有人說不同的書體，有著不同的審美情趣。同樣地，相同書體，也可以有著不一樣的審美和風(fēng)格。下面就小楷和篆刻創(chuàng)作方面，談?wù)勎业母邢搿?/p>
《青玉案·元夕》全詞
白云出岫
一
楷書萌生于漢末及三國之際，經(jīng)魏晉南北朝逐漸完善，至唐代臻于成熟，宋元至今進(jìn)一步發(fā)展。小楷的學(xué)習(xí)，需要對楷書沿革有所了解，需要對五種書法體系有所認(rèn)知。取法乎上，傅山有言：“楷書不知篆隸之變，任寫到妙境，終是俗格。”楷書作為在漢隸基礎(chǔ)上蛻變而來的一種書體，自古以來未曾脫離篆隸之法，我們了解到楷書的沿革之后，自可明白“知篆隸之變”于楷書創(chuàng)作中的重要性。于行草書學(xué)習(xí)認(rèn)知，一如鐘繇《得長風(fēng)帖》，鐘繇在這幅作品里，時而靜心緩筆寫娟秀小楷，時而興起加速行書，時而疾筆揮草，酣暢淋漓！所以，在小楷的創(chuàng)作中，楷書不是獨(dú)立存在，而是可以兼具五體，使得作品富有變化的。小楷創(chuàng)作章法是不可或缺的要素，章法形式的不同，書寫出來的作品也不同。
一、古代小楷作品中多見畫格子的章法。按這種章法書寫時，重點(diǎn)要放在每個字的結(jié)構(gòu)上，力求使其字形富有自然的姿態(tài)，則平正通達(dá)中可見迷離變化之妙，明末黃道周、倪元璐時常采用這種章法。
二、字距開、行距亦開的章法，如楊凝式、張即之、董其昌皆喜采此法。
三、字距緊、行距亦緊的章法，如顏真卿的《小字麻姑仙壇記》。
四、完全打破烏絲欄拘束的章法。此種章法，最利于藝術(shù)個性的發(fā)揮，富有自由率真之筆墨情趣，鄙人最為心儀。這種章法，在布局上，或正或斜，或大或小，時疏時密，時長時短，奇古生動，參差錯落，出之自然，有意無意之間，妙不可言，引人入勝。一如王獻(xiàn)之《洛神賦十三行帖》。
骨氣乃有松格老，神妙獨(dú)到秋豪顛
陸游《臨安春雨初霽》
再者，個人的心性，對小楷格調(diào)的影響，不可低估。黃庭堅(jiān)“士大夫下筆，須使有數(shù)卷書氣象，始無俗態(tài)。不然，一楷書吏耳”之言，強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作者在文學(xué)、哲思、審美、道德、性情諸方面，不斷地完善、涵養(yǎng)自己，才能達(dá)到的至高境界的重要性。大學(xué)期間陪伴我左右的，主要是《圣教序》和《書譜》；并涉獵篆刻與隸書。近三年來，主攻小楷，從鐘繇，王羲之，趙孟頫，王寵，追求魏晉旨趣；并有意識加強(qiáng)自身古典哲學(xué)、文學(xué)上的修養(yǎng)。
蘇軾文集選錄
二
“印從書出”，故篆刻的創(chuàng)作，離不開對篆書的理解。
在元代吾丘衍和趙孟頫的倡導(dǎo)下，元代文人篆刻得到較大發(fā)展，篆書的書寫水平直接影響著篆刻的藝術(shù)水平。宋元時期，因石質(zhì)原因，文人并不動手奏刀，而是設(shè)計(jì)印稿交于工匠進(jìn)行刊刻。后王冕、朱珪，文彭用花乳石和青田石治印，正式開啟了文人用石頭治印的篇章，吾丘衍之《三十五舉》對此“印外”之事闡述頗詳。明代朱簡曾提出“筆意表現(xiàn)論”暗合“印從書出”的內(nèi)涵，通過刀法來表現(xiàn)書法的筆意。鄧石如書與印完整統(tǒng)一的表達(dá)了“印從書出”也可以說是“印外求印”的思想觀。趙之謙乃“印外求印”的集大成者。
激濁揚(yáng)清
惠風(fēng)和暢
當(dāng)下，不少人簡單地把印章的外在表現(xiàn)形式分為工穩(wěn)印與寫意印，這不免落了下乘。其實(shí)，元朱文也可以寫意，所謂印從書出，“書”是書意，即書寫的意趣，其背后也藏著一些率性、活潑、生動的東西，而有的寫意印里面，也有嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、規(guī)整的東西。二者之間是你中有我、我中有你的關(guān)系。
