山的高聳，巍峨壯麗；水的靈秀，綽約多姿；田連阡陌，靜謐安逸。
有個(gè)畫家陶醉這詩情畫意的氛圍里，徜徉在山水田園的意境中，他把他的所見所聞、大千世界美不勝收的情景，深情地敷色描繪在宣紙之上，創(chuàng)作出了他筆下多姿多彩的山水畫作品，他的名字叫紀(jì)小虎。曾就讀于江蘇省國畫院進(jìn)修班，現(xiàn)為國家高級(jí)美術(shù)師，省美協(xié)會(huì)員，省詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員，省國畫院和南京市國畫院特聘畫家，南京市山水畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。
記得4年前的8月，江蘇畫院舉辦薛亮、紀(jì)小虎師生畫展，我應(yīng)邀陪同媒體人、作家、只此藝術(shù)園主讀懂鐘山.梁平夫婦、收藏家及只此藝術(shù)園友胡校軍先生等，前往出席畫展開幕式，見到了紀(jì)小虎本人：清癯的臉龐流露著待人和藹可親的微笑，明亮的雙眸神態(tài)自若，談吐儒雅而又謙和，雖說是首次見面，卻給我留下了深刻的印象。
首次欣賞薛亮、紀(jì)小虎師生畫展，我感覺有種清新的氣息拂面而來，展廳里陳列的幀幀精美畫作，無不給人以一席藝術(shù)盛宴的分享。單看紀(jì)小虎的山水畫，山明水秀，波詭云譎，色澤艷麗，氣韻生動(dòng)，意境不俗。
今年3月初，正是春光明媚好時(shí)節(jié)，因收藏家、只此藝術(shù)園友胡校軍先生的邀約，我倆造訪了畫家紀(jì)小虎位于秦淮河畔的繪畫工作室。
相隔了4年時(shí)間再次見到畫家紀(jì)小虎本人，先前留給我的印象絲毫沒有改變，樂不可支相握的手表達(dá)了重逢的喜悅，彼此都沒陌生感，交流與談?wù)摰姆諊苋谇ⅲ溟g不斷產(chǎn)生諸多藝術(shù)觀念上的共鳴，我們都感到很欣慰。
紀(jì)小虎是個(gè)才氣過人而又勤奮的畫家。我和胡先生剛進(jìn)入他的繪畫工作室時(shí)，他正在聚精會(huì)神地創(chuàng)作一張四尺宣對(duì)半尺幅的青綠山水畫，山巒疊嶂，氤氳繚繞的效果亦已初顯，是一幅接近完工的山水畫，為他人定制而專門創(chuàng)作的。
從第一次參觀薛亮、紀(jì)小虎師生作品展到造訪紀(jì)小虎繪畫工作室，再則經(jīng)過與之零距離接觸和交流、觀看他平日積累在案頭的作品，及其陳列在工作室墻壁上的多幅敷色山水畫，使我對(duì)紀(jì)小虎的繪畫特點(diǎn)有了初步的了解，于是，接畫家作品地氣，形成筆者如下賞析點(diǎn)評(píng)的文字。
一、遠(yuǎn)山朦朧，近影秀麗
用青綠山水表現(xiàn)自然界山的形態(tài)，是紀(jì)小虎多年來筆墨踐行的主要?jiǎng)?chuàng)作手法之一。近處的山看得見的草木、山石紋理的特征，通過濃墨重彩的渲染和線條的勾勒，突出山體的主景在整幅畫面中占據(jù)重要的位置，從而使其主景與山下景致的過度與對(duì)接，以及跟一岱遠(yuǎn)山之間的遙相呼應(yīng)，通常在在畫家紀(jì)小虎奇思妙想之下，打開了一條布局安排的通道，是那么流美暢達(dá)、和順自然而又變幻無窮。
以畫家創(chuàng)作的青綠山水《和風(fēng)春弄》為例，用青綠敷色繪制出主體峰巒的挺拔崢嶸，同時(shí)在畫面左側(cè)邊緣勾勒出次峰巒的落點(diǎn)位置，寥寥幾筆，林壑尤美、錯(cuò)落有致，深不可測(cè)的秀麗山景瞬間躍然于畫面之上，可見畫家造型基本功的扎實(shí)與筆墨底蘊(yùn)的深厚。
在那山下的高地上，漫山遍野的油菜花開了，山野春天的氣息濃郁，仿佛原本荒涼的地方被黃燦燦的色彩所取代，充滿了勃發(fā)生機(jī)。這或許是畫家足跡遍及過的地方，留下了他印象中速寫的畫稿，就連由低到高的梯田構(gòu)造都描繪那么逼真，不深入崇山峻嶺寫生的畫家，單憑閉門造車是無法畫出來的，即使能畫出來，亦是裝模作祥的空洞表達(dá)，與道法自然及原生態(tài)之美相去甚遠(yuǎn)。
