馮健親——我愿做一名美德的捍衛(wèi)者
簡介：馮健親，1939年11月生于上海，祖籍浙江海寧。1961年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫本科，并留校任教。二級(jí)教授、博士生導(dǎo)師。1991年至2008年任南京藝術(shù)學(xué)院院長。
現(xiàn)為中國美協(xié)漆畫藝委會(huì)名譽(yù)主任。曾任第九屆全國人大代表，第十屆全國政協(xié)常委，第九、十屆江蘇省政協(xié)副主席，民革中央常委、江蘇省主委，江蘇省文聯(lián)副主席，中國美協(xié)理事，江蘇美協(xié)常務(wù)副主席。
1939年，馮健親出生于上海一戶儒商家庭，父親喜歡筆墨丹青，經(jīng)常畫中國畫，童年的馮健親受到了良好的家庭熏陶。九歲時(shí)，父親不幸離世，年幼的馮健親受到極大的打擊。初一那年，馮健親生了一場(chǎng)重病，幾乎危及生命，后專門到上海動(dòng)了手術(shù)才痊愈。術(shù)后馮健親住在上海姨媽家休養(yǎng)，小舅為他接到給幻燈片上色的活兒，打發(fā)空閑時(shí)光之余也能獲得一筆不錯(cuò)的收入。彼時(shí)，為了送活兒，每半個(gè)月要去趟南京路，正是在這樣的機(jī)緣下，馮健親在南京路上的一家畫店內(nèi)第一次看到了油畫原作——印象最深的是列賓的《伏爾加河上的纖夫》臨摹品。當(dāng)時(shí)手頭并不寬裕，但他仍咬牙買了兩張明信片大小的油畫印刷品，也就此埋下了油畫夢(mèng)的種子。
1957年，馮健親考上了華東藝專（南京藝術(shù)學(xué)院前身），幾經(jīng)周折進(jìn)入油畫專業(yè)，師從蘇天賜先生。僅入學(xué)兩年，他便領(lǐng)銜出版了宣傳畫《偉大的四十年》，還得到了第一份稿費(fèi)，之后直至上世紀(jì)八十年代，他年年都有宣傳畫出版，稿酬除貼補(bǔ)家用外，主要用于“養(yǎng)油畫”。
馮健親 《讓延安放心》 1976年
1970年后，馮健親開始涉足主題性油畫創(chuàng)作，先后創(chuàng)作了《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《稻海哨兵》《百萬雄師過大江》《讓延安放心》《旌旗十萬斬閻羅》《戰(zhàn)地紅花》《土地之歌》等作品。
馮健親 《鐘山風(fēng)雨起蒼黃》 南京火車站壁畫 1968年
江蘇省革命文藝學(xué)校集體創(chuàng)作，馮健親執(zhí)筆 《人民解放軍占領(lǐng)南京》 1970年
1968年，第一座由中國自行設(shè)計(jì)和建造的雙層式鐵路、公路兩用橋梁——南京長江大橋正式建成，成為中國橋梁建設(shè)的重要里程碑；與此同時(shí)，江蘇美術(shù)界有關(guān)“大橋”主題的創(chuàng)作也逐步啟動(dòng)。1973年，南藝成立大橋油畫創(chuàng)作組，成員有蘇天賜、張華青、楊培釗、馮健親。馮健親與老師蘇天賜沿長江開始了為期十天的寫生。歸來后，他又在大橋邊廢棄的照相館里住了近一個(gè)月，最終畫出一幅有“一橋飛架”氣勢(shì)的《南京長江大橋》正稿，入選1974年建國25周年全國美展，并被中國美術(shù)館收藏。
馮健親 《大橋五十歲》 布面油彩 160cm×180cm 2019年
馮健親 《大橋素材寫生之一》 紙質(zhì)油彩 23.5cm×13cm 1974年
馮健親 《大橋素材寫生之二》 紙質(zhì)油彩 23.5cm×13cm 1974年
馮健親 《大橋素材寫生之三》 紙質(zhì)油彩 23.5cm×13cm 1974年
蘇天賜對(duì)太湖西山的景色情有獨(dú)鐘，1978年秋，馮健親與老師結(jié)伴同行寫生。馮健親深知江南景色是蘇老師的永恒主題之一，還由此形成了特色鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。盡管他非常喜歡并敬重老師的畫風(fēng)，但他當(dāng)時(shí)對(duì)于在生宣紙上畫彩墨畫產(chǎn)生了濃厚興趣，用國畫工具作油畫式的寫生，追求的是江南情趣與韻味，再加上蘇老師畫風(fēng)的熏陶，創(chuàng)作出一批別樣風(fēng)情的西山秋景彩墨畫。這批作品在1981年馮健親的首次個(gè)展中亮相，頗獲好評(píng)。宋文治先生在這批畫前轉(zhuǎn)了好幾圈，還向他豎起了大拇指，這場(chǎng)景令馮健親至今難忘。
