會心不遠(yuǎn)
——范斌書法篆刻藝術(shù)簡論
□ 馬青云
范斌：湖州師范學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，先后師從樂泉、陳振濂、韓天衡先生，現(xiàn)為浙江省文聯(lián)委員，浙江省書法家協(xié)會主席團(tuán)委員，西泠印社社員，中國書法家協(xié)會會員，湖州市文聯(lián)副主席，湖州市書法家協(xié)會主席，湖州文史研究館館員，九三學(xué)社浙江文瀾書畫院副院長，湖州文瀾書畫院院長。曾被提名為“浙江省十大青年書法家”“浙江省青年書法二十家”。
主持省部級課題四項(xiàng)，在核心刊物發(fā)表論文十余篇，出版專著（主編）八種。書法篆刻作品入展全國、省市專業(yè)展事并獲獎。獲得湖州市宣傳文化“五個(gè)一批”優(yōu)秀人才、湖州市宣傳文化優(yōu)秀創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)帶頭人、南太湖本土特支計(jì)劃高層次人才等榮譽(yù)稱號。2022年被湖州市委市政府授予“在湖州看見美麗中國”實(shí)干爭先“奮斗者”稱號和“最美湖州人”稱號。
范斌先生六十初度。古人講六十稱翁，藝術(shù)上有齊白石“衰年變法”。現(xiàn)在的六十歲稱不上“翁”與“衰”，但年值六十畢竟是一個(gè)甲子，是人生的一個(gè)節(jié)點(diǎn)，是生命后半場的開始。值此機(jī)會，范斌舉辦個(gè)人書法展，其中寓意，不言自明。范斌長期從事書法創(chuàng)作、研究和教學(xué)，取得了許多優(yōu)秀成果和榮譽(yù)，此次展覽是他在書法經(jīng)典的研究學(xué)習(xí)和借鑒活用中提高自己藝術(shù)水平的軌跡和見證。
范斌書法廣泛汲取傳統(tǒng)精華，以扎實(shí)的功力創(chuàng)作出獨(dú)具一格的精品，令人矚目。他的書法創(chuàng)作顯示出點(diǎn)畫線條超強(qiáng)的掌控力，筆法變化豐富，墨色醇厚響亮。整體上既有淋漓酣暢令人回腸蕩氣的一面，又有微妙、細(xì)膩、精準(zhǔn)的一面，浪漫而溫馨，飽含生命的活力。
人生只合住湖州（附邊款）
會心不遠(yuǎn)（附邊款）
作為書法家的范斌非常注重書法的法度，從這次展出的楷書作品中可窺其端倪。其中有兩點(diǎn)表現(xiàn)得比較突出：一是楷書的用筆強(qiáng)調(diào)逆入回收，每一筆的收筆都是下一筆的開始，每一筆的開始都是上一筆的延續(xù)。這就是蔡邕在《九勢》中所說的“上皆覆下，下以承上，無使勢背”。古人論書，以勢為先，這個(gè)勢就是連續(xù)書寫，筆斷意連，這樣的書寫節(jié)奏感非常豐富而且協(xié)調(diào)。二是疾澀。古人云，“得疾澀二法，書妙盡矣”。看范斌楷書，寫橫寫豎，澀勢行筆，寫起來沉穩(wěn)一點(diǎn)，緩慢一點(diǎn)；寫撇寫捺，寫起來就快一點(diǎn)。快慢結(jié)合，書寫過程就有了輕重緩急、快慢疾澀的對比變化，于是書法就有了律動，有了氣韻。書法里最微妙的東西就是疾澀變化，這一點(diǎn)范斌做得很到位，很精彩。
楷書四條屏 江淹《蓮花賦》
楷書中堂 趙孟頫詩
