十七年進(jìn)士。擅花鳥(niǎo)，畫(huà)格穩(wěn)健明凈，清麗秀雅。
文嘉（1501—1583），明代畫(huà)家。字休承，號(hào)文水、文水道人。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，文徵明次子。官至和州學(xué)正。精鑒別，著有《鈐山堂書(shū)畫(huà)記》《續(xù)云煙過(guò)眼》等。畫(huà)承家學(xué)，擅畫(huà)山水，筆墨疏秀簡(jiǎn)淡，清疏勁爽。
文伯仁（1502或1503—1575），明代畫(huà)家。文征明之侄，字德承，號(hào)五峰，又號(hào)葆生，江蘇長(zhǎng)洲（今蘇州）人。工山水、人物，師法趙令穰、趙伯駒、趙孟頫、王蒙、文征明，筆墨細(xì)密清勁，構(gòu)圖新穎別致，頗有巧思。
周天球（1514—1595年）。 字公瑕，號(hào)幼海、別號(hào)六止生、六止居士、群玉山人等。文征明弟子。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。工書(shū)，畫(huà)蘭得鄭思肖法，自為一體。花鳥(niǎo)學(xué)鄭思肖，清勁飄逸，自成一格。
周之冕（1521-?）,明代畫(huà)家。字服卿，號(hào)少谷，江蘇長(zhǎng)洲（今蘇州）人。擅寫(xiě)意花鳥(niǎo)，師法陸治、陳淳等，將陸治的設(shè)色與陳淳的水墨寫(xiě)意結(jié)合起來(lái)，兼工帶寫(xiě)，勾花點(diǎn)葉，自成一體。其畫(huà)風(fēng)對(duì)后世畫(huà)家影響很大，與林良的寫(xiě)意派、邊文進(jìn)的工筆體共同成為明代花鳥(niǎo)畫(huà)的三大派別，后人稱(chēng)為“勾花點(diǎn)葉派”。
陳栝（公元16世紀(jì)），明代畫(huà)家，陳淳子。字子正，號(hào)沱江、沱江子。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。飲酒縱誕，有竹林之習(xí)。擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)，雖然放浪，然生趣活潑，不同凡俗。
張復(fù)（1403-1490），字復(fù)陽(yáng)，號(hào)南山，以字行，浙江平湖人，道士。師法吳鎮(zhèn)，筆墨淋漓渾闊。
李士達(dá)（1550——1620），明代畫(huà)家。號(hào)仰槐，一作仰懷，吳縣人。萬(wàn)歷三年（1574）進(jìn)士，擅畫(huà)人物、山水。作畫(huà)提倡 “蒼、逸、奇、遠(yuǎn)、韻” 五美說(shuō)，深得畫(huà)理。
陳煥，明代畫(huà)家。字子文，號(hào)堯峰。擅山水人物，師法沈周、侯懋功，畫(huà)筆蒼遠(yuǎn)，得宋元人法度，吳中學(xué)人頗多。
張宏（1580——1660），明代畫(huà)家。字君度，號(hào)鶴澗，江蘇蘇州人，擅長(zhǎng)山水，師法沈周。重寫(xiě)生，筆力峭拔，丘壑深邃，畫(huà)風(fēng)綿密秀麗。
袁尚統(tǒng)（1570——？），明代畫(huà)家。字叔明，九十余歲尚在。工畫(huà)山水，與李士達(dá)齊名。山水渾厚，人物野放，頗得宋人筆意。
文從簡(jiǎn)（1574——1648），明代畫(huà)家。字彥可，號(hào)枕煙老人，文征明從孫。山水似文征明、文嘉，筆法簡(jiǎn)淡，畫(huà)風(fēng)生拙雅致。
董其昌（1555-1636年），明代畫(huà)家。松江（今上海）人。字玄宰，號(hào)思翁、思白、香光、香光居士。官至禮部尚書(shū)，謚文敏，精鑒賞，富收藏，是繼趙孟頫之后又一位書(shū)畫(huà)兼工的大家，“松江畫(huà)派”領(lǐng)袖。論畫(huà)首倡“南北宗”說(shuō)，影響明清山水畫(huà)極為深遠(yuǎn)。擅山水，師從陸樹(shù)聲，取法倪瓚、黃公望、董源，進(jìn)而追溯唐、宋諸家，自成面貌。畫(huà)風(fēng)古雅秀潤(rùn)、清俊蒼郁。所作青綠山水，突破了傳統(tǒng)青綠山畫(huà)的格調(diào)，秀潤(rùn)古雅，具有濃郁的文人畫(huà)意味。著有《容臺(tái)集》《畫(huà)禪室隨筆》等。