“1991年，我被任命為南京藝術(shù)學(xué)院院長。當(dāng)院長不僅要天天上班，事務(wù)與責(zé)任更壓得我喘不過氣來，經(jīng)過兩年多磨練才逐漸定下神來，慢慢地以畫油畫作為緩解行政工作壓力的‘減壓劑’。”馮健親這樣描述工作與畫畫之間的關(guān)系。
院長一當(dāng)就是二十年。2008年，馮健親從院長崗位退下來，終于有了充裕的作畫時(shí)間。雖然已到古稀之年，但能全力投入圓夢(mèng)之旅，他的內(nèi)心仍激動(dòng)萬分。聽取了朋友的建議，先畫大尺幅，精力夠不上再畫中等或小尺幅的作品，就此起程。先以風(fēng)景畫創(chuàng)作起步，并選擇江西靈山、龍虎山采風(fēng)收集素材，再對(duì)以往到黃山、九寨溝、長城等地積累的資料進(jìn)行整理，用半年多時(shí)間完成了一批寫生作品。作品《江山如此多嬌》，借用傅抱石、關(guān)山月巨作的構(gòu)圖，用油畫語言加強(qiáng)“萬里雪飄、山舞銀蛇、欲與天公試比高”的詞意，以突出新江山多嬌的意境。
與此同時(shí)，馮健親在主題性人物畫創(chuàng)作上也作了新的嘗試。2012年前后，他以威廉帕特森爵士樂隊(duì)演出風(fēng)采為原型創(chuàng)作了作品《軟實(shí)力組畫之爵士與可樂》；隨后又以央視《星光大道》欄目中一舉成名的農(nóng)民工組合“旭日陽剛”為原型創(chuàng)作了作品《春天里》，該作品入選2015年第六屆北京美術(shù)國際雙年展，陳列在中央圓廳正墻。
馮健親 《一橋飛架（南京長江大橋）》 布面油彩 240cm×80cm 1974年
2018年，南京長江大橋建成通車五十周年。“面對(duì)南京長江大橋五十華誕，我又該做些什么呢？”馮健親陷入了沉思。五十年風(fēng)風(fēng)雨雨，概括起來就是“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷”。這一切恰恰是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢(mèng)不可或缺的組成部分，必須以最美的筆觸將其記錄下來，這成為馮健親創(chuàng)作油畫《大橋五十歲》的動(dòng)機(jī)與緣由。
“雖然有‘老驥伏櫪志千里’之說，但歲月不饒人，耄耋之年畫工筆油畫，常常會(huì)感到力不從心，用眼過度眼淚會(huì)忍不住淌下來；為避免手抖，運(yùn)筆前需要做多次深呼吸。但開弓沒有回頭箭。我們生活在如此美好的時(shí)代，就沒有理由不把美好當(dāng)下記錄下來，這也是藝術(shù)創(chuàng)新的真諦所在。”馮健親如是說。
羅馬尼亞著名畫家柯爾內(nèi)留·巴巴有句名言：“我喜歡把自己當(dāng)成偉大繪畫藝術(shù)的最后一名捍衛(wèi)者。我認(rèn)為在這個(gè)時(shí)代能夠畫出一幅過時(shí)但卻可以使看畫人陷入沉思的作品是一種美德。”在馮健親看來，如果他也能成為一名美德的捍衛(wèi)者，則會(huì)感到無比的榮光與欣慰。
徐曦 編輯整理
名家熱評(píng)
創(chuàng)造與奉獻(xiàn)
邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師、著名美術(shù)評(píng)論家）