范斌的楷書體樣眾多，有褚遂良，有顏真卿，有趙孟頫等。他對顏體用功頗深，幾十年的學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟，一日有一日的境界。這次展出的顏體五字聯(lián)，一任縱筆，無意于工拙，寫出了顏體的渾厚郁勃，磅礴大氣，其中用筆的厚重，結(jié)體的寬綽，字體的挺拔，神氣灑脫，直抵顏真卿書法的真髓。蘇東坡評顏真卿書“字間櫛比不失清遠(yuǎn)”，清遠(yuǎn)是湖州人文地理的特征，為宦湖州的顏真卿、蘇東坡對湖州的清遠(yuǎn)有特別深刻的感受，并內(nèi)化成了他們的藝術(shù)。范斌作為當(dāng)代湖州人，對此有感于心，領(lǐng)會良多。在他的這幅顏體書法中，其櫛比鱗次的布白折射出一種氣韻清遠(yuǎn)，一種地地道道的湖州意味。在他寫的褚遂良楷書中，突出表現(xiàn)出褚體清朗秀勁、英俊灑落的風(fēng)格，用筆起伏多姿，跌宕有致，表現(xiàn)出力與美、骨與韻的神采。
范斌寫的趙孟頫楷書吸收了趙體用筆之精，轉(zhuǎn)折之妙，技巧純熟長處，用筆藏露交錯(cuò)，運(yùn)筆爽健分明，寫得輕松自然，看似率意為之，卻絲絲入扣。而且他還很好地把握了趙孟頫書法意態(tài)閑適、雅和平順的風(fēng)格特征，而這種閑適、雅和、平順正是湖州人“百坦”這一日常生活習(xí)性的表現(xiàn)。湖州富足安寧的生活，養(yǎng)成了優(yōu)游蕭散、閑適從容的“百坦”心態(tài)，為書法創(chuàng)作提供了優(yōu)越的條件。從這一點(diǎn)來看，范斌的書法意蘊(yùn)是富有湖州文化特征的，而且范斌的書法教學(xué)多用趙書法帖作為范本，一則可以領(lǐng)略趙孟頫書法的筆精墨妙，再則也是對湖州文脈的一種傳承與弘揚(yáng)。
行書橫幅 黃庭堅(jiān)詩
行書條幅 倪瓚詩
行書條幅 鄭板橋詩
行書是適用范圍最廣的一種書體，也最適宜表現(xiàn)書家的個(gè)性和情感，范斌于此用功很深。從范斌行書的取法和嘗試來看，是在多家博涉的基礎(chǔ)上進(jìn)行突破，有王羲之、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)、趙孟頫，在多家之間游刃有余，兼容出新，形成了屬于自己的個(gè)性化書法語言。此次展出的行書作品，一如既往地保留了原有的激越灑脫、真情浪漫的風(fēng)格，充滿了個(gè)人情感和個(gè)性張揚(yáng)，又多了一些凝煉內(nèi)涵，剛?cè)岵?jì)：在峻拔英挺的線條點(diǎn)畫中帶有沉穩(wěn)，在欹側(cè)偏斜的字節(jié)中帶有端莊，變化多端，逸態(tài)橫出，具有詩性化的文人氣韻。而且范斌行書行筆大多中鋒用筆，令筆心常在點(diǎn)畫中行，書寫出來的線條凝重飽滿又有立體感，但為了書寫暢達(dá)和筆法的表現(xiàn)更豐富，有時(shí)也用側(cè)鋒進(jìn)行書寫，筆鋒在紙面上提按頓挫擒縱，筆畫也隨之出現(xiàn)豐富的變化，墨色枯澀潤澤相間，十分耐看。范斌的行書寫得神閑意濃，元?dú)鈨?nèi)含，帶有篆意。
篆隸二體是范斌書法的強(qiáng)項(xiàng)。看范斌的篆隸作品，總有一種篆隸一體的感覺，篆中有隸，隸中有篆，亦篆亦隸，篆隸融合，究其原因是基于金石筆意的書寫。范斌是篆刻勝手，他將篆刻的手段運(yùn)用于篆隸書寫，豐富了其篆隸書法的表現(xiàn)力。范斌寫的篆隸書作品，具有古代金屬器皿和碑版刻石的凝勁沉澀、樸拙老辣、渾厚蒼茫的審美意境，具有質(zhì)感、澀感、韻律感、力度感的金石氣。篆隸的金石文字，因?yàn)槠蹩痰谋眩瑵茶T的黏并和風(fēng)化的剝蝕，使得筆畫變得模糊和毛糙，這種模糊、黏并和毛糙使筆畫與筆畫之間產(chǎn)生血脈交融的緊密關(guān)系。范斌在書寫時(shí)非常注重表現(xiàn)這個(gè)特征，用筆強(qiáng)調(diào)逆入回收，在起筆收筆和轉(zhuǎn)折處寫得重一些，慢一些，讓墨汁略有滲化。在筆畫與筆畫的相交處，把它滲成塊面，產(chǎn)生蒼潤的感覺。