黑與白——貝特朗·巴龍眼中的楊小民
□ ［法國(guó)］貝特朗·巴龍
認(rèn)識(shí)畫(huà)家楊小民是在2011年， 當(dāng)時(shí)我應(yīng)邀參加由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和江蘇省委宣傳部等部門(mén)組織的“中國(guó)百家金陵畫(huà)展”國(guó)際研討會(huì)。我作為法國(guó)代表出席，與會(huì)的還有來(lái)自美國(guó)、加拿大、德國(guó)、日本和澳大利亞的藝術(shù)家和藝術(shù)評(píng)論家。
《柳岸遠(yuǎn)山圖再造》皮紙重彩（無(wú)國(guó)界遺產(chǎn)組織主席格扎維?！じ窭追?藏）
當(dāng)時(shí)我很想?yún)⒂^幾個(gè)中國(guó)畫(huà)家的工作室，與當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)進(jìn)行一次面對(duì)面的交流。我剛下飛機(jī)就收到了邀請(qǐng)，第一個(gè)要參觀的是楊小民的畫(huà)室！ 這似乎是某種先兆！ 當(dāng)時(shí)同行的大致有二十余人。我立刻就被他的大色塊創(chuàng)作震驚了。大幅畫(huà)作上水墨勾勒的不過(guò)是簡(jiǎn)單的山崖，但這些山川卻與我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)的中國(guó)水墨藝術(shù)截然不同。
這次近乎偶然的相遇開(kāi)啟了一段獨(dú)特的經(jīng)歷，成就了兩位藝術(shù)家之間強(qiáng)烈的默契和心心相印，盡管我們并沒(méi)有機(jī)會(huì)通過(guò)語(yǔ)言交流。楊小民不說(shuō)法語(yǔ)而我不會(huì)說(shuō)中文。如何對(duì)話(huà)呢？答案就在筆端。
《梅花山之一》宣紙重彩
我們生活的地方相距9000多公里，我們描繪著不同的世界，用著不同的繪畫(huà)工具，說(shuō)著不同的語(yǔ)言，但是我們兩人卻在全球社會(huì)開(kāi)放的影響下緊密相連。
他的作品里有許多元素值得解讀，我會(huì)試著一一道來(lái)。
《梅花山之二》宣紙重彩
首先，楊小民是善用黑白的大師。他讓這兩種顏色迸射出光芒、力量與激情。無(wú)論是人物、風(fēng)景、樹(shù)木還是山川，線(xiàn)條都飽滿(mǎn)有力。在這一點(diǎn)上，楊小民堪比黑色大師、法國(guó)當(dāng)代最偉大的畫(huà)家之一皮埃爾·蘇拉吉。
有時(shí)，小民筆下的黑色十分厚重，只極不情愿地露出些許微光；僅有墨色中細(xì)小的間隙讓人想象事物的形狀；有時(shí)，他的黑色化作一束纖細(xì)的線(xiàn)條，看上去雜亂無(wú)章，人們從中辨識(shí)出生機(jī)勃勃的人物、植物和動(dòng)物。
《梅花山之三》宣紙重彩
面對(duì)小民的中國(guó)水墨線(xiàn)條，我還懷有一份西方藝術(shù)家的情感。他的線(xiàn)條喚起種種力量與感知，卻又不直接地肯定或展示它們。同時(shí)，線(xiàn)條巧妙地將畫(huà)作的主體與環(huán)繞四周的背景聯(lián)系、統(tǒng)一起來(lái)，從而凸顯出畫(huà)面的整體性。
小民的繪畫(huà)完全根植于自然。繪畫(huà)和自然合二為一。他的畫(huà)作完美傳遞著時(shí)間之長(zhǎng)、空間之廣的理念，強(qiáng)調(diào)著我們每個(gè)人在自然之力與其漫漫演變進(jìn)程的面前應(yīng)保有的那份客觀的謙卑。之所謂順其自然，但與此同時(shí)小民的“自我”并沒(méi)有消失：他還懷揣著一份不可推卸的責(zé)任感——為人類(lèi)的大廈添磚加瓦。小民如同蟻巢中一只螞蟻。他為人類(lèi)，為生命做出了重要的貢獻(xiàn)。
《梅花山之四》宣紙重彩
楊小民還有一個(gè)最可貴之處：他對(duì)世界的飛速發(fā)展是充滿(mǎn)驚嘆的……但卻不任由自己陷入飛速增長(zhǎng)與暴富的表象中。他常常在作品中表現(xiàn)人類(lèi)在財(cái)富的創(chuàng)造與財(cái)富的分配角逐中所付出的代價(jià)。而小民在他的創(chuàng)作中給予了它重要的地位。
最后還有一點(diǎn)值得補(bǔ)充：小民作為中國(guó)人，為自己的祖國(guó)感到自豪，但同時(shí)他也是位世界公民。一旦有機(jī)會(huì)，他便會(huì)周游各國(guó)。其目的不僅是展出自己的作品，更是結(jié)識(shí)不同的人。每個(gè)國(guó)家的人民都不盡相同，富于自己的文化。楊小民贊嘆這個(gè)世界卻不受制于它。
《紫金山·流翠》宣紙重彩
而他的畫(huà)作也就成為了他豐富的視角與開(kāi)放性的直觀反映。但愿沒(méi)有什么能阻撓這份非凡的活力。
（作者系法國(guó)樂(lè)拉特萊文化藝術(shù)協(xié)會(huì)主席、巴黎大學(xué)教授、著名藝術(shù)家）
楊小民簡(jiǎn)歷
