史超：一支筆書寫人民戰(zhàn)爭(zhēng)偉大歷史畫卷
2014年，一位白發(fā)蒼蒼的老先生站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，高舉著中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯……這一刻，他為一生從事的電影劇本創(chuàng)作事業(yè)畫上了圓滿的句號(hào)。所有的觀眾目睹了這位老先生的風(fēng)采，他就是電影《大決戰(zhàn)》的編劇史超，時(shí)年93歲高齡的他，講話清晰，精神矍鑠，平日里還在辛勤創(chuàng)作。
一部?jī)?yōu)秀影片的背后一定有優(yōu)秀的劇本，沒有劇作家從無到有的創(chuàng)作，就沒有電影事業(yè)的輝煌。正如史超發(fā)表的獲獎(jiǎng)感言：“一部?jī)?yōu)秀的劇本必然散發(fā)出濃郁的生活芳香，深入、熟悉和認(rèn)識(shí)生活方能真正地進(jìn)入創(chuàng)作，生活是劇作的根基。”
史超工作照
史超（右二）當(dāng)年創(chuàng)作《五更寒》重返大別山舊地時(shí)與老鄉(xiāng)交談
從徐州起步
在延安綻放革命光芒
史超，一位來自八一電影制片廠的國(guó)家一級(jí)電影編劇，同時(shí)也是中國(guó)作協(xié)會(huì)員。他的人生歷程可謂是充滿了傳奇色彩，每一個(gè)階段都很獨(dú)特。而他在延安時(shí)期的工作經(jīng)歷，更是為他的人生畫卷增添了極為絢麗而濃重的一筆。
史超出生于江蘇徐州，幼年時(shí)生活富足。他曾入私塾讀書，后來轉(zhuǎn)入新式小學(xué)。在高中二年級(jí)的時(shí)候，他的國(guó)文教師思想進(jìn)步，經(jīng)常領(lǐng)導(dǎo)學(xué)生開展罷課。史超的大舅、二舅均是地下黨員，在師長(zhǎng)的影響下，他很早就萌生了強(qiáng)烈的愛國(guó)主義思想和革命情懷。“七七事變”后，史超在父母的鼓勵(lì)下來到了安吳青訓(xùn)班。在這里，他接受了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和培訓(xùn)。結(jié)束青訓(xùn)班的學(xué)習(xí)后，他被分配到河南周家口參加了游擊隊(duì)。
《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書館館長(zhǎng)、教授陳軍向記者講述了史超奔赴延安的經(jīng)歷以及他與毛澤東之間的一個(gè)小故事。1938年8月，史超被送到延安抗日軍政大學(xué)學(xué)習(xí)。他背著沉重的行李卷，走了漫長(zhǎng)的720里路，終于到達(dá)了延安。在到達(dá)延安的第三天，史超在毛澤東必經(jīng)的小道上遇見了他，史超激動(dòng)地掏出紀(jì)念冊(cè)，鼓足勇氣請(qǐng)毛澤東簽名。毛澤東在他的筆記本上迅速寫下了：“學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)，再學(xué)習(xí)！”這句話從此成為史超一生的座右銘，始終激勵(lì)著他不斷地努力學(xué)習(xí)和進(jìn)步，讓他在追求藝術(shù)的道路上永不停歇。
陳軍介紹，畢業(yè)后，史超被派至延安總政組織部和中央軍委考察團(tuán)，給部長(zhǎng)和團(tuán)長(zhǎng)做秘書。他還曾赴敵后晉西北、晉察冀、冀中根據(jù)地開展工作。這段經(jīng)歷后來被寫入了《三過封鎖線》。
1991年6月12日《新華日?qǐng)?bào)》
1991年6月23日 《新華日?qǐng)?bào)》
難忘延安歲月
奮斗與創(chuàng)作的輝煌歷程
1940年6月，史超又回到延安，進(jìn)入軍政學(xué)院學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，他被分配到留守兵團(tuán)司令部任秘書。不久后，他又被調(diào)入中央調(diào)查局西北局軍事研究室。在這期間，他還被借調(diào)到地方文化俱樂部參與演出，而那部《新木馬計(jì)》成了他文藝道路的起點(diǎn)。結(jié)束借調(diào)后，他進(jìn)入延安大學(xué)英文系學(xué)習(xí)。
1943年，史超進(jìn)入魯藝戲劇系學(xué)習(xí)。一年多后，他被分配到抗大當(dāng)語(yǔ)文教員。后被調(diào)去晉冀魯豫大軍區(qū)，在陸軍中學(xué)當(dāng)宣傳科科長(zhǎng)，他創(chuàng)作的大型歌劇《楊四子》受到了鄧小平的表?yè)P(yáng)。在擔(dān)任晉冀魯豫文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)期間，他開始創(chuàng)作劇本。從1946年開始發(fā)表作品，他創(chuàng)作的歌劇《兩種作風(fēng)》和《王克勤班》廣受好評(píng)。這兩個(gè)劇本在新中國(guó)成立初期被收入“中國(guó)人民文藝叢書”，成為那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典之作。
在史超的創(chuàng)作生涯中，《五更寒》無疑是一部具有代表性的作品。靈感源自其1946年解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)在大別山的真實(shí)斗爭(zhēng)體驗(yàn)，在敵強(qiáng)我弱的情況下，革命隊(duì)伍內(nèi)部出現(xiàn)變節(jié)分子，一支游擊隊(duì)在縣委書記領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)持對(duì)敵斗爭(zhēng)，直至贏得這場(chǎng)黎明前的殊死搏斗。史超曾回憶說：“五更是最寒冷的，五更過去，天就亮了，太陽(yáng)就會(huì)出來了。這是我在大別山爬戰(zhàn)壕、打伏擊時(shí)候的真切感受，沒有對(duì)生活的感悟和提煉，就沒有這部電影。”
