在莫扎特音樂的一般特征中，不難看出他的音樂中快樂和痛苦是共存的，但是，長期以來人們受到一些莫扎特音樂演奏家、詮釋家普及教育的影響，認(rèn)為他的音樂體現(xiàn)的是孩童般的純真，是十五六歲的少年才能流淌出來的天籟。這種簡單化的傾向給我們塑造了一位不諳人事、不識人間愁滋味的神童、天才，這就使得我們不能真正領(lǐng)會莫扎特的音樂精神，尤其是無法理解莫扎特維也納時期（1781年之后）十年中大量優(yōu)秀成熟的作品。莫扎特的珍貴之處在于他將幼年就自然存在的清純可愛一直延續(xù)到生命的終點(diǎn)，但是在他的作品中，尤其是最后十年的作品中，歷經(jīng)困頓磨難、洞悉世事的心理帶來的戲劇性和悲愴色彩是難以掩蓋的。在他宮廷式的優(yōu)雅、勃發(fā)的青春精神和至真至純的孩童般的面貌下，潛藏著沉重、陰暗、悲涼、怨憤的潛流。
莫扎特出生在奧地利薩爾茨堡，這里有兩處他的博物館，一處是莫扎特出生地（Mozarts Geburtshaus），另一處是莫扎特故居（Mozart-Wohnhaus），此圖是位于糧食胡同9號的莫扎特出生地。
莫扎特的真正偉大之處不像巴赫能夠?qū)€人的痛苦轉(zhuǎn)化人類對上帝的虔誠和奉獻(xiàn)，也不像貝多芬能夠用巨大的形式和理性力量約束深重的個人痛苦，把這對矛盾體放置在高度緊張但依然平衡的藝術(shù)框架中。莫扎特具有一種化解和拯救的力量，將痛苦自然而然地化為淳美——一種陳釀般的、閱盡滄桑的甜美。莫扎特的音樂也沒有經(jīng)歷過巨大的外在變化，如巴赫有世俗風(fēng)格和宗教風(fēng)格的巨大跨度，貝多芬有外向的英雄風(fēng)格到內(nèi)省的哲理風(fēng)格的巨大差異，但莫扎特的風(fēng)格似乎從一開始就固定下來了，只是充滿了繁多的變化。莫扎特的音樂有著清一色的歡樂、喜悅和熱情，如新釀的干邑；當(dāng)人生的悲苦體驗(yàn)一絲絲地融化進(jìn)自然美妙的旋律中的時候，其音樂變得越來越成熟甘美和韻味，像上好的干邑在利穆贊木桶里經(jīng)年存放變得越來越渾圓，這一特點(diǎn)在他最后十年的作品中體現(xiàn)的尤為明顯。這一時期創(chuàng)作的奏鳴曲、室內(nèi)樂、管弦樂作品的慢板樂章大多具有甜蜜和憂郁、歡樂和悲傷交織融合的氛圍。這種特有的情調(diào)在F大調(diào)鋼琴奏鳴曲（K533）、A大調(diào)單簧管五重奏（K581）、降B大調(diào)第27鋼琴協(xié)奏曲（K595）、A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲（K622）的慢板樂章中登峰造極，它們是我所聽到最好的人生之秋的聲音。
降B大調(diào)第27鋼琴協(xié)奏曲（K595）手稿
明白的痛苦和躁動、浪漫的憂郁和悲情不是莫扎特音樂的基調(diào)，但是沒有散盡的這幾絲陰影卻讓他的整個音樂世界變得尤為生動和豐富。在他為數(shù)不多的小調(diào)作品中，莫扎特更加直接地表現(xiàn)了強(qiáng)烈而復(fù)雜的感情。我們在這里可以直接發(fā)現(xiàn)一位內(nèi)心布滿陰影的浪漫主義詩人。這些作品構(gòu)成了一個層面，和莫扎特眾多的大調(diào)作品一道構(gòu)建了一個富有色彩變幻、明暗交織的世界。（佘江濤）
未完待續(xù)
