兔筆點睛龍耀世；春光綻彩夢生花。
生肖作為中華民族特有的傳統民俗文化，有著悠久的歷史，也是新春佳節時期必被提及的一個重要元素。在2024甲辰年即將到來之際，由中國文化藝術發展促進會、新華報業傳媒集團主辦，中國文化藝術發展促進會版畫專業委員會（版畫院）、江南時報社、新華文投承辦的“2024龍騰神州·全國版畫名家生肖賀歲展”已面向全國征集了近百幅龍年生肖作品，即將展出，以賀新歲。版畫作為中國古老的畫種，將流傳千年的生肖文化以版畫形式展現，為傳統藝術賦予了時代特色。
風格不同、形態各異的龍年版畫作品引人入勝，在展覽開幕前，江南時報特分為四期將作品發布，邀您一起搶先欣賞！
《龍騰神州》 代大權 作
創作感言：雙龍圖中，兩條龍一上一下，各自都很有個性。中間的焰火，象征人們對未來生活的一種期待。理想和希望永遠不會熄滅，像這團火一樣，燃燒在人們的心頭。希望逐火而飛的雙龍，讓大家不僅能感到放松，也能找到勇氣。木刻更具藝術品質，但也極易陷入死板。我更希望，這個龍非常可愛、活潑，大家看后能會心一笑。
《吉言小龍》 盧治平 作
創作感言：沒見過真的龍，龍是前人將蛇身，鹿角，鷹爪，魚鱗，馬鬃等諸多元素集于一身而塑造的理想動物。長久以來龍也被固化為一種力量的象征，它能上天入地，騰云駕霧，呼風喚雨，是一種神獸猛獸的形象，但不是我想要在新年里送給觀眾和讀者的賀禮。我更愿意將喜慶和吉祥帶給大家。
于是，諸多元素都被舍棄了，我畫了一張笑臉，必不可少的龍角和龍鬃被保留了。加上一雙笑盈盈的靈動圓眼。下一步，鼻子和嘴巴成了難題，弄不好會呲牙咧嘴的。我信手拈來一個“吉”字權充笑口，意思也到了。金龍以大紅背景襯托，喜氣洋洋的。好幾位朋友看到，第一反應是哈哈一笑。這正是我要的。
《龍騰神州》 郝平 作
創作感言：作品選取了俯瞰的視角。觀者從正面觀看時，可以發現騰飛的上半部分龍身離自己更近，而下半部分的龍尾則相對較遠，這樣的構圖形式令作品呈現出一種空間和透視的效果。在創作時，跳出龍的具體形象，毛筆在稿紙上肆意游走，或繞圈或勾畫，用“一根線”勾勒出流暢舒展、動態騰飛的游龍。騰飛的巨龍昂首長吟，在空中閃轉騰挪，似是要飛出畫面。視線跟隨龍身下移，巨龍的尾部纏繞華表之上，寓意著華表上沉睡的蟠龍躍然蘇醒，即將一飛沖天。
《中國生肖·龍年大吉》 張敏杰 作
創作感言：龍在中國人心目中是至高無上的。它能呼風喚雨，騰云駕霧，是神奇而偉大的神物。今年是龍年，即便創作的是微型版畫，但賦予龍形象一種新寓意、新變化，仍具有挑戰性。作品采用門神秦瓊、尉遲恭兩位大將的形象進行創作。門神帶有幸福、安全、安邦、安康、順意等寓意，畫面中兩位“龍神”化身門神托起“龍年吉祥”，傳遞春節氣氛和熱烈元素，獻給人們美好祝愿。
《龍騰神州》 陳超 作
創作感言：作品在大俗大雅色彩風格的基礎上，加重了對“中國紅”的運用，整張作品在紅、黃、綠、黑四色的相間映襯下顯得層次分明。極具動感的龍身形似長城，蜿蜒盤旋在神州大地上，龍身上方一輪紅日呈現出“旭日東升”的景象。水波形的龍角和飄逸的龍須與“旭日東升”場景中的“水面”相呼應，整體構思充滿藝術家豐富的想象力。吸收了卡通元素進行創作的龍，有著圓圓的眼睛和并不尖銳的牙齒，加上略微虛化的龍爪，讓這只龍充滿了喜氣。既有張揚的個性，也更容易被大眾認可。
《甲辰吉祥》季世成 作
