在當(dāng)代書法格局的坐標(biāo)上考量李雙陽(yáng)
□ 吳國(guó)平
曾有幾次，我在李雙陽(yáng)的作品面前站立良久。換句話說(shuō)，我被其打動(dòng)了。這個(gè)前提是，我不是一個(gè)輕易被打動(dòng)的人，尤其是書法。
八指頭陀詩(shī)一首28cm×59cm
2019年 李雙陽(yáng) 書
十幾年前，我在江蘇武警“橄欖風(fēng)”五人書法展上第一次看到李雙陽(yáng)的作品時(shí)便被觸動(dòng)，那時(shí)，他還是一個(gè)兵，尚未出道，許多方面都顯稚嫩。但我恰從其無(wú)畏、對(duì)傳統(tǒng)獨(dú)有的感悟和良好的筆性中覺(jué)出端倪，內(nèi)心確定此乃可造之才。三四年前，他和管峻等六人在揚(yáng)州舉辦一個(gè)名為“江左風(fēng)流”的展覽，每人十幾幅作品，集中看后，感觸良多。這個(gè)展覽的前言是我寫的，在那篇文字里，我用一句話概括他們每個(gè)人的特點(diǎn)，記得寫李雙陽(yáng)的一句話是“華滋和嬌縱”。這句話有褒有貶，或者說(shuō)褒多貶少，難以掩飾一種內(nèi)心的喜愛(ài)和些許的擔(dān)憂。那時(shí)，雙陽(yáng)屢獲大獎(jiǎng)，在書壇已獲聲譽(yù)，感覺(jué)極佳，其書風(fēng)也外溢一種“春風(fēng)得意”之豪氣，表現(xiàn)在作品中，似乎在某些方面更注重展示，不遺余力地吸引眼球，而忽略必要的收斂。當(dāng)然，這并非他一個(gè)人的問(wèn)題，整個(gè)書壇，似乎都在進(jìn)行一種狂歡，只不過(guò)他和他們做得更突出一些。對(duì)此，我總體是持肯定態(tài)度的，在那個(gè)《前言》里，我說(shuō)：“他們是從各種展覽和大賽中拼搏出來(lái)的佼佼者，這說(shuō)明他們能夠把握住現(xiàn)代審美特點(diǎn)，對(duì)新的展覽和交流機(jī)制有很強(qiáng)的適應(yīng)能力。具體地說(shuō)，他們比老一輩書家更注重大的視覺(jué)效果或曰視覺(jué)的沖擊力，更注重外在的表現(xiàn)性，更注重整體的包裝，更注重表現(xiàn)手段的豐富，更注重雅俗共賞的效應(yīng)等等，從而，也更為時(shí)尚、更適應(yīng)當(dāng)今的現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)。”今天來(lái)看，對(duì)于雙陽(yáng)來(lái)說(shuō)，那時(shí)那些話用在他個(gè)人的身上至少包含了兩層意思：一是在他的身上，有著鮮明的時(shí)代特色，他是一個(gè)與時(shí)代同頻共振能夠贏得當(dāng)下的人；二是他裹挾在當(dāng)今泥沙俱下的書法熱的大潮中，在集體的無(wú)意識(shí)中，其未來(lái)的走向令人擔(dān)憂。有時(shí)候，超人的才情，可能成為某個(gè)墜落的助推器。
2013年，我再次看到李雙陽(yáng)的展覽。這是他一個(gè)人的“演出”，江蘇新美術(shù)館寬闊的“舞臺(tái)”上，他盡情地施展著自己，正草隸篆無(wú)所不能、樣樣精彩。這次他給我的感受可謂震撼，許多往日的擔(dān)憂煙消云散。
震撼之一是他超乎尋常的駕馭能力，無(wú)論是煌煌巨制還是尺牘小作，幾都恰到好處，大有大的氣象，小有小的味道，詩(shī)性品格和飛揚(yáng)的神采中頗見(jiàn)功力和才情。這反映出他性情中的兩個(gè)極面，即放曠與巧致，胸中有大江大河又有小橋流水。由于展廳的作用，當(dāng)代書法在篇幅上越寫越大，但很多人是借助于拼接，是小字的疊加，即便是寫大了，也只是將小字如數(shù)放大，往往空泛，缺乏內(nèi)在的力度，也缺乏字與字之間穿梭呼應(yīng)貫通的氣韻。而李雙陽(yáng)在寫大字時(shí)，則完全擯棄了小字的寫法，往往渾樸自然、開張恣意、節(jié)奏分明、韻味十足。
文天祥《發(fā)淮安》35cm×137cm