兼行政、教育、創(chuàng)作于一身的馮健親，從藝五十年來，多次獲得國家級(jí)優(yōu)秀教學(xué)成果獎(jiǎng)，在美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域也成果豐碩，還有不少理論著作、畫集出版。回顧他的藝術(shù)歷程，不難發(fā)現(xiàn)，他是與我們時(shí)代同步前進(jìn)的藝術(shù)家，他有崇高的社會(huì)責(zé)任感，有可貴的敬業(yè)和奉獻(xiàn)精神。時(shí)代交給他社會(huì)和學(xué)院行政、教學(xué)工作重任，給予了他顯示自己人生價(jià)值的機(jī)遇和榮譽(yù)，他也不辱使命，用自己的勞動(dòng)和智慧報(bào)答社會(huì)和大眾。難能可貴的是，他一直沒有忘記他立志獻(xiàn)身的藝術(shù)創(chuàng)作，在他公務(wù)纏身的時(shí)候，也不斷有作品問世，可見他的勤奮與刻苦。如今，馮健親已卸去繁重的行政工作，得以從社會(huì)活動(dòng)中解脫出來，有更多的時(shí)間與精力用于創(chuàng)作，在有豐富生活經(jīng)歷和豐碩藝術(shù)成果的基礎(chǔ)上，相信他的藝術(shù)定會(huì)百尺竿頭，更上層樓。
油畫夢(mèng) 中國夢(mèng)
陳星鶯（民革中央專職副主席、民革江蘇省委會(huì)主委，曾任江蘇省副省長）
馮健親是新中國自己培養(yǎng)的第一代油畫家，是靠人民助學(xué)金完成的學(xué)業(yè)。對(duì)于畫畫我是外行，但翻看他的畫作，總為他深深的愛國情懷所感染：在《偉大的四十年》《南京長江大橋》等主題性宣傳畫作里，他熱情謳歌社會(huì)主義建設(shè)的偉大成就；在《姑蘇春》《江山如此多嬌》和“黃山系列”等風(fēng)景畫作里，他激情滿懷描繪祖國大好河山；在《老輔導(dǎo)》《建筑家楊廷寶》等人物畫作里，他真誠歌頌勤勞淳樸的中國人民。
從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退下來后，馮健親雖然已到古稀之年，但他全力投入圓夢(mèng)之旅，從風(fēng)景畫創(chuàng)作起步，南下江西靈山、龍虎山，北登長城，收集整理素材，創(chuàng)作了一批大畫和寓意深遠(yuǎn)的主題性人物畫，先后在南京、北京、徐州、蘇州等地舉辦個(gè)人畫展，重塑“畫家馮健親”的形象，展現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家永遠(yuǎn)服務(wù)于時(shí)代、服務(wù)于人民的胸懷和擔(dān)當(dāng)。
正面是印記 背后是故事
章劍華（江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席、江蘇省當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作研究會(huì)會(huì)長）
如果說，我們從馮健親的畫作中看到的是時(shí)代留下的印記，那么從他畫作背后的故事里，則能體察到他的心路歷程和創(chuàng)作足跡。
一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝。任何一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典作品，都是那個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神的寫照，反映時(shí)代是文藝工作者的使命。馮健親正是承擔(dān)起了這種使命，應(yīng)時(shí)而生，與時(shí)俱進(jìn)，順時(shí)而歌。在他的作品中，不論是歌頌社會(huì)主義建設(shè)成就的《南京長江大橋》，還是展現(xiàn)新時(shí)期祖國河山風(fēng)貌的“黃山系列”，乃至反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的《春天里》，他都始終以一個(gè)藝術(shù)家的眼光和感懷，滿懷一腔激情，用手中的畫筆反映時(shí)代、歌頌祖國、禮贊英雄、服務(wù)人民，自覺成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺者、先行者和先倡者。