楊小民，生于江蘇銅山。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，摩洛哥當(dāng)代藝術(shù)對(duì)話(huà)基金會(huì)董事會(huì)榮譽(yù)成員。南京大學(xué)東方書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究中心副主任，南京大學(xué)中華圖像文化研究所研究員、非洲研究所研究員、亞太發(fā)展研究中心研究員、《亞太藝術(shù)》主編，南京大學(xué)出版社藝術(shù)圖書(shū)工作室主任、江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘畫(huà)家、江蘇省文聯(lián)書(shū)畫(huà)研究中心研究員。
楊小民藝術(shù)素養(yǎng)全面，主要從事水墨和油畫(huà)創(chuàng)作兼及書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)，代表作品有《筆墨秦腔》《大山水》《最后的鄉(xiāng)村》《格物》等系列。在法國(guó)、英國(guó)、美國(guó)、南非、越南舉辦個(gè)展。多次參加國(guó)內(nèi)、國(guó)際重要聯(lián)展。多次獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。出版作品集多部，主流媒體持續(xù)發(fā)表作品、訪談、紀(jì)錄片等。國(guó)內(nèi)、外多位著名評(píng)論家撰文評(píng)述。他的《筆墨秦腔》系列作品在巴黎展出期間，法國(guó)觀眾稱(chēng)他為“中國(guó)的蘇拉吉”。
楊小民的作品收藏于劍橋大學(xué)等世界著名高校，中國(guó)駐外大使館，日本、新加坡等國(guó)相關(guān)文化機(jī)構(gòu)，國(guó)內(nèi)部分博物館、檔案館，以及法國(guó)、英國(guó)、荷蘭和中國(guó)的收藏家。
作品獲獎(jiǎng)情況
1992年，參加中國(guó)首個(gè)雙年展“廣州·首屆九十年代藝術(shù)雙年展”。2004年，參加“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”。2009年，應(yīng)邀參加“美術(shù)屆百名中國(guó)畫(huà)名家作品邀請(qǐng)展”。2010年，應(yīng)邀參加“當(dāng)代中國(guó)書(shū)畫(huà)名家學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”。2011年，應(yīng)邀赴南非出席“中非關(guān)系與公共外交國(guó)際論壇”，并舉辦“中國(guó)畫(huà)家楊小民作品觀摩展”。2012年，應(yīng)邀赴美國(guó)舉辦“生命力——中國(guó)藝術(shù)家楊小民作品學(xué)術(shù)展”，作品捐贈(zèng)杰姆斯·布朗癌癥中心。2012至2019年，與法國(guó)著名藝術(shù)家貝特朗·巴龍先后在中、法兩國(guó)舉辦四次對(duì)話(huà)展，影響深遠(yuǎn)。2013年，“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者法國(guó)作家勒·克萊齊奧訪問(wèn)楊小民工作室，并收藏其作品。同年應(yīng)劍橋大學(xué)東方教育與發(fā)展協(xié)會(huì)邀請(qǐng)赴英國(guó)舉辦“鄉(xiāng)村——楊小民中國(guó)北部鄉(xiāng)村中國(guó)畫(huà)藝術(shù)研究作品展”并講學(xué)，作品收藏于劍橋大學(xué)李約瑟研究所等機(jī)構(gòu)。2014年，受邀赴港出席“饒宗頤教授榮任香港大學(xué)桂冠學(xué)人”典禮，作品收藏于香港大學(xué)饒宗頤學(xué)術(shù)館、饒學(xué)研究基金會(huì)。2015年，獲法國(guó)政府全額資助于巴黎舉辦個(gè)人畫(huà)展，該畫(huà)展被列入“巴黎藝術(shù)家工作室開(kāi)放日”活動(dòng)。2016年，應(yīng)邀赴摩洛哥出席“亞非合作國(guó)際會(huì)議”，做《中國(guó)山水畫(huà)的演變》報(bào)告，現(xiàn)場(chǎng)演示作品收藏于穆罕默德五世大學(xué)。2017年，應(yīng)邀參加摩洛哥“文化藝術(shù)國(guó)際沙龍”。2018年，策展并參加“首屆亞太藝術(shù)展”。2019年，赴越南舉辦“墨——楊小民水墨藝術(shù)展”。同年，應(yīng)邀于法國(guó)巴黎舉辦“遺產(chǎn)·昨天，今天，明天，致敬巴黎圣母院——楊小民和貝特朗·巴龍中法藝術(shù)展”，多件作品被購(gòu)藏。2020年，作品及藝術(shù)履歷被法國(guó)《勒·克萊齊奧研究專(zhuān)刊》“亞洲的符號(hào)與夢(mèng)想”專(zhuān)號(hào)收錄，并選用于雜志封面。
