莫樸：丹青不渝 展畫筆繪時代長卷
茫茫黑夜中，燈光把懸掛在墻上的黨旗照耀得清晰鮮紅，宣誓者們的拳頭高舉，面對黨旗，莊嚴鄭重地宣誓……在畫家莫樸的油畫作品《入黨宣誓》中，明亮的燈光代表了中國共產黨，以燎原的星火劃破夜的黑暗，照亮了全中國。
莫樸的藝術思想和創作實踐，根植于歷史的巨大變革之中。
“我應當使我寶貴的青春為民族求生存而犧牲，在時代與歷史的經緯里，我要負起我自己的責任?！睆那嗄陮W生時期加入挽救民族危亡的行列，到參加新四軍真正走上革命的道路，再到奔赴延安尋求民族解放的真理和光明，莫樸從一個愛國青年成長為堅定的共產主義文藝戰士，他的藝術始終與時代同呼吸、共命運。
莫樸
上海國難宣傳團全體成員,后排左一為莫樸
以筆為槍 為抗戰呼號
1915年，莫樸出生于南京雞鵝巷，靠近現在的珠江路與鼓樓之間。1923年，由在揚州第五師范學校任教的四叔莫萬章帶領，莫樸轉入該校附小三年級就讀。莫樸的老師回憶說：“他年幼聰明頑皮，但學習優良，繪畫美術成績尤為突出。”
小小年紀就展露出藝術天賦的莫樸，先后在蘇州美專、中央大學藝術系和上海美專學習西畫。西畫教學科目中的素描、色彩、速寫、構圖與創作等系統訓練，為他日后從事版畫、油畫創作打下了堅實的基礎。
“九一八”事變后，在上海小沙渡路大自鳴鐘附近，工人、學生游行示威，抗議日本帝國主義侵略我國東三省的暴行，當時正在上海美專就讀的莫樸在隊伍中呼口號、散傳單、作演講?！爸袊と恕W生在中國的土地上反對日本侵略，難道也算犯法么？”當經過日本工廠時，游行者們撿起石塊向工廠扔去，日本警衛見人多勢眾也不敢還手阻止，莫樸與同學們興高采烈、拍手稱快，一直游行到虹口公園旁的日軍大本營大門前，高呼口號后才解散。
1933年，從上海美專畢業后，莫樸與畫家沈逸千共同倡議，組織了中國美術界最早也是最有影響力的抗日救亡團體“上海國難宣傳團”，開展全國性宣傳巡展活動?！拔覀儺嬃舜罅康拇笮托麄鳟?，都是畫在白布上的，便于張掛，不易損壞。”莫樸曾回憶。
1933年10月，“上海國難宣傳團”首先在上海南市文廟展出作品，后又在南京夫子廟辦展。僅在兩地辦展期間，觀眾就有1至2萬人。迫于輿論壓力，當時的上海市市長吳鐵成、南京國民政府主席林森也出席觀看畫展。
國難宣傳團成員歷時兩年，先后輾轉華北、西北各地，在所到之處一面宣講抗日和愛國思想，一面組織“國難宣傳畫展覽會”。在各地邊走邊畫的經歷，使莫樸積累了豐富的藝術經驗，他在思想和情感上的大眾關懷意識更為強烈。莫樸在“國難宣傳日記”中寫道：“我們將要在這已破碎的國土上作最后的呼號，將我們這沉迷于酣夢中的國魂喚醒。”
1944年《毛主席和農民詩人孫萬?！?/font>
1948年《清算》
1950年《入黨宣誓》
兩赴延安 為人民畫像
“莫樸與妻子孫錚十分懷念在延安魯藝時期的那段美好生活：春天夜晚延安氣氛十分靜謐，月色朦朧。偶爾聽到一陣陣嘹亮動情的《延安頌》，或是情調激昂奔放的《走西口》，歌聲飛揚于星星閃爍的夜空，使人精神為之振奮?！蹦獦闼诘摹敖嘉木葧鲃有麄鲌F”的團員李洛在《老樹春深花更艷——記畫家莫樸戰爭年代生活片斷》一文中回憶道。
《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書館館長、教授陳軍告訴記者，莫樸曾于1942年2月經新四軍組織批準奔赴延安，因途中受阻，轉到淮北新四軍四師協助藝術干部的集訓工作。1943年3月，莫樸再次隨新四軍軍部組織出發，經過好幾處敵后根據地，越過好幾道敵人的封鎖線，穿過六省，歷時九個月才到達延安。