運(yùn)筆澀進(jìn)，積點(diǎn)成線，使筆如使刀，借用了刻印刀口頂著石面朝前運(yùn)行的道理，將筆桿往筆畫運(yùn)動的相反方向傾斜，筆鋒始終頂著紙面逆行，使鋪毫受壓之后張開，在線條兩邊劃過，形成毛糙，具有渾厚粗獷的審美效果。石刻文字線條深淺不一，這種效果給人以虛虛實(shí)實(shí)、靈動活潑的感覺。充分利用毛筆的適當(dāng)彈性，增加運(yùn)筆時(shí)的提按動作，按下去行筆部分的線條就實(shí)，提起來行筆部分的線條就虛，再則就是增加行筆的阻力，竭力與爭，不期顫而顫。這樣就會因書寫速度的變化而產(chǎn)生墨色枯濕濃淡變化，表現(xiàn)出金石線條虛實(shí)相間、靈動活躍的藝術(shù)效果，也更有書寫意味。就這樣，范斌的篆隸用筆在節(jié)律變化中既有了金石氣息，又賦予了生命之感。范斌篆隸書的結(jié)體疏朗開張，內(nèi)部筆畫劃分疏密有致，排列緊而不亂，外框結(jié)構(gòu)舒展豪邁。其筆畫排列緊密的字，仍留有足夠的疏通空間，與筆畫少留白多的字交相輝映。有時(shí)用墨盡而呈現(xiàn)枯筆飛白，增添了別樣的美感，更顯整體章法布白蒼勁拙樸，自然靈動。
石鼓文對聯(lián)
滿院繁花紅隱蝶 盈庭細(xì)柳綠藏鶯
范斌書法有深厚的哲學(xué)專業(yè)背景，也有書法美學(xué)的學(xué)術(shù)聲援，又有自身對自然和生命的敏銳感悟，因而，他的書法藝術(shù)有較高的著力點(diǎn)和支撐點(diǎn)。書法藝術(shù)有兩條最基本的規(guī)律，一則書者法象也，一則書者心畫也。法象者，是會意于自然萬物的生命勢能；心畫者，是人的生命意志所寄的節(jié)奏韻律。簡言之，就是書法表現(xiàn)的生命力。關(guān)于這一點(diǎn)，范斌有明確的追求和自覺的表現(xiàn)。
在范斌的書法創(chuàng)作中，注入了生命的節(jié)律，筆隨意轉(zhuǎn)，韻從筆出。從點(diǎn)橫撇捺，到間架結(jié)構(gòu)，到通篇的分行布白，無論是細(xì)到具體的一個(gè)筆畫，還是一個(gè)字的完整結(jié)體，甚至通篇的行筆貫氣，其中，生命的完滿意味，無不恰到好處地被表現(xiàn)出來。在用筆的藏鋒回鋒，牽絲映帶，由方轉(zhuǎn)圓，由正變側(cè)，參差奇崛，起伏跌宕中，自然的形象，心境的變化，都寓于線條點(diǎn)畫的變幻之中，得自然生命之妙。范斌曾經(jīng)說過，“書法唯有通過用筆來傳達(dá)生命而已”，確哉斯言。范斌在對書法和生命的相互融通中得到了豐厚的收獲，在點(diǎn)橫撇捺中顯現(xiàn)出生命的活力，在筆畫的動勢中洋溢著激越的真情，在線條的起落移動中灌注一腔豪情，在櫛比鱗次的布白中映射出自己對生命的態(tài)度。
范斌的篆刻作品，承續(xù)自己一貫的戰(zhàn)國璽印和漢印的風(fēng)格，用刀更加純熟，風(fēng)格日趨嚴(yán)正典雅，文字欹側(cè)恣放，布局疏密錯(cuò)綜，形式紛繁多樣，天真古質(zhì)，抒情寫意，具備了既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的古雅之美。
六十初度，會心不遠(yuǎn)。范斌通過自己長期不懈的努力和實(shí)踐，在書法的臨摹與創(chuàng)作，繼承與創(chuàng)新，法度與性情之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)，創(chuàng)作出了屬于自己的個(gè)性化的書法語言。他的努力為湖州當(dāng)代書法作出了特殊的奉獻(xiàn)，并帶來一股清新的風(fēng)，引領(lǐng)湖州書法登上一個(gè)新的制高點(diǎn)。
（作者馬青云系中國書法家協(xié)會會員，著名文藝評論家）
