自 序
今年11月9日是我八十周歲生日，按傳統習慣是到了耄耋之年。我的老師陳大羽有幾句口頭禪：“五十淌鼻涕，六十小把戲，七十不稀奇，八十多來嘻?！闭沾苏f來我篤定可以愉快地繼續作畫。
我出身于一個書商家庭，父親喜愛書畫、金石，兒時的我也經常涂涂畫畫。我九歲時，父親得了傷寒病，腸穿孔不治去世；母親又身患肺結核而喪失了勞動力，傾刻間全家的優雅生活消失殆盡。解放后，如果沒有人民助學金，我是讀不完中學上不了大學的。因此，黨和人民的養育之恩是刻骨銘心的。
1961年我畢業于南京藝術學院美術系油畫專業，是該校的首屆本科生。四年學習生活是漫長而艱苦的，收獲卻是因成績優秀而留校任教；畢業創作油畫《強占運河鐵橋》陳列于淮海戰役紀念館，圓了自己的油畫夢；二年級時出版了宣傳畫《偉大的四十年》，在那個年代算是給學校放了“衛星”爭了光。
我們這一代大學畢業生，是國家自力更生的培養成果，其特色是既具備專業所需的扎實基本功，又緊跟時代把學習所得奉獻給社會，為人民服務。這一點，在本次展覽的作品中應該是得到充分體現的。我的幸運還在于母校是一所老牌名校。南京藝術學院的前身華東藝術?？茖W校，是1952年由上海美術?？茖W校、蘇州美術?？茖W校與山東大學藝術系美術與音樂兩科合并而成的，那里有優秀的藝術教育傳統，還有各種流派、風格的名師。
我的素描啟蒙老師馬承鑣是上海美專的高材生，在當年其專業水平堪稱全國一流；油畫啟蒙老師蘇天賜，是林風眠大師的高足，受他《黑衣女像》的啟發，1962年我畫出有莫迪里亞尼風格的《中學生》，在省青年美展上獲得好評；我有幸與蘇州美專創辦人之一朱士杰先生作過十幾年鄰居，他的畫風給我在上世紀七十年代的油畫創作中發揮了很大的作用；我畢業后由馬承鑣老師帶領去拜訪海粟老校長，觀看了他收藏的大幅油畫印刷品，直接聆聽了大師的教誨，受益匪淺。正因為此，我會時不時會畫出一些出人意外的新品佳作。
1973年，學校接到畫南京長江大橋的油畫創作任務，迅即成立了由四位教師組成的創作組。其中蘇天賜老師年齡最大我最小，我們先結伴由南京出發沿長江到上海寫生半個多月，歸來后再在橋上橋下以及周圍山嶺作觀察寫生，隨后作構思構圖。記憶中我從建橋、合龍、建成等不同時段，以及不同視角、季節畫過七八幅初稿，最后選擇在橋下仰視、有“飛架”氣勢的構圖畫正稿。翌年，適逢建國25周年全國美展，創作組選四幅正稿參選，結果我的那幅被選中，并成為那屆全國美展江蘇唯一的油畫入選作品。
2018年，南京長江大橋建成50周年。江蘇省美術館舉辦《大橋記憶——南京長江大橋主題藝術作品及史料巡展》，并入選“國家藝術基金2018年度傳播交流推廣資助項目”?；I展時向我征集當年的創作素材及資料，遺憾的是當年創作的七八幅初稿大部分已經散失，當翻到一幀題名為《紅裝素裹》的彩照時，我思緒萬千。這幅以毛主席詩句為題的初稿，畫的是日出時由江中高空俯視的大橋雪景，盡管借用“朝陽日出”的氣氛來抒發豪情壯志，但橋面上稀疏的車輛與缺乏都市建設的城市面貎，難抑蕭瑟之感。對比之下，今日之古城南京，一派“天翻地覆慨而慷”的壯麗景色，橋面上車水馬龍；大地上則是綠樹青山簇擁著的林立高樓，難道不應該畫上濃墨重彩的一筆嗎？于是，我用《紅裝素裹》相似的視角，融合中國“界畫”技法以取得民族特色的畫面效果，滿懷激情地用三個月時間完成了《大橋五十歲》油畫創作，送第十三屆全國美展參選。
結果是十分令人沮喪的，名落孫山地連入選的門檻也未能跨進。令人迷惑的是，據公布的進京油畫圖錄顯示，直面祖國偉大建設的風景創作幾乎沒有，所能看到的則是各式各樣的形式與技法的所謂“創新”。有人說這是時尚藝術的價值觀與評審標準所致，對于我所要思考的則是自身“廉頗老矣”跟不上趟，還是“曲高和寡”不合時宜？當然，對于耄耋老人而言還有什么放不下的，唯一要堅持的是對于真善美的藝術追求不能放棄，照樣走自己的“閑庭信步”。
感謝南京博物院為我舉辦《作畫是我的最愛——馮健親繪畫作品回顧展》，這確實是值得永久懷念的生日大禮！謝謝了。
