1960年3月16日，江蘇省國畫院在南京湖南路72號舉行成立大會
江蘇，鐘靈毓秀、人文薈萃，千載而下，書畫家輩出。新中國成立后，江蘇依然是書畫家麋集之地，書畫活動頻繁。與當時美術界上下彌漫著一股取消中國畫的虛無主義思潮大相徑庭。
1956年6月1日，周恩來總理主持政務院會議，決定在北京和上海各創辦一所中國畫院。同年7月，上海中國畫院開始籌備，由賴少其任籌委會主任，委員有唐云、潘天壽、王個簃、謝稚柳、劉海粟、伍蠡甫、吳湖帆、傅抱石、賀天健等。不久，賴少其來南京拜訪傅抱石、陳之佛，擬請兩位先生去上海，分任上海國畫院(籌)及華東美協的領導工作。賴少其走后，張文俊(省文化局藝術科副科長，曾陪賴少其訪傅、陳)向領導反映了這個情況。江蘇省委領導沒有同意兩位畫家調滬任職。此前，江蘇省文化局、江蘇省文聯曾制定全省繁榮書畫事業7條措施，其中已有“籌建江蘇國畫館”的設想。江蘇省委領導根據江蘇畫壇繁榮、人才輩出的現狀，貫徹周總理在政務院講話精神，參照北京、上海籌辦中國畫院的程序，當機立斷做出在南京“籌建江蘇省國畫院”的決定。
江蘇省國畫院成立大會全體與會人員合影（1960年）
1956年9月28日，江蘇省文化局向江蘇省委呈送《報請批準籌建江蘇國畫館報告》。1957年2月11日再一次向江蘇省人民委員會文教辦公室呈遞《關于請求批準江蘇省國畫院方案(初稿)的報告》。江蘇省人民委員會文教辦公室于1957年2月26日正式批準這個報告，下發(蘇辦文管字第9015號)同意江蘇省國畫院建院方案的文件。
1957年2月29日又發文把江蘇省國畫院建院內容具體化：“江蘇省國畫院(籌備委員會)屬江蘇省文化局領導文化事業單位，編制專職人員30人，行政人員從現有人員調配，經費由政府主管部門調撥……江蘇省國畫院(籌)建院具體工作由江蘇省文化局藝術處實施，籌備委員會委員有呂鳳子、胡小石、陳之佛、傅抱石、亞明、朱偰、楊正吾、張文俊、李仞千，由呂鳳子擔任主任。”(張文俊著《憶抱石先生》)
1957年6月6日，江蘇文化局藝術處與江蘇省國畫院籌委會召開會議共同擬出《關于聘請畫師及召開工作會議的函》，確定包括畫院籌委會委員呂鳳子、陳之佛、傅抱石、亞明、張文俊在內的首批聘請畫師、副畫師、助理畫師名單：鮑婁先、錢松喦、陳舊村、何其愚、余彤甫、鄭秉珊、王琴舫、顧伯逵、丁士青、費新我、龔鐵梅、張晉、魏紫熙、宋文治、葉矩吾、喻繼高。以上成員調入工作由江蘇省文化局藝術科張文俊副科長與喻繼高實施。不久這批畫家匯集畫院，江蘇省國畫院(籌)日常工作與創作活動開始運行。此際，在中華大地出現了北京、上海、江蘇3所官辦中國畫院，宣示了當代中國畫院體制的確立。
傅抱石與亞明、錢松嵒、徐天敏等合影于南京（1960年攝）
此時一場席卷全國的反右政治風暴波及各個領域，新建的江蘇省國畫院(籌)沒有劃出右派分子，免受風暴影響。“畫院工作分創作、研究、教學3方面，設專人開展具體工作：亞明負責人物畫組，張文俊負責山水畫組，喻繼高負責花鳥畫組，葉一鶴負責史論研究組。設辦公室，張文俊任主任，魏紫熙任副主任，外地畫師有12人，多位老先生，有創作任務才集中南京……”(張文俊著《憶抱石先生》)全院畫家認真制訂藝術創作與研究計劃，創作出一批反映火熱時代生活的國畫新作。1958年6月15日在江蘇省美術陳列館舉辦了首屆《江蘇省國畫院畫展》，展品180件，如《為鋼鐵而戰》《人民公社食堂》《愛國衛生運動》等，在中國畫如何為政治服務方面作了許多嘗試。有了以上成果與經驗，1958年12月28日，于北京中央美術學院[微博]展覽廳舉辦了《江蘇國畫展》，引起首都各界，尤其是美術界人士高度關注與好評。中央書記處、中宣部有關領導同志看了江蘇的國畫，提出約請江蘇寫4篇文章，省委領導很重視，中共江蘇省委副書記陳光撰寫《反映我國社會主義建設中偉大的現實生活——給江蘇中國畫院全體同志的一封信》；江蘇省委宣傳部部長歐陽惠林撰寫《江蘇中國畫的“百花齊放，推陳出新”》；傅抱石撰寫《政治掛了帥，筆墨就不同——從江蘇省中國畫展覽談起》；張文俊撰寫《學習中國畫創作的體會》。以上文章發表于《美術》雜志1959年1期，在文化藝術界產生很大影響。
