泥土的芬芳
——原州農(nóng)民版畫的藝術(shù)魅力與價值
□ 陳超
在西北風(fēng)沙漫卷的褶皺里，寧夏版畫的生長軌跡宛如一部倔強(qiáng)的生命史詩。三十年前的寧夏，物質(zhì)與文化的雙重貧瘠如同干涸的河床，但版畫藝術(shù)卻奇跡般地在裂縫中生根發(fā)芽。這不僅是刀與木的碰撞，更是一場無聲的啟蒙運動——當(dāng)力群先生在20世紀(jì)50年代將版畫火種播撒在這片土地時，他點燃的不僅是技藝傳承的星火，更是將藝術(shù)從廟堂引入民間的精神火炬。這種啟蒙超越技法層面，在黃土地深處埋下了“人人皆可為藝術(shù)家”的文化基因。
作為寧夏版畫的重要組成部分——固原版畫，改革開放的春風(fēng)催生了她的絢爛綻放。一群身處西北腹地的創(chuàng)作者對藝術(shù)本質(zhì)深刻把握，他們沒有被當(dāng)時盛行的各種藝術(shù)潮流所裹挾，而是堅定地回歸生活本身，從腳下的土地汲取養(yǎng)分。這種創(chuàng)作姿態(tài)，恰與法國巴比松畫派“回歸自然”的藝術(shù)主張遙相呼應(yīng)，都體現(xiàn)了一種基于地域特質(zhì)的藝術(shù)自覺。這種藝術(shù)自覺極具價值地體現(xiàn)在原州區(qū)農(nóng)民版畫獨特魅力之中。
當(dāng)藝術(shù)史通常記載著專業(yè)畫家的名字時，原州農(nóng)民以握鋤頭的手拿起刻刀創(chuàng)造了藝術(shù)的奇觀。如《豐收圖》《鬧新春》等作品，呈現(xiàn)出令人震撼的原始生命力。這種生命力來源于創(chuàng)作者與表現(xiàn)對象的零距離：他們不是在“描繪”生活，而是在“呈現(xiàn)”自己的生活狀態(tài)。德國表現(xiàn)主義畫家凱爾希納曾說：“藝術(shù)不是再現(xiàn)可見之物，而是使不可見成為可見。”原州農(nóng)民版畫正是將黃土高原農(nóng)民的精神世界可視化，那些粗獷的線條下躍動的是對土地近乎宗教般的情感。
從藝術(shù)語言分析，原州農(nóng)民版畫的獨特性在于它創(chuàng)造性地融合了多重元素。在技法層面，木刻的簡潔刀法與剪紙、刺繡的民間藝術(shù)語匯相互滲透；在色彩運用上，大膽的對比色處理既吸收了傳統(tǒng)年畫的喜慶元素，又融入了現(xiàn)代視覺經(jīng)驗；在構(gòu)圖上，看似隨意的場景安排實則暗合了中國傳統(tǒng)繪畫的散點透視法則。這種“土”與“洋”、“古”與“今”的自由穿梭，形成了獨特的“原州風(fēng)格”，它不是任何藝術(shù)流派的附庸，而是自成一體的審美體系。
原州農(nóng)民版畫的文化價值遠(yuǎn)超出藝術(shù)本身。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它保存了西北農(nóng)耕文明的集體記憶；作為美育載體，它架起了專業(yè)藝術(shù)與民間審美溝通的橋梁；作為文創(chuàng)資源，它探索了藝術(shù)賦能鄉(xiāng)村振興的新路徑。尤為珍貴的是，它打破了“農(nóng)民與高雅藝術(shù)無緣”的刻板印象，證明藝術(shù)創(chuàng)造力是人類與生俱來的能力，關(guān)鍵在于能否找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)媒介。
站在當(dāng)下回望，原州農(nóng)民版畫的發(fā)展歷程給予我們深刻啟示：真正的藝術(shù)創(chuàng)新從來不是無源之水，而是深植于文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。那些最富生命力的作品，往往產(chǎn)生于不同文化因子的碰撞融合之中。原州農(nóng)民版畫既堅守了民間藝術(shù)的質(zhì)樸本色，又吸收了專業(yè)藝術(shù)的精粹，這種“土洋結(jié)合”的智慧，或可為當(dāng)下陷入同質(zhì)化困境的藝術(shù)創(chuàng)作提供鏡鑒。它最珍貴的，正是那種未被過度修飾的“孩童般”的視覺直白。這枝從泥土中生長出的藝術(shù)之花，其生命力恰恰源于它與那片土地的血脈相連。在藝術(shù)日益成為消費品的今天，原州農(nóng)民版畫提醒我們：最打動人心的力量，往往來自最樸實的生活深處。
（本文作者系中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會理事，中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會版畫專業(yè)委員會副主任兼秘書長，中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會版畫院副院長兼秘書長，國家一級美術(shù)師）
沈克斌《牛市》 80cm×130cm
馬玉香《希望的田野》 55cm×75cm
沈榮《節(jié)日》 60cm×80cm
沈克斌《火紅的日子》 100cm×95cm
張秉虎《鄉(xiāng)村樂園》 55cm×40cm
王維德 《雪塬晨曲》 50cm×45cm
馬玉香《鬧元宵》 40cm×55cm
田曉賓 黑白木刻
王存福《鬧新春》 60cm×80cm
劉仁《添福》 80cm×80cm
王啟福《鄉(xiāng)村大舞臺》 80cm×60cm
沈浩《豐收宴》 75cm×55cm