“到了延安，深入學習了《講話》（毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》），許多問題都明確起來了?！蹦獦慊貞浾f，要提高，首先走到人民中去，深刻地發掘藝術的源泉；要宣傳得好，須藝術性強，這就要深入生活，在藝術處理上也要好好考慮了。
1943年12月9日，毛澤東主席參觀了生產展覽會，一進會場，勞模席上一位四十多歲的漢子立即走過去抱住毛主席說：“沒有你，我們這些窮漢，趴在地下一輩子也站不起來！”
這個“窮漢”就是農民詩人孫萬福，他用口傳創作了著名的詩篇《高樓萬丈平地起》，并且用陜北民歌譜了曲。
莫樸感到，這是一個勞動人民從心底里愛戴他們的領袖的瞬間，他根據這個瞬間構思創作了素描作品《毛主席和農民詩人孫萬福》。
“我曾為勞動英雄孫萬福畫像，和他談心，他談到拾糞，在這平凡的勞動中，他有很質樸、很美麗的理想。他是勞動英雄，但卻總覺得自己沒什么，他待同志那么熱情，真純。我很愛他，敬重他，愿意親近他，在他和自己之間找到了相通的道路，和他成了親密朋友?！蹦獦愫髞砘貞浀馈?/p>
1944年7月13日，孫萬福為給變工隊買油，渡環水時，不幸被洪水沖走而犧牲。而他的形象，卻永遠留存在這幅畫作中。
就這樣，莫樸深入到工農群眾的斗爭生活中，在看法上、感情上有了變化，開始重視“了解人、熟悉人”這“第一位的工作”，并且有意識地向民間年畫和其他傳統技法學習，追求群眾喜聞樂見的形式，以高昂的熱情投入到延安火熱的創作活動中去。
1992年《畫家莫樸回顧展》，左四為莫樸
1992年5月16日《新華日報》
見證歷史 為時代立傳
1992年，為紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表50周年，莫樸不顧年邁體弱，在杭州、南京、上海等地舉行了回顧畫展。5月16日，《新華日報》刊登的《奇葩異彩 桃李滿園——寄語〈畫家莫樸回顧展〉》一文中寫道：莫樸同志堅持現實主義傳統。他以自己的心靈去感受，用自己的藝術語言去表現人民的生活和斗爭，他的油畫凝重、渾厚，格調高雅，給人以雋永之意境。
同年，莫樸在《新美術》發表的文章《國家有前途 藝術才有前途》中說：“我對主席《講話》體會最深的，就是不管是畫什么畫，重要的是如何用新的內容、新的思想感情來畫，而這新的內容、新的思想感情是離不開人民的，還需要深入生活，需要創作者向人民靠攏，去理解人民?！?/p>
這是莫樸藝術生涯的寫照。
1945年，在華北聯大文藝學院美術系任教的莫樸率領學生到山西天鎮參加土改運動，后來到河北束鹿又參加了駐地小李莊的土改斗爭。長期和農民同甘共苦的生活孕育出《清算》和《入黨宣誓》，這兩幅主題性繪畫作品真切地展現了上世紀中國人民奮勇抗爭的歷程。
直指著地主鼻子痛斥的農民，在他周圍的是一群憤怒地要撲上去的農民，旁邊還有紅纓槍和紅旗，手持步槍的民兵，倒在地上要爬起來控訴的老農，地主的“狗腿子”坐在地上作哆嗦狀，算盤、賬本丟在地上……《清算》刻畫了代表不同階級的兩方主人公面對面的不可調和的斗爭，通過農民群體前傾的壓倒性動勢，展現出作者站在翻身農民這邊的鮮明立場。
“《清算》是在農村中畫的，畫時沒用模特兒，但站在畫架前，眼前就浮現出許多農民形象，他們明朗而親切，常常被他們感動著。”莫樸曾回憶，雖然作品完成后自己對其中有些形象并不是很滿意，但由于對農民有感情，對他們的內心世界有所理解，也熟悉他們的外貌，這就和以前畫的似是而非的“農民”有著根本性的不同。
國家畫院理論專業委員會常務副主任高天民評價，莫樸的油畫《清算》可以說是中國現代革命史上具有開拓意義的作品，它第一次以革命現實主義的手法表現了中國歷史的巨大變遷，展現出覺醒了的中國農民參與歷史創造的時代畫卷，開社會主義現實主義油畫之先河。
(江南時報記者 錢海盈)
