我和潘先生認識多年了，承蒙他的厚愛有關他的活動、新作品的發布等，都第一時間轉發給我或告知我，因為我于繪畫懂得不多，所以，與他在繪畫藝術上的交往不多，也沒有太多的見面和交流，不過，他的繪畫風格和所取得的藝術成就，還是讓我為之心動，也為之高興。他的作品以往多在手機上看得多，今天看了展覽有了直觀的認識，感受也更深了，現談一點膚淺的認識。
我們認為，中國傳統文化從總體精神和物質載體上來看都是向內的，與西方文化向外求有著本質的差異和取向的不同。中國哲學思想表現為向心而歸，在藝術上強調“不著一字，盡得風流”，書畫上追求筆墨以簡馭繁的寫意性。然而，在繪畫歷史上始終還有另外一條線與這一精神不太一樣，而并存發展。自漢始，一條線是漢、唐、宋、明、清、現代；另一條線為漢、魏晉、五代、元、明、清、現代，前者繼承了中國先秦時期的丹青彩墨傳統，后者發展成了文人寫意的水墨精神。
從表面上看，當前繪畫界多以工筆畫為主，似乎是繼承了丹青彩墨一路，而后者幾乎難見成功之作，所以才有靳尚誼先生前不久發出的感慨：中國傳統寫意畫到哪里去了？究其原因有二：一是長期以來受到西方繪畫的影響，以素描為基礎的工筆畫成為當代中國畫的主流；另一個是中國傳統文人畫的斷層，其原因當然是多方面的，其中傳統寫意畫特別是大寫意畫已經發展到相當的高度，后人難以逾越，是重要的原因之一，如倪瓚、徐渭和八大，筆墨之簡、境界之高，幾乎拋棄了眼耳鼻舌身，直達意會，與心性相通，達到了道禪的至高境界。然而，另外一條路在近現代以來也出現過一個高峰，如張大千、林風眠、黃賓虹等走的是唐、宋之路，他們的成功是基于傳統的功力深厚和對傳統筆墨的理解，我們應該知道，不管是丹青彩墨還是文人水墨，都是寫意精神貫穿其中，這是中國藝術的基本精神。因此，在這樣的背景下我們來探討潘高鵬先生的繪畫就有依據，也能道出他的價值和意義來。
我認為潘先生的繪畫有以下三個方面的特色：
一是走在了丹青彩墨一路。
通過以上的闡述我們知道，潘先生的繪畫風格走的是唐以前的一路，是以彩墨和造型為基礎，他用色大膽、鮮明而沉厚，主要以綠色、藍色、黃色和紅色為主，也用黑色和留白，特別是表現江南水鄉的山水，用色更加大膽、濃郁，營造出江南秀美景色和富庶燦爛的境界，其中表現出的一種明快、透亮的審美效果，在所有作品中都有彰顯，形成其獨有的色彩風格。
二是寫意精神的彰顯。
我們知道，中國繪畫從起源上就和西方繪畫有著本質的差異，在早期的繪畫如陶器、巖畫和絹帛等載體上，已看出一種寫意的傾向和追求精神意象的情趣，這是總體中國藝術精神的最大特色之一。作者在傳統繪畫高遠、平遠和深遠的構圖方法上，采用獨特的俯遠法，使畫面有一種大氣磅礴的氣勢和一覽眾山小的胸襟。在這種構圖的基礎上，用書法的筆法“逸筆草草”地勾勒出自然的物象，不管是山水、河流、草地還是房舍花鳥，都呈現出一種寫意的精神，在看似雜亂無章的山河田野間，將自然的景物與胸中的意向高度結合，畫面流淌著一種欣欣向榮的景象和意境。這種精神是不需要闡釋的，也不需要深悟的，他是撲面而來，滿眼春光的。這種大氣象、大胸襟、大學識加上書法的用筆，才是中國寫意畫的精髓，與作品的大小無關，更不是以荒率代替寫意。
三是東西方藝術的交融。
我們說了東西方藝術精神在審美取向上有著本質的差異，一個是以科學精神為底層邏輯，特別是近現代以來以數學為基礎，在天文學和物理學等主要學科的引領性，推動了整個社會的進步和發展，是一種向外追求的思想精神，這一精神也深深地影響到藝術創作。這種向外性表現出不斷地創新，甚至獵奇，在材料和工具上也無所不用其極，在色彩上的追求也是和科學思想不可分割的。所以，我們可以看到潘先生的繪畫在用色上明顯受到西方繪畫色彩的影響，如西方畫家莫奈、梵高等繪畫中變化的色彩，以及光影色彩的過度，以及濃淡、深淺的轉換，使畫面飽和度增加，充滿著立體感和空間感。還有冷暖色調的運用，與個人情感的表達緊密的結合，等等這些，在傳統的繪畫用色中都很少見到，這卻成為潘先生繪畫作品最大的亮點。
讓我想不到的是他的書法還寫的這么好，表現出深厚的碑帖功底，特別是書法結構和枯筆的運用，是作為畫家獨特造型能力和對書法筆墨的深厚理解。完全不像現在有些畫家，口口聲聲說書法用筆，其實明眼人一看就知道，其書法水平還沒有入門，只是口頭上的人云亦云罷了。
潘先生的繪畫在當代繪畫界具有典型的現代意義，對其研究和評價為當代繪畫的繼承和創新有著深刻的思想啟迪。希望更多的評論家對其關注和研究，闡述不同的觀點，推進中國畫的現代化轉型和發展。（衡正安在潘高鵬書畫藝術回顧展研討會上的致辭）
潘高鵬部分展出作品
《湖光掠影》 143cm×70cm
《金色水鄉》45cm×25cm
《宋人詩意圖》 71cm×137cm
（本文作者衡正安：第十一屆全國文代會代表。江蘇省人民政府授予有突出貢獻的中青年專家，江蘇省委宣傳部首批紫金文化藝術英才。東南大學中國書法研究院秘書長。現工作于江蘇省文藝評論家協會，副主席兼秘書長，一級美術師。中國文藝評論家協會理事，中國書法家協會會員。主要從事文藝評論、書法理論研究和書法創作。出版專著9部，發表論文200余篇。獲第二屆中國書法蘭亭獎，第九屆中國文藝評論獎，第二屆江蘇文藝評論獎，首屆江蘇紫金文藝評論獎等。）