關(guān)注印外的資料，琢磨歷史上一些不太成熟的篆法，如吸取商周秦漢的紋飾，尋求創(chuàng)作的生長點(diǎn)，代表了當(dāng)代一些書家、印人對篆刻藝術(shù)可持續(xù)性發(fā)展方向的思考。慶幸的是，當(dāng)代不少篆刻藝術(shù)工作者，對印宗秦漢的大力提倡，為后學(xué)者“既要師古人之有，又要能師古人之心”指明了方向。在我個人創(chuàng)作的印章中，以工穩(wěn)印為主，一如，鳥蟲篆印；需要對存世不多的鳥蟲印要有所了解，包括其篆法、線條的盤曲規(guī)則和紋飾的規(guī)律。再者，元朱文；用秦代典雅的小篆入印，這種印風(fēng)來自于小篆的圓轉(zhuǎn)流暢。又或者玉印風(fēng)格印章創(chuàng)作，同樣也是以小篆為基礎(chǔ)，于此基礎(chǔ)上需要對古代玉印制作線條加以理解。
蘇軾《西江月中秋和子由》
歐陽修《浪淘沙》
鄙人認(rèn)為，治印過程中，要做到心中有篆，下刀有神，方可干凈利落。工穩(wěn)印的篆刻，歸根到底是以刀法來表現(xiàn)書法藝術(shù)的實(shí)踐，印風(fēng)來源于書風(fēng)，孕育出自己的篆書體系語言，其篆刻藝術(shù)才能獲得真正發(fā)展的。
以上為鄙人粗淺之見，多有不足，還請各位方家批評指正。
錄蘇軾文集四則
書法家介紹
李寶東
1991年11月生。江蘇省書法家協(xié)會會員，南京青年書協(xié)監(jiān)事，南京印社社員，江蘇省篆刻委員會會員，南京市書協(xié)會員，六合印社副社長兼秘書長，六合區(qū)青年書協(xié)常務(wù)副主席。
主要參賽獲獎如下：
2022年 首屆長三角書法篆刻大展入展（江蘇省書法家協(xié)會 浙江省書法家協(xié)會 上海市書法家協(xié)會 浙江省書法家協(xié)會 聯(lián)合舉辦）
2022年 江蘇省文藝大獎 江蘇省第四屆書法獎入展 （江蘇省書法家協(xié)會）
2022年 江蘇省“五星工程獎”入展（江蘇省文化和旅游廳）
2022年 全國首屆“巨來之星”古典細(xì)朱文印作品展入展（浙江省書法家協(xié)會）
2022年 新時代·新征程·新作為—喜迎黨的二十大江蘇省文化館（站）美術(shù)書法攝影作品大展入展（江蘇省文化館）
2022年 第三屆趙孟頫全國書法篆刻展優(yōu)秀獎（最高獎 浙江省書法家協(xié)會）
2022年 首屆李陽冰杯全國書法篆刻展入展（浙江省書法家協(xié)會）
2022年 江蘇省首屆書法臨帖展入展（江蘇省書法家協(xié)會）
2021年 江蘇省首屆“瘞鶴銘”書法篆刻展入展（江蘇省書法家協(xié)會）
2020年 第五屆海峽兩岸中青年篆刻大賽入展（福建省書法家協(xié)會）
2019年 江蘇省第九屆“江左風(fēng)流獎”青年書法篆刻入展（江蘇省青年書法家協(xié)會）
2019年 新時代新印象當(dāng)代篆刻名家新銳聯(lián)袂邀請展入展（上海市書法家協(xié)會）
2019年 江蘇省全省職工慶祝新中國成立70周年全省職工書畫大賽銅獎（江蘇省總工會）
2019年 第四屆海峽兩岸中青年篆刻大賽入展（福建省書法家協(xié)會）
2018年 第八屆全國篆刻藝術(shù)大賽入展（中國書法家協(xié)會）
2018年 第七屆江蘇省青年篆刻展入展（江蘇省青年書法家協(xié)會）
2016年 第十屆江蘇省書法篆刻新人展入展（江蘇省書法家協(xié)會）
2015.09第二屆江蘇省篆刻藝術(shù)展入展（江蘇省篆刻研究會）
2015.11第二屆江蘇篆刻展入選（南京印社）