創作感言：立體的造型、空間感的表現，讓這個不失中國傳統龍形象的龍頭有了更強的“機械感”。“這幅版畫采用了木版套色，龍是中國傳說中的生物，時常作為一種神奇且充滿力量的形象出現，我想將其做成木雕一樣的風格，展現出龍的威武、凜然。綠色代表初春時節萬物復蘇、欣欣向榮的顏色，因此選用綠色來呈現龍騰神州、春回大地之感，配以祥云作為點綴，凸顯祥瑞之氣。
《龍圖騰》 徐龍寶 作
創作感言：本次創作的構思來自于中國龍圖騰文化，構圖為2枚圓形龍圖騰用木口木刻技法雕刻嵌入傳統書籍木刻插圖版式再加上龍年快樂圖章，使整體風格呈中國式審美。
《街舞龍》 鄒向群 作
創作感言：《街舞龍》展現了一條青春飛揚、活力四射的“街舞小龍”。以擬人化的形象設計出一條正在跳街舞的小龍，詮釋著青春少年‘龍’的熱情，邁向充滿希望的新世界。此刻，小龍的舞蹈已經不僅僅是一種表演，更是在向世人展現民族文化的自信和驕傲。作品專門采用了傳統絲網套色技法，并運用了民間年畫的色彩組合來描繪畫面，既能體現中國傳統新年吉祥如意的美好寓意，也表達了新時代中國愈來愈時尚化和國際化。
《甲辰大吉》張天星 作
創作感言：水印版畫《甲辰大吉》，傳遞出紅火的新年氣象及昂揚向上的精氣神。整體構圖造型為圓，如一輪紅日火熱而耀目；雄踞中心的金龍昂首挺立，威風凜凜；龍身后的層層云紋似海浪，奔涌激蕩……對于龍年版畫的創作，我希望能做出一張有精氣神，能彰顯“東方巨龍”風采的作品。這條龍象征著中國人民經得起驚濤駭浪，不懼任何困難，不斷追尋并擁抱著紅火新生活。
《甲辰賀年》 鄭子江 作
創作感言：龍的形象非常多樣，但我覺得北京九龍壁上的龍比較經典。作品以九龍壁上的龍的造型為基礎，在動勢上做了一點修改，再用正紅色為背景，點綴一些綠色紋樣進行修飾，進一步烘托了龍年的喜慶氛圍。中間的龍珠用黑色線條勾出，其他裝飾用的月牙形火焰則使用淡淡的紅色，勾以些許綠色，與中間形成呼應。
龍在中國文化中象征著權力、吉祥和長壽。龍抓龍珠寓意著力量和智慧的結合，也象征著對幸福的追求，抓住龍珠則代表人們通過勤奮和努力獲得成功的過程。
《龍祥圖》賀昆 作
創作感言：2000 年初，我開始在每年年末為來年生肖創作賀年卡作品，至今第二輪也已經到第八年了。如今全國各地不少機構舉辦每年的生肖賀年小版畫作品展覽特別有意義，通過各種展覽平臺向社會廣泛推廣，形成社會的文化建設一部分，中國人過年欣賞版畫家筆下千姿百態的生肖形像成為人們過年的一個文化活動，這也是中國傳統文化融入當代生活展現很有意義的表現。
《龍·春》 張國琳 作
創作感言：龍是中華民族進入農業社會后創造的一種虛擬動物。隨著傳說“龍”也就成了無所不能的動物，成為中華民族的象征，是華夏民族的標志。龍年畫龍首先想到民間圖畫形式如：木版年畫、剪紙、皮影、中國式浮雕等。龍的形象千變萬化但萬變不離其宗。所以就創作出這種樣式。
《甲辰昇龑（yǎn）》 吾要 作
創作感言：畫面中心是八卦九宮圖形，內外環繞中國十二生肖、西方十二星座，一黑一白，形成對比與協調的意趣。畫面四角刻寫藏文，分別為藏族風馬圖形中象征地、水、火、風四元素的獅、龍、金翅鳥、虎。金墨印制亦使整個畫面素雅靜謐。以蝕刻銅版畫形式，天地方圓、左右對稱的構成，漢、藏、中、外多元素的融合，彰顯文化相互交融的時代特征，表達人與自然和諧共生的主題。
《飛龍在天》 王堅如 作