2019年 李雙陽(yáng) 書
震撼之二是他用超常的自省能力，完成了一次具有戰(zhàn)略意義的突圍，這個(gè)展覽仿佛是一個(gè)宣言，宣告著他與當(dāng)前新的“流行書風(fēng)”的決裂，從多個(gè)方面塑造和詮釋著自己的獨(dú)立。當(dāng)下，以對(duì)“二王”直接描摹或彼此抄襲、相互影響、一味追求視覺(jué)效果為顯著特征的新的“流行書風(fēng)”，是類型化形式化的根源，使當(dāng)代書法急功近利，流于狹隘、表面，缺乏應(yīng)有的深度，在一定程度上降低了書法多元豐富的特性和文化品位。顯然，李雙陽(yáng)已經(jīng)或者說(shuō)較早地意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，其作為一是調(diào)整好了心態(tài)。這是一個(gè)極其重要的問(wèn)題，我很難說(shuō)得那么準(zhǔn)確和全面，但我的確讀到了那種煙火之外的東西，有一種純潔、有一種清澈或曰禪意，還有一種陽(yáng)光下透露的春天般的生機(jī)。同時(shí)，他的作品中還透出一種高度的自信。不必去迎合，看更多人的臉色；不必生存在權(quán)威的陰影里；也不必在十字路口來(lái)回徘徊，沉著穩(wěn)健、信筆而去、敢破敢立、心手相應(yīng)，不亦樂(lè)乎。二是以一種精英的姿態(tài)，對(duì)“二王”一路書風(fēng)的廣泛接納和深度開掘，摒棄圖式化的簡(jiǎn)單描摹，達(dá)到一種精神的融化與契合。在他的作品中，我們看到了“二王”，也看到了張旭、懷素，甚至八大，更看到了孫過(guò)庭、于右任，對(duì)《書譜》的深入研究，使他在筆法的認(rèn)識(shí)上得以升華，其中有許多出人意料的發(fā)現(xiàn)，比如通過(guò)對(duì)繁簡(jiǎn)的分析認(rèn)識(shí)，找到了一條簡(jiǎn)易但不空乏的道路，局部的流利洗練，總體的空靈飄逸，使其作品達(dá)到了一個(gè)較高的境界；比如他對(duì)線條進(jìn)一步地強(qiáng)化，使其書寫在流暢感極強(qiáng)的過(guò)程中，漫溢出一種抒情的特質(zhì)。非常值得一說(shuō)的是，他的線條雖然纖細(xì)，但不糜弱，反倒在一種輕靈中展現(xiàn)出飽滿的張力。我在另一篇文字里曾經(jīng)力贊他的草書線條，認(rèn)為他的線條“凝練而又飄逸、結(jié)實(shí)而又空靈、隨意而又練達(dá)、單純而又富有變化，極具感染之力”?？梢赃@么說(shuō)，其書法對(duì)線條的運(yùn)用，在當(dāng)代書法史上有著不可忽略的意義。這兩個(gè)作為，在思想認(rèn)識(shí)和作品風(fēng)格上都與時(shí)風(fēng)拉開了距離?，F(xiàn)在可以這么說(shuō)了，如果過(guò)去的許多模仿、借鑒、探索是一種準(zhǔn)備的話，那么，今天的李雙陽(yáng)卻完完全全是他自己，強(qiáng)烈的主體意識(shí)的確立，使他找到或者說(shuō)塑造了一個(gè)活生生的有血有肉辨識(shí)度很高的自己。他的成功，也在一定程度上反映出了當(dāng)代書法的覺(jué)醒，也反映出了精英們?cè)诋?dāng)代的可喜擔(dān)當(dāng)。
震撼之三是其對(duì)大草小草法則的駕輕就熟，或者說(shuō)對(duì)古典書法語(yǔ)匯學(xué)習(xí)掌握的融會(huì)貫通。李雙陽(yáng)技法的過(guò)人之處除了上面說(shuō)的線條之外，還有結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)化繁為簡(jiǎn)，古意盎然。既有大草的動(dòng)感、夸張、放曠，又有小草的簡(jiǎn)約和機(jī)巧。不錯(cuò)，他的許多東西來(lái)自于《書譜》，但他卻改變了《書譜》中字與字之間相對(duì)封閉、獨(dú)立的格局，讓每個(gè)字都具備一種開放的姿態(tài)；《書譜》的用筆注重彈性，而他的用筆則注重對(duì)紙面的吃進(jìn)和游走，并沒(méi)有完全的照抄。