在每年的梅花開(kāi)放時(shí)節(jié)，一個(gè)不會(huì)缺席的女性的妙曼身影，總會(huì)出現(xiàn)在南京梅花山的觀賞梅花的人群里。她觀梅專(zhuān)注的神情達(dá)到了細(xì)致入微的程度，因?yàn)樗p梅是為了更好地畫(huà)梅，所以她看的比一般的人要認(rèn)真和用心許多。
她就是江蘇省花鳥(niǎo)研究會(huì)會(huì)員、南京市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇蘇青書(shū)畫(huà)院浦口分院副院長(zhǎng)姚尚美。
姚尚美，名如其人，她崇尚美，追求美，以花鳥(niǎo)畫(huà)為載體創(chuàng)造藝術(shù)美，一畫(huà)就是40春秋從未中斷過(guò)的筆墨鏈接，畫(huà)過(guò)連她自己都無(wú)法統(tǒng)計(jì)精準(zhǔn)的作品數(shù)量，其中最多的當(dāng)數(shù)十大名花之首的梅花，這就引出了本文題目：丹青筆墨多為梅施染。
認(rèn)識(shí)畫(huà)家姚尚美是在去年歲末和今年3月初的兩次書(shū)畫(huà)筆會(huì)上。巧的是，她兩次都畫(huà)梅花，畫(huà)面上還少不了兩只喜鵲的互動(dòng)，是屬于喜上眉梢那種傳統(tǒng)的繪畫(huà)風(fēng)格。
從姚尚美梅花畫(huà)成圖架構(gòu)來(lái)看，借鑒了清末民初吳昌碩、嶺南畫(huà)派關(guān)山月等人的筆意，融入自己多年踐行的畫(huà)法：樹(shù)干的粗線(xiàn)條，以淡墨濕筆勾勒，用重墨和焦墨復(fù)筆，使梅樹(shù)的主干呈現(xiàn)濃淡相生的立體感，無(wú)論橫幅還是立軸構(gòu)圖，畫(huà)家都基本上使用了這樣的構(gòu)圖技法；梅枝郁勃崢嶸，造型獨(dú)特，基本線(xiàn)條之間的關(guān)系清晰，即垂直與橫斜穿插變化，時(shí)不時(shí)用弧線(xiàn)銜接，起到轉(zhuǎn)合與互補(bǔ)的作用，體現(xiàn)了她筆下梅花枝干生機(jī)勃發(fā)的美感，為其梅花即將在枝頭的迎春吐艷，自強(qiáng)不息，凌寒而開(kāi)，打下了盡情綻放的基礎(chǔ)。
姚尚美平日喜愛(ài)畫(huà)紅梅、白梅、黃梅，這三種不同色彩的梅花，在她筆墨施染之下，開(kāi)放的既絢麗嫵媚又清雅閑逸，充滿(mǎn)了抒情的氛圍。
若以梅色分說(shuō)，大致可作如下的點(diǎn)評(píng)：
1、紅梅花爭(zhēng)妍，喜鵲報(bào)春來(lái)
傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)梅花喜上眉梢，一定是喜鵲與紅梅的互動(dòng)，因?yàn)榧t色象征熱情奔放、吉祥喜慶，符合辦喜事、迎新春紅紅火火的氛圍要求，延綿了千百年的習(xí)俗，是中華民族遇喜必用的優(yōu)秀色彩。
姚尚美的《喜上眉梢》與同類(lèi)的傳統(tǒng)題材是有所不同的：喜鵲不佇立在梅梢上，而是在站在干上，并且占據(jù)畫(huà)的中心位置，是主角而不是配角，這樣可以渲染喜鵲報(bào)春的濃郁氛圍，側(cè)重增強(qiáng)紅梅迎春吐艷、美化春色的效果。
紅梅在其枝頭的綻放也是有畫(huà)家自己的想法的：梅的朵用工筆與寫(xiě)意結(jié)合的筆法施染；色彩用紅粉兩色搭配，紅而不失素雅，素而不缺艷麗，去除了顏色的單調(diào)與刻板，注重色彩在畫(huà)面上的變化。細(xì)看主干及延伸干上枝頭的梅花，均使用了紅粉兩色的搭配，從而使其遠(yuǎn)近梅花的色彩，有了鮮明的層次感，讓人感受到了色彩的對(duì)比，也是花鳥(niǎo)畫(huà)的一種造型的美。
