楊婷書法芻議
□ 葉鵬飛
書法藝術是書法家精神世界的折射，與書家的追求、氣質、修養緊密聯系著。楊婷的書法就體現出這一點。
草書 李白《秋登宣城謝脁北樓》
楊婷考入南京師范大學書法專業后，得到名師尉天池、王繼安、常漢平先生的指導，以優異的成績取得了碩士學位，于2007年來到常州機電職業技術學院工作，書法也在工作和教學中不斷提升。由于楊婷性格文靜低調，從不張揚，以至直到六年前常州舉辦80后青年書法精英展，選取了十位青年書家參展，她是其中一位，才使大家認識了楊婷，也認識了她的書法。這也使我想到了杜工部的詩句：“水流心不競，云在意俱遲”，這不就是楊婷其人其書的寫照嗎！
草書 李白《尋雍尊師隱居》
楊婷的書法是由楷而行、由行而草兼及篆隸進行研習和積累的。平時大多以草書參加展覽，這在青年書家尤其是女青年書家中較為罕見。近讀到她的一批新作，更讓我覺得她是一位默默耕耘、辛勤探求、不斷精進的青年書家。
小草 沈括《夢溪筆談·樂律二》
我一向認為，楷書是書法的基礎，不善楷書，那么書法的根基是不牢固的，這當然是我的偏見。楊婷的楷書有著扎實的基礎，在南師大學習時，在尉天池、王繼安、常漢平老師的指導下，曾在魏晉楷書和北碑上下過功夫，這在她的楷書作品中體現出來。小楷作品整幅結體寬綽、富有變化，用筆輕松又不失嚴謹，給人以賞心悅目、清氣回蕩的藝術感染力，可以看到她對魏晉小楷的鐘情和理解，致力于鐘繇，追求清雅而高古的特色。而中楷作品則取北碑之法，用筆灑脫，取欹反之勢，結體開張而有生氣，似有波瀾不驚之象，與所書內容相契合。如果說，前者是以清雅端莊的面目為特色，那么后者則追求的是古拙宕蕩之象，而且寫出了自己的特色。在我看來，楷書是最難寫出自己風格的書體，而楊婷做到了，這正是她不斷潛耕、思考、創作的結晶。
小草 《山谷題跋》節選
草書是楊婷的擅長。宋曹在《書法約言》中說，“外若優游，中實剛勁，志專神應，心平手隨，體物流行，因時變化”。楊婷的草書作品不論是小字草書，還是大幅巨幛，都體現出這一點。
扇面小楷《荀子·勸學篇》選抄
從楊婷的作品中依稀可看到，她曾在王羲之《十七帖》和孫過庭《書譜》上著力尤多。她所書作品，將小草書寫得洋洋灑灑，優游變化，看似《書譜》，又似《十七帖》，而再細細欣賞，又有許多明人書寫特征，可見她是立足于“二王”，吸收宋人米芾和明人王鐸書風所致，有著自己的特色。然而，她的大字草書，則是在明人書風中融入“二王”和《書譜》形成特色的，與小字草書側重點不同。因此，她的小字草書體現出了女性書家清麗細膩、耐人尋味的特質，而大字草書則是她不讓須眉的堅定意志，前者又與魏晉小楷相合，后者又與北碑楷書相合，體現了楊婷書法豐富多樣的內涵。
小草 《書論》二則
讀楊婷的書法，總有著水流云動的氣象。在她的草書中可以看到，她對點畫使轉的駕馭能力是相當自如的，能將曲直、方圓、枯濕、虛實等諸種因素交織在一起，其書橫向舒展，縱向取勢，強化字態在規矩中馳騁，讓人在視覺上產生一種向下貫氣的擴張力度。作為一名女性書家，她的書法如其人一樣清雅，毫無搔首弄姿之習，而是追求天然去雕飾，力求自然率真，保持著激蕩高雅而矜持的基調。在布白上，她能在經意與不經意之間，注重字態的協調和變化，注重整篇的暢達，注重揮灑而不編排，形成萬壑爭流之象，故而外若優游，卻又不失溫文爾雅，中實剛勁，體現出女性書家的特征，這正是她書法的獨特之處。
小草 《書論》一則
楊婷鐘情于書法，以至成為她的志學，專業的學習，練就了她善于思考的特質。她用敏銳的觀察和細膩的沉思，把內心的真實情感流淌出來，鐘情于草書的探求。“水流心不競”，楊婷與世無爭地默默耕耘，始終保持著清雅流暢的格調，造就了其書法能同時人保持著一段距離。從古人中來，吸取傳統精粹，又在名師的指導下，接受新的觀念，使她對書法傳統有著清醒的認識和對書法創作目標的探求，由此構筑起自己一種奔放而不失清雅的書境，形成獨有的感人力度，這正是楊婷書法的可貴之處。
【書家簡介】
楊婷，女，1981年出生，南京師范大學書法碩士研究生，師從尉天池、王繼安、常漢平先生。常州機電職業技術學院教師，江蘇省書法家協會會員，常州市書法家協會會員，江蘇省青年書法家協會婦女委員會委員。
小草 《書論》數則
【獲獎入展】
2018年長三角女子書畫展銅獎
常州市首屆法治文化節書法作品展優秀獎
入展江蘇省首屆婦女書法篆刻展
入展江蘇省“江左風流”第八屆、第九屆青年書法篆刻作品展
參與劉海粟美術館書法四人提名展
入展“翰墨新韻”常州市80后書法精英十人展
參加“蘇州—常州青年書法家十人作品交流展”等