這樣的學(xué)習(xí)，是一種精神的內(nèi)化，一種深層次的觸摸，包含了極具魅力的個(gè)人化創(chuàng)作，也就是我們常說(shuō)的打進(jìn)去之后又走了出來(lái)的問(wèn)題。同時(shí)，我也關(guān)注到了，李雙陽(yáng)在草法的運(yùn)用上，恰到好處。也就是說(shuō)，他在書寫中，不是一味地追求生僻和狂怪，也不是為了某種效果，對(duì)文字作故意的雖然是合乎邏輯的但很難辨析的概括和肢解。我不是一概地反對(duì)精英們作自由自戀甚至是極端的展示，但前提是必須有一個(gè)通道，給群眾甚至給圈內(nèi)人的一個(gè)進(jìn)入的通道。否則，它就會(huì)失去觀眾。當(dāng)代書法，當(dāng)實(shí)用漸漸退出，愛(ài)好者相對(duì)數(shù)越來(lái)越少的時(shí)候，作為衣食父母的觀眾是多么的重要。我們可以不要隨俗，但我們不能完全脫俗。這是一個(gè)淺顯而又深刻的道理。依我的判斷，李雙陽(yáng)是一個(gè)能夠狂怪起來(lái)的人，他之所以沒(méi)有選擇走這條路，是因?yàn)樗某B(tài)、他的內(nèi)心祈向更多的是儒雅，這是一個(gè)很強(qiáng)大的東西，一個(gè)文氣沾身的人，可以有傲骨、可以有反叛、可以有寂寞、可以有逍遙，甚至可以有落魄，但不能沒(méi)有儒雅，“江左風(fēng)流”也罷、“魏晉風(fēng)骨”也罷，我看如是。
天山牧馬多野草，洛水系舟少狂濤。 139cm×23cm×2
2017年 李雙陽(yáng) 書
放在當(dāng)代書法的格局里，李雙陽(yáng)無(wú)疑是一個(gè)值得研究的成功范例。他來(lái)自農(nóng)村并非是書香門第的家庭，其成才更具奮斗的色彩；他出生于上世紀(jì)七十年代，其成長(zhǎng)的過(guò)程正是書法熱興起書法觀念不斷變化的過(guò)程，這個(gè)年紀(jì)的人，正擔(dān)綱書壇中堅(jiān)，一方面體現(xiàn)書法熱的成果，另一方面由于社會(huì)急劇發(fā)展變化的影響，又有許多令人擔(dān)憂的東西；他就讀于南京藝術(shù)學(xué)院書法專業(yè)，接受了系統(tǒng)的專業(yè)教育，可謂科班出身。在這里，專業(yè)教育的利弊、書法審美的再認(rèn)識(shí)、藝術(shù)書法精英書法之現(xiàn)象等，皆可研究探討；他是在不斷的展覽比賽中脫穎而出、通過(guò)傳媒讓大家了解熟知的，在某種程度上，他和他們?cè)趥鹘y(tǒng)與現(xiàn)代的激烈爭(zhēng)奪中，不斷地學(xué)習(xí)經(jīng)典，但又在經(jīng)歷各種信息的狂轟爛炸、海選式的熱鬧和花樣翻新的形式變化中相互影響，包括如何看待“二王”一路帖學(xué)與碑學(xué)的關(guān)系、如何商業(yè)時(shí)代找到一種文化的歸屬等等，李雙陽(yáng)的身上，都能給我們傳遞許多正能量的東西。
當(dāng)然，他的作品并不都是那么完美。在我看來(lái)，有一些方面還需要有更高要求的表達(dá)。比如在精英書寫與大眾書寫之間，怎么找到一種更有親和力的方式；比如在對(duì)長(zhǎng)線條的運(yùn)用中，如何把握好一個(gè)度，以避免一定程度的重復(fù)與單調(diào)；比如在形成了自己的書寫系統(tǒng)之后，是否還可以有一些陌生化的書寫，以使作品的面貌質(zhì)地更為豐富等等。一家之言，僅供參考。
注：本文作者為原南京軍區(qū)政治部文藝創(chuàng)作室主任，中國(guó)書協(xié)第五、六屆發(fā)展委員會(huì)委員，中國(guó)藝術(shù)研究院書法院研究員。
李雙陽(yáng)
齋室號(hào)：棲虹居、復(fù)旭堂、壤園、寒武山房。江蘇淮安人，軍旅八載。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲廣州美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。江蘇省書法院專職書法家。