1958年中央文化部從江蘇省國畫院精選一批作品參加在蘇聯莫斯科舉辦的《社會主義國家造型藝術展覽》，參展作品有傅抱石《九歌圖冊》、陳之佛《櫻花小鳥》、錢松喦《芙蓉湖上》、亞明《貨郎圖》、宋文治與金志遠《劈山引水》、魏紫熙《風雪無阻》、張文俊《梅山水庫》，在國際大型畫展中贏得很高的評價。1959年向建國十周年獻禮，畫院畫家又推出一批新作。尤其是傅抱石與廣東畫家關山月為首都人民大會堂創作山水畫巨幛《江山如此多嬌》，這幅亙古未有的最大紙本山水畫，充分體現了毛澤東《沁園春·雪》的詞意，畫出了前人未曾表現過的雄渾意境。
1960年3月江蘇省人民委員會批準江蘇省國畫院正式成立。3月16日江蘇省國畫院成立大會在南京市湖南路72號舉行，江蘇省副省長管文蔚代表中共江蘇省委、江蘇省人民委員會講話并表示祝賀，任命傅抱石為院長、亞明任副院長。(關于畫院領導班子有多種說法：1957年5月6日江蘇省文化局黨組開會曾擬任命傅抱石為院長，陳之佛、呂鳳子為副院長。后不知何因沒有宣布，再沒下文；1960年3月江蘇省國畫院正式成立，任命院領導有3種說法：1.據亞明回憶，任命傅抱石委員長，亞明為副院長。2.據江蘇美術出版社出版《錢松喦研究》第85頁載：“三月，江蘇省國畫院正式成立，錢松喦被任命為副院長。”3.據江蘇美術出版社出版《陳之佛研究》P59載：“1960年正式成立了江蘇省國畫院，陳之佛被聘任為畫師兼副院長。”)
成立大會明確強調辦院宗旨是貫徹黨的“二為”方向、“雙百”文藝方針，繼承與發揚中國書畫藝術優秀傳統，吸收與融會人類繪畫藝術精華，走“外師造化，中得心源”創作道路。“出作品、出人才、出理論”，力圖創作出更多更好與時代同步的中國畫作品。為此，畫院制定了一套鼓勵畫家深入現實生活，到大自然中去搜集創作素材的措施。以江蘇省國畫院畫家為主體的“江蘇國畫工作團”于1960年9月15日赴外省進行藝術采風、交流活動。成員13人，包括畫院畫家傅抱石、錢松喦、余彤甫、丁士青、張晉、亞明、宋文治、魏紫熙，還有來畫院進修的遼寧畫家王緒陽與南京藝術學院國畫專業師生4人。他們先到鄭州，再到洛陽游龍門石窟，參觀宏偉三門峽工地；進西安觀賞碑林，謁延安革命圣地，又攀登天險華山；后越秦嶺下成都，赴樂山觀大佛，登峨眉臨金頂，到重慶訪紅巖，嘉陵怒濤、巫山云雨盡收眼底；出三峽，過武漢，入洞庭，下長沙，沐湘江風雨，瞻仰領袖故居；最后抵廣州，游嶺南，住從化溫泉整理畫稿，年底滿載而歸。他們精密構思、多次觀摩、反復修改，創作出一批充滿新時代氣息，思想性與藝術性高度統一的嶄新山水畫作品，如傅抱石的《待細把江山圖畫》《棗園春色》《黃河清》，錢松喦的《紅巖》《三峽燈》《三門峽水庫工地》，余彤甫的《高原牧歌》《嘉陵江畔》，丁士青的《紅巖圖》《黃河清》，張晉的《棗紅柿熟高山綠》《棗園之春》，亞明的《華山》《三峽夜航》，宋文治的《山川巨變》《華岳參天》，魏紫熙的《峨眉山中》《渡口》等。此后，江蘇省國畫院再接再厲組織畫家深入生活，進行藝術探索與創作活動，又舉辦《黃山畫展》《傅抱石東北寫生畫展》等，初步形成江蘇新山水畫的特色。至此，以傅抱石為代表，以錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙為骨干及山水畫名家余彤甫、丁士青、張文俊、張晉自然形成藝術群體，成功地創作一批如《江山如此多嬌》《紅巖》等劃時代山水畫精品，影響著一代代追隨者，奠定了江蘇省國畫院在當代中國畫壇彰顯的地位。
傅抱石《虎踞龍蟠今勝昔》（1960年）
1961年江蘇省文化局又宣布增任錢松喦為副院長。與此前后，畫院又接納一批新的畫家：林散之、房虎卿、黃養輝、陳達、李畹、何樂之、金志遠、徐奷、李山、李亞等先后調入畫院。此時，江蘇省國畫院已是我國一所匯集山水畫、人物畫、花鳥畫與寫意、工筆、兼工帶寫及書法篆刻藝術家的高層次書畫藝術創作與研究的機構。
為了貫徹“出作品、出人才、出理論”的辦院宗旨，江蘇省國畫院于1960年9月至1962年開辦“第一期學習班”，由副院長錢松喦分管教學工作，學員班有畫家喻繼高、李畹負責。課程設置有人物、山水、花鳥、白描、書法、金石等，文化課有政治、哲學、語文、古典詩詞、中國美術史、藝術概論等，傅抱石、亞明、錢松喦、宋文治、魏紫熙等都曾親自向學員傳授中國畫學知識與筆墨技巧。當時正值國家經濟困難時期，物質匱乏，學員們在困難條件下刻苦完成學業，精神可嘉。他們畢業后分赴各地就業，為江蘇的繁榮與發展做出可喜的貢獻。
（文字來源：中國文化報 圖片來源：南京博物院、江南時報）