綠水青山成滴翠，藍(lán)天白云映花黃。巍巍群山與金黃一片的筆墨表達(dá)，在畫家潛意識(shí)中起到了互為襯托的妙用：即黃綠相間，互為增色添彩，進(jìn)而使山的秀麗、油菜花的金黃，在色澤上起到了對(duì)比與均衡色彩的作用，增強(qiáng)了畫面的美感，視覺效果非同一般。
《和風(fēng)春弄》這幅敷色山水畫，在一岱遠(yuǎn)山處理上也是頗具見地的，可見的山與朦朧的山，畫家采用虛實(shí)結(jié)合作區(qū)分，以云霧飄渺為遮擋，做了大面積的留白處理，隨著云氣升騰，遠(yuǎn)山或隱或現(xiàn)，給人以豐富的想象空間。這或許就是畫家營造的山水藝術(shù)魅力之所在，仁者樂山，智者樂水，我想，這應(yīng)該是每個(gè)山水畫家的師法自然的追求吧？
整體欣賞畫家紀(jì)小虎這幅題名《和風(fēng)春弄》敷色山水畫，藝術(shù)特質(zhì)鮮明，意境深邃：遠(yuǎn)山朦朧，霧靄彌漫，云蒸霞蔚，虛無縹緲；近景峰巒聳立，滿目蒼翠，菜花璀璨，秀麗嫵媚。同時(shí)，描摹生動(dòng)，敷色細(xì)膩，散發(fā)著詩情畫意的氣息。
二、色不礙色，色不掩色，力求畫面色彩和諧的美。
中國山水畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深。自從山水畫開山鼻祖、隋代著名畫家展子虔的《游春圖》問世以來，到唐代山水畫進(jìn)入繁榮發(fā)展時(shí)期，涌現(xiàn)出許多藝術(shù)形式多樣，風(fēng)格各異的山水畫大家：如王維的水墨山水；張璪和王墨的敷色（一說設(shè)色）山水；李思訓(xùn)的金碧山水等。其丹青筆墨技法得到了五代及宋元明清歷代山水畫家傳承與發(fā)展，并對(duì)當(dāng)代山水畫家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。
山水畫的色彩應(yīng)用，對(duì)于畫家紀(jì)小虎來說，早在他英俊少年開始學(xué)畫時(shí)，就建立起了初步的印象。冬去春來，隨著他刻苦勤奮學(xué)習(xí)和鉆研，到他成年的時(shí)候，敷色山水畫和水墨山水都已畫的像模像樣了。
上世紀(jì)86年是紀(jì)小虎山水畫創(chuàng)作的機(jī)遇年。這一年他進(jìn)入江蘇省國畫院進(jìn)修山水畫，拜山水名家盧星堂為師，聆聽指點(diǎn)，在技法上取得長(zhǎng)足進(jìn)步。 上世紀(jì)90年代以后，紀(jì)小虎的敷色山水在古法與現(xiàn)代技法結(jié)合上，形成求宏約、追深境、著色美的繪畫面貌，開始在省市畫界有了知名度，多次應(yīng)邀為省政府、市政府創(chuàng)作巨幅畫作，受到了好評(píng)。爾后隨著他的多幅作品獲得省市美術(shù)作品大賽金銀獎(jiǎng)，只此開始了他職業(yè)畫家的生涯。
新世紀(jì)初的2004年，江蘇省國畫院首次面向社會(huì)招考特聘畫家，紀(jì)小虎以優(yōu)秀的美術(shù)考試成績(jī)，被確定為省國畫院特聘畫家。在這個(gè)名家薈萃的藝術(shù)殿堂里，紀(jì)小虎得到薛亮等多位藝術(shù)名家的教誨，迎來了他山水畫創(chuàng)作新的發(fā)展機(jī)遇期，使之成為別具特色的敷色山水畫家。
在長(zhǎng)期的繪畫踐行和不斷學(xué)習(xí)的過程中，紀(jì)小虎的青綠山水，做到了色不礙色，色不掩色，展示了畫面整體色彩和諧的美。
紀(jì)小虎創(chuàng)作的敷色山水畫《天章云錦》、《風(fēng)清氣正繪霞峰》等，以深褐色輔以淡赭紅破色為近景山體主色調(diào)，以赭紅色為遠(yuǎn)山的渲染色調(diào)，并在左側(cè)上方用云遮霧障作留白，隱去視線里原本可見的山的形，把山的局部巍峨雄偉的氣勢(shì)，留在欣賞者的想象中，這種虛實(shí)結(jié)合的創(chuàng)作手法的運(yùn)用，提增了山的藝術(shù)魅力：近處山石紋理清晰可見，石塊交接，層次分明，形態(tài)各異，錯(cuò)落有致；遠(yuǎn)處的山體由赭紅色暈染，或峰巒聳立，或山嵐朦朧，亦真亦幻，構(gòu)成山體遠(yuǎn)近圖景的色彩和諧與相得益彰的美。