中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授、工作室導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，江蘇省青年聯(lián)合會(huì)副主席，江蘇省書法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)主席，江蘇省青年藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，東南大學(xué)中國(guó)書法研究院研究員，逸廬書院創(chuàng)始人，南吳門書社總執(zhí)事，墨池學(xué)術(shù)主持，全國(guó)“七十年代”書家代表人物，當(dāng)代“新帖學(xué)”代表性書家。
2006年被評(píng)為江蘇省優(yōu)秀青年書法篆刻30家
2007年被《中國(guó)書畫》雜志評(píng)為“江蘇省十大青年書法家”
2007年被《中國(guó)書畫報(bào)》評(píng)為中國(guó)書壇“十大年度人物”。
2008年中國(guó)書法家協(xié)會(huì)書法培訓(xùn)中心成立“李雙陽(yáng)書法導(dǎo)師工作室”。
2008年被《書法》雜志、《書法報(bào)》評(píng)為中國(guó)書壇“十大年度人物”。
2010年被《書法》雜志評(píng)為“中國(guó)十大青年書法家”。
2011年被評(píng)為江蘇省宣傳文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才。
2013年被中國(guó)藝術(shù)研究院授予“2012年度中國(guó)青年藝術(shù)家提名獎(jiǎng)”。
2014年被北京水墨公益基金會(huì)提名為“江蘇省十大青年書法家”。
2018年江蘇省第五期“333工程”培養(yǎng)對(duì)象
2018年參展“現(xiàn)狀與理想”當(dāng)前書法創(chuàng)作學(xué)術(shù)批評(píng)展
2019年參展“源流與時(shí)代”以王羲之為中心的歷代法書與當(dāng)代書法創(chuàng)作展
獲獎(jiǎng)：
第六屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng) 獲銀獎(jiǎng)（紹興）
全國(guó)第八屆書法篆刻作品展 獲“全國(guó)獎(jiǎng)”（西安）
第二屆中國(guó)書法“蘭亭獎(jiǎng)” 獲藝術(shù)獎(jiǎng)（合肥）
全國(guó)第十四屆群星獎(jiǎng) 獲書法最高獎(jiǎng)（北京）
全國(guó)首屆青年書法篆刻作品展 獲獎(jiǎng)（鄭州）
全國(guó)首屆冊(cè)頁(yè)書法作品展 獲一等獎(jiǎng)（北京）
“小攬杯”全國(guó)縣鎮(zhèn)書法大賽 獲一等獎(jiǎng)（中山）
全國(guó)第二屆扇面藝術(shù)展 獲提名獎(jiǎng)（大連）
全國(guó)第五屆篆刻藝術(shù)展 獲提名獎(jiǎng)（大連）
全國(guó)首屆“走進(jìn)青海”書法展覽 獲三等獎(jiǎng)（西寧）
獲首屆“中國(guó)書法院獎(jiǎng)”（北京）
作品被：中南海，中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)文字博物館，蘭亭書法藝術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏。
行吟辭白發(fā)，灑淚下青山。138cm×34cm×2 2019年 李雙陽(yáng) 書
納蘭性德《齊天樂(lè)·洗妝臺(tái)懷古》 138cm×34cm2019年 李雙陽(yáng) 書
