清雋秀拔 瘦硬通神
——儲衛(wèi)書法藝術(shù)初探
□ 孫個秦
“書貴瘦硬方通神”，這是杜甫《李潮八分小篆歌》中的詩句，提出了一個重要的書法審美命題。當然，對這一命題，后世有不同的看法，蘇軾就和杜甫唱反調(diào)：“杜陵評書貴瘦硬，此論未公吾不憑。短長肥瘦各有態(tài)，玉環(huán)飛燕誰敢憎！”其實，這兩位前賢的論斷都有其背景。杜甫生活的時代以肥為美，在書法上，有顏真卿的豐腴書風(fēng)開一代新風(fēng)，卻也有蘇靈芝之流的肥濁書風(fēng)魚目混珠，因此，杜甫針對時弊，提出“瘦硬通神”，意欲回到初唐的書風(fēng)上去。到了宋代，書法家的個體意識覺醒，以蘇軾為首的“尚意”書風(fēng)倡導(dǎo)者意識到，不論是瘦還是腴，關(guān)鍵要寫出自我之“意”，亦即獨特的精神，那么，豐腴照樣能通神。
行草 杜甫《客至》一首
當代的書法百花齊放，成功的書法家總能選定自己的路線，創(chuàng)作出“通神”的書法作品。儲衛(wèi)就是以瘦硬書風(fēng)而通神的。
行草 書論一則
儲衛(wèi)是一名年輕的書法家，他對自己的書法定位很準，書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作的思路也比較清晰，所以成功得較早，其書法藝術(shù)的精神面貌也比較獨特。概括起來說，有以下四個方面的特點：
行草 李白詩二首
一、用筆爽勁，呈明凈媚好之姿。我每看一幅書法作品，從微觀方面論，首先看其用筆。用筆最能袒露心跡！一個人在書法上下了多少功夫、心性修養(yǎng)如何，這些消息都能從用筆上泄露出來，藏不了拙，摻不了假。看儲衛(wèi)老弟的用筆，我覺得心里很舒暢。儲衛(wèi)用筆，往往順著筆勢，切鋒入紙，順乎自然，不故作姿態(tài)；行筆調(diào)鋒，婉轉(zhuǎn)靈活，不鼓努為力，而力量蘊含其中；收筆多斬釘截鐵，微露鋒鍔以耀其精神。考察儲衛(wèi)書法的線條邊緣，光潔勁挺，幾乎沒有猶豫的地方，足見他下筆果斷，胸有成竹。所以，我用“爽勁”二字來概括儲衛(wèi)的用筆特點。參看一下張旭對“如錐畫沙”的頓悟：“……后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。真草用筆，悉如畫沙，點畫凈媚，則其道至矣。”回過頭來再看儲衛(wèi)的書法用筆，勁險之勢、明利之勁都把握得很好，也就無怪乎其點畫呈現(xiàn)出凈媚之姿了。
行草 東坡題跋一則
二、體勢緊峭，凜骨瘦神寒之意。用筆是造就書法體勢的最核心的內(nèi)驅(qū)，說白了，有什么樣的筆法，就有什么樣的體勢，就好比武術(shù)中的發(fā)力方式和招式的關(guān)系。我們看沈尹默、于右任的書法，各有各的筆法，各有各的體勢，假如用沈尹默的筆法去表現(xiàn)于右任的體勢，你會感到描畫過甚，苦不堪言；反之，用于右任的筆法去表現(xiàn)沈尹默的體勢，也會感到大而無當，乏善可陳。儲衛(wèi)老弟追求瘦硬的、秀拔