三、徜徉在山水田園間，激發(fā)山水畫創(chuàng)作的濃郁情愫。
紀(jì)小虎最崇拜的古代畫家是“清初四僧”之一的石濤，尤其崇拜石濤倡導(dǎo)的師法造化“搜盡奇峰打草稿”的山水美學(xué)理念，使他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到生活的本源與藝術(shù)可塑性，相互間存在內(nèi)在的聯(lián)系與統(tǒng)一，是不可分割的。所以，他自覺地認(rèn)為，只有融入主客觀的感受和思想感情，方能創(chuàng)作出來源于生活、高于生活的精美的青綠山水畫作品來。
懷著對(duì)大自然的愛戴之情與敬畏之心，飽含激情地徜徉在青山綠水間采風(fēng)寫生，成了畫家紀(jì)小虎樂此不疲的踐行：湘西山水的奇崛多姿；黃山的秀美俊逸；廬山的峰巒疊翠；泰山的雄姿英發(fā)等不同山體的形態(tài)與格局，都能在他的速寫本里見到勾勒的草圖，凝聚著他跋山涉水辛勞汗水的付出，為其創(chuàng)造積累了豐富而又翔實(shí)的素材。
從某種意義上講，畫家只有把所見的自然界的山重水復(fù)、多姿多彩的景象，通過融會(huì)貫通的藝術(shù)手法繪于筆端，方能使所繪制的作品做到既生動(dòng)活潑、又充滿情趣和意趣，最終將山川形勝之美，呈現(xiàn)在畫面上與觀賞者的視野。藝術(shù)之境止于美。贊譽(yù)畫家是創(chuàng)造美、奉獻(xiàn)美的使者，并非是溢美之詞，而是一種藝術(shù)責(zé)任感的擔(dān)當(dāng)。
徜徉在山水田園間，那熟悉的山的千變?nèi)f化的景、秀麗的田園風(fēng)光，一概成為紀(jì)小虎筆下取之不盡、用之不竭的題材，并且表現(xiàn)為形式多樣的構(gòu)圖組合：山的巍峨與油菜花盛開的巧妙組合；山的秀麗與梅花暗香浮動(dòng)的情景交融；山的雄偉與田園風(fēng)光的同框并濟(jì)，畫家把自己不辭辛勞寫生采風(fēng)的收獲，變成了徜徉在山水田園間的一幀幀精美畫作的展示。
紀(jì)小虎根據(jù)采風(fēng)畫稿創(chuàng)作的《風(fēng)花微涼》、《東方欲曉》、《觀海聽濤》《草木曼發(fā)，春山可望》等多幅青綠山水畫，汲取了傳統(tǒng)山水的峻險(xiǎn)雄奇與野逸構(gòu)圖皴法，以其主觀情感為寄托，表現(xiàn)山花爛漫、溪流淙淙、漫山遍野、山呼海應(yīng)波瀾壯闊的氛圍，深情地描摹了幽遠(yuǎn)恬靜的自然景觀，構(gòu)圖飽滿，描景生動(dòng)，妙趣橫生，色彩絢麗斑斕，氣息濃郁，意境顯現(xiàn)。
總體觀之，畫家紀(jì)小虎的青綠山水畫，接地氣、走新路、求多變、增美感。在平日的敷色山水畫創(chuàng)作中，畫家受到五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然；北宋范寬、李成；元四家、明四家、清初四王及四僧；以及金陵八家與新金陵畫派的深刻影響，結(jié)合自己數(shù)十年的刻苦鉆研，形成了自己丹青著色、勾皴點(diǎn)染的技法，將其筆下的青綠山水畫，描繪的更加富有真情實(shí)感，更加貼近山的雄偉抒情的散文格調(diào)，以其追求畫面色彩和諧的美，追求畫面構(gòu)圖意境的妙曼之美！
紀(jì)小虎不滿足于自己已經(jīng)取得的青綠山水畫創(chuàng)作成績(jī)，就在我寫他作品賞析評(píng)論的時(shí)候，得知他又踏上了去湘西采風(fēng)寫生的旅途。不忘初心，踔厲奮發(fā)，為新時(shí)代的瑰麗江山增色添彩，是山水畫家紀(jì)小虎的責(zé)無旁貸。他的每一次的跋山涉水的徜徉，都能在山水田園間獲得新的感悟，想必在他此次采風(fēng)寫生滿載而歸時(shí)，一幅幅面貌全新的青綠山水精美之作，又將會(huì)在他的筆下產(chǎn)生。這對(duì)于畫家紀(jì)小虎來說是收獲，是跨越，是展示；對(duì)于欣賞者而言，是期待，是欣賞，是分享。
作者：張瀾濤