創作感言：作品運用了象征著喜慶吉祥的紅色團扇造型，團扇中間三只龍騰云駕霧直飛沖天。值得注意的是，對于古代神話故事中的“龍”，則運用了卡通的形象使其更具有親和力，大大的頭、圓圓的眼睛和小小的身子，既可愛有趣又神采奕奕。興云吐霧，飛騰于宇宙是“龍”完美展現自己風采與實現自我價值的體現，而團扇則喻意團圓友善，吉祥如意，作品整體以中國紅為主基調，用象征富貴的金色加以點綴，在增添喜慶氣氛愿的同時祝愿人人如這“龍”一般盡顯才華，實現自己價值。
《龍年大吉》李小光 作
創作感言：洋紅與金黃碰撞渲染出濃烈喜慶的氛圍，一條巨龍騰空而起，兩爪間一團旋轉的火球，與龍尾共同形成“2024”字樣。今年我的作品采用了套色木刻的語言形式，初衷很簡單，就是想塑造一條形象生動鮮活的“龍”。龍的意象在我們中華傳統文化中具有非常美好的寓意，我想通過相對直觀的方式，來展現對新年的美好祝愿。作品通過顏色的強烈對比，賦予傳統的精神圖騰“龍”一種新的生命力。在木刻刀法組織上，我想盡可能刻得自由放松一些，因此保留了很多刀痕。這些刀痕，也可以讓龍產生一種速度感和爆發力，突出龍的活力。
《龍年禧福》冀榮德 作
創作感言：千百年來，龍的形象貫穿中國文學、藝術、民俗、建筑、服飾、繪畫等各個領域。這件作品，特別之處是對龍的動態造型呈現。將大紅大綠的醒目色彩與清冽的黑白中性色彩融合，畫面中大片綠色背景代表著春天、希望和生長，以紅為主色調的“小龍人”御風而行，仿佛正在蓄力向天騰躍，展現出神性與飄逸之感，凸顯出蓬勃的生命力和喜慶吉祥的氣息，色彩飽滿，獨具風格，再巧妙穿插其他補充色，整體明艷且和諧，給人強烈的視覺沖擊和深刻印象。
此外，作品左上角一枚《龍年禧福》印章成為點睛之筆。讓作品更具有傳統審美特點，使之與龍年版畫主題相互映襯。
《山水之間·騰龍》 鄭建輝 作
創作感言：木刻版畫《山水之間·騰龍》，“山水之間”出自宋代歐陽修《醉翁亭記》中“在乎山水之間也”，借此來表達人與自然和諧的一種境界。騰龍是對即將到來新年的一種美好祝愿。
《祥龍慶豐年》 蒙希平 作
創作感言：作品采用的是水印版畫的形式，畫面背景共分為三個部分，上面是紫色祥云，中間是白色天空，下面是金色田野。我特意在中間留白，空白寓意純凈無瑕，介于天地之間，表達出對生態和諧統一的向往。畫面中的龍本身就是多種動物組合而成，是中華民族的重要象征，被稱為龍圖騰。希望可以通過版畫來展現國粹經典，弘揚文化精髓。
《福龍賀歲》 王昆 作
創作感言：作為十二生肖中唯一一個虛構的動物，龍不僅是中國文化中的重要象征，代表權威、尊嚴和力量，也是吉祥的化身，給人們帶來幸運和庇護。在呈現傳統民俗和節日喜慶氛圍的基礎上，選擇采用絕版套色版畫技法刻畫這條“龍”。首先，運用金屬色裝點龍的形象，使作品更有質感和立體感。主畫面中的卡通龍身披一身京劇戲服，手撫龍須，擺出武生造型；鼠、牛、虎、兔分別圍繞四周，讓畫面顯得十分飽滿。其次，在主畫面邊框運用中國傳統吉祥圖案，融入甲骨文中的“龍”字，同時采用金屬油墨色印的“盲印”，讓這些甲骨文線條在光線照射下更加栩栩如生，增添作品的觀賞性和趣味性。整幅作品在歡慶的氛圍下，透露出獨特的中國傳統韻味。
《潛龍在淵》 馬麗娜 作
創作感言：以傳統的紋樣作為參照，穿插木版雕刻與常規木刻技法，凸顯層次分明、虛實交錯的設計理念，在繼承傳統版畫的刀工基礎上，表達作者的版畫語言，將大眾喜聞樂見的龍形象刻畫得既具有現代感，又不失傳統韻味。作為中華兒女，龍的傳人，我選擇了最具反抗精神的‘潛龍在淵’一詞進行主題創作，旨在希望中國人都能心懷對本民族文化的深情厚愛，抱有潛龍在淵的蓄力，即使面對艱難困苦，也能等待時機，一飛沖天。