1984年2月21日，《新華日?qǐng)?bào)》第3版的一篇報(bào)道寫道，“八一”制片廠編劇史超說：“從電影《五更寒》到最近的《在被告后面》，二十多年的創(chuàng)作實(shí)踐告訴我，只有站在馬克思主義的立場(chǎng)上，用歷史唯物主義觀察社會(huì)、觀察人，才能創(chuàng)作出具有強(qiáng)烈感召力的作品。”
2014年11月17日，史超在訪談中說：“回頭看我寫的作品，總有這樣那樣的遺憾。但大體說來，我崇尚作家一定要熟悉生活，你不熟悉的東西，絕對(duì)寫不好。生活不一定說必須是經(jīng)歷，研究資料也是生活。熟悉得越透，你越有選擇的余地。只熟悉一點(diǎn)兒，夾生，到那兒你一定寫得不好。為什么我比較喜歡《五更寒》，因?yàn)槲揖驮谀抢锞潘酪簧^來的。我熟悉，所以我能寫出來。”
電影《五更寒》宣傳海報(bào)
踐行延安精神
書寫英雄榮光
作為從延安魯藝走來的電影編劇，史超用一生踐行著毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話精神。他將深入生活視為創(chuàng)作的真諦，曾表示，除了學(xué)習(xí)書本上的知識(shí)之外，最重要的是向生活的實(shí)踐者學(xué)習(xí)。寫劇本首先要向生活學(xué)習(xí)，學(xué)懂生活，提煉生活，才能表現(xiàn)生活。生活是創(chuàng)作的根基，群眾是文學(xué)的源本，“一個(gè)編劇創(chuàng)作的指南，永遠(yuǎn)指向生活。”
史超的創(chuàng)作生涯中有著許多難忘的經(jīng)歷。他曾回憶過這樣一件趣事：當(dāng)年，由于習(xí)慣為創(chuàng)作搜集材料，他利用短暫的安寧時(shí)間，將自己的見聞感受記在破紙上。由于每天都在生和死的交界線上奔走，他把這些記錄埋在地下，卻被敵人誤以為是金銀財(cái)寶挖走了。
1986年，史超作為創(chuàng)作組組長(zhǎng)，與人合作承擔(dān)了創(chuàng)作電影劇本《大決戰(zhàn)》的任務(wù)，八一電影制片廠在1991年將該劇本拍攝成同名電影，這是中國(guó)電影史上一部規(guī)模空前的戰(zhàn)爭(zhēng)巨片。1991年6月12日，《新華日?qǐng)?bào)》第1版的《革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史巨片〈大決戰(zhàn)〉第一部攝制完成》一文中提到，引人關(guān)注的大型革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材故事影片《大決戰(zhàn)》即將由八一電影制片廠攝制完成，并于建黨70周年之際開始公映。1991年6月23日，《新華日?qǐng)?bào)》第4版的《革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史巨片〈大決戰(zhàn)〉在京試映》一文中這么說：“中國(guó)共產(chǎn)黨成立70周年前夕，革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史影片《大決戰(zhàn)》在北京試映，受到各界人士的熱情贊揚(yáng)和高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為影片在題材、規(guī)模、風(fēng)格和歷史人物的塑造等方面有新的突破。”
對(duì)于史超來說，戰(zhàn)場(chǎng)上的硝煙早已消散，但曾經(jīng)的浴血奮戰(zhàn)，卻深深地印刻在他的生命中。這些經(jīng)歷化作了他筆下的人物與故事，閃耀著英雄的榮光，也延續(xù)著歷史的記憶。他的作品不僅記錄了那個(gè)時(shí)代的波瀾壯闊，也展現(xiàn)了他對(duì)生活的深刻理解和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。
在2014中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)感言中，史超的一番話發(fā)人深省。他強(qiáng)調(diào)了劇本作為影片基礎(chǔ)的重要性，以及劇本創(chuàng)作與生活之間緊密而不可分割的聯(lián)系。“劇本不是一拍腦瓜就出來的，一個(gè)嚴(yán)肅的劇作者，完成一部劇作相當(dāng)艱辛，從生活、醞釀、構(gòu)思、寫作乃至審查通過，可以說嘔心瀝血……現(xiàn)在出現(xiàn)的某些粗制濫造和胡編亂造的劇本，其原因除了作者急功近利，輕視和遠(yuǎn)離生活是其根本原因。以我自己來說，凡是有影響的作品，都是我親身經(jīng)歷或者我熟知的生活，相反都是我不甚了了的。生活不是吝嗇鬼，只要你索取，它便會(huì)五光十色地展現(xiàn)在你的面前。”
中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東說：“史超先生從延安抗大穿上軍裝始，始終用戰(zhàn)斗的筆去寫戰(zhàn)斗的生活，以軍人的情懷寫戰(zhàn)爭(zhēng)中的軍人，在硝煙戰(zhàn)火中發(fā)現(xiàn)人物，在劇作沖突中去塑造人物。劇本中的指戰(zhàn)員就是他同一個(gè)戰(zhàn)壕的戰(zhàn)友，他再現(xiàn)的那些叱咤風(fēng)云的將軍都是他曾經(jīng)見過的部隊(duì)首長(zhǎng)。沒有真情實(shí)感是寫不出藝術(shù)真品的，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)親歷無法再現(xiàn)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)人物。史超先生不愧為延安抗日軍政大學(xué)革命搖籃中，培養(yǎng)起來的中國(guó)電影劇作界的軍事題材的宿將，以一支筆書寫了人民戰(zhàn)爭(zhēng)偉大的歷史畫卷。”
（江南時(shí)報(bào)記者 鄧雯婷）
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