一對(duì)喜鵲嘰嘰喳喳張著嘴巴，好似正在唱著報(bào)春的歌，其姿態(tài)各有不同：一只翹著長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴、傾斜著身體放眼枝頭開(kāi)放的梅花，一只露出潔白肚皮、直立著軀干，仰望著梅花凌寒而開(kāi)。這對(duì)喜鵲從噤若寒蟬的冬天一路走來(lái)，看到了梅花迎春吐艷，怎能按耐得主激動(dòng)而又喜悅的心情，索性登上梅樹(shù)枝干，報(bào)告春回大地的重要消息呢？這種擬人化的藝術(shù)手法的運(yùn)用，為此畫(huà)起到增色添彩的妙用。
紅梅爭(zhēng)艷，喜鵲報(bào)春。紅梅涂抹了春到人間喜慶的色調(diào)，意味著她的爭(zhēng)妍奪麗，象征一個(gè)吉祥之年紅火興旺與繁榮；喜鵲的鳴叫，寓意著2023好事連連、好兆頭，亦象征著我們每個(gè)人的諸多良好愿望，都能如愿以?xún)數(shù)貙?shí)現(xiàn)。
2、梅有素靜開(kāi)，潔白無(wú)瑕展情懷
在姚尚美梅花作品中，不乏有品位的小尺幅畫(huà)，比如她描繪的白梅，窮工極變，富有情調(diào)。以干為主的立軸構(gòu)圖，除了一根弧線(xiàn)形的枝條由下向上延伸到一定的高度外，其他的枝條長(zhǎng)不過(guò)寸，看似與疏影橫斜、縱橫交錯(cuò)不相匹配，但白梅在短枝上開(kāi)放，卻能以單朵出彩為炫，好似白梅憐香惜玉，有節(jié)制地開(kāi)放，其超越的花貌，堪稱(chēng)是梅花里潔白如玉的珍品。
一只喜鵲佇立在畫(huà)面低矮梅干的頂端，似乎在眺望遠(yuǎn)處的峰巒，其實(shí)并不盡然。晶瑩剔透、潔白如雪的梅花才是它最初看中的花色容顏。憑借白梅的光鮮靚麗，照得喜鵲以通透敞亮的心扉，報(bào)告春天到來(lái)的信息，那陽(yáng)春白雪般的優(yōu)美景色，淡雅得令人陶醉。
用墨的濃淡立干生枝，以丹青點(diǎn)染白梅開(kāi)放，在黑白相間中把色彩的對(duì)比度，提高到一個(gè)審美的境界——白梅天然的素雅潔凈與枝干的筆墨橫姿，融為一體，連綴成畫(huà)，與此同時(shí)，連帶地寓意了畫(huà)家的情懷，像白梅那樣高雅、素靜，一塵不染，始終沉浸在創(chuàng)作的意境中。
3、黃梅璀璨，色澤靚麗
除了閑花野草，十大名花中的牡丹、荷花、菊花、蘭花等，姚尚美都有過(guò)多年的筆墨踐行，但她平素畫(huà)的最多的當(dāng)數(shù)梅花，其色彩不光是紅梅、白梅、粉梅，還有她喜愛(ài)畫(huà)的黃梅。
從老黃梅樹(shù)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)引出可見(jiàn)的枝干來(lái)看，姚尚美線(xiàn)條構(gòu)圖的意境不俗：冷俊清麗，筆墨優(yōu)雅簡(jiǎn)練，既有空間結(jié)構(gòu)的區(qū)分，又有裝飾的意味，富貴黃梅象征性的特點(diǎn)比較鮮明，其色調(diào)的清奇冷艷，具有不俗的表現(xiàn)，較好地融入了畫(huà)家主觀情感，將筆墨表述推向了一個(gè)新的認(rèn)知高度。
姚尚美筆下的黃梅，以黃花瓣與墨花心為一同組單元，黃黑相間，清晰易辯，使平面的花開(kāi)出了立體的朵，且氣勢(shì)不凡，疏密有致，朵朵生動(dòng)，光彩照人。尤其是那星星點(diǎn)點(diǎn)，一叢叢的璀璨輝煌，惹得喜鵲登枝看的聚精會(huì)神、欣賞不已。
姚尚美筆下的梅花，不管是黃梅色澤璀璨，還是白梅的潔凈素雅，或是紅梅艷麗嫵媚，都體現(xiàn)了她對(duì)梅花畫(huà)的探索與追求，在長(zhǎng)期的踐行中獲得了感悟性的認(rèn)識(shí)：筆墨繪丹青，歲月長(zhǎng)才干，寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)。
雖然姚尚美的花鳥(niǎo)畫(huà)，甚至是梅花畫(huà)，尚有技法與表達(dá)上的提升空間，但如沿著已見(jiàn)端倪的畫(huà)路，與取得的現(xiàn)有成績(jī)一路前行，必將會(huì)在今后不斷進(jìn)取探索的歲月中，摘取新藝果，取得新收獲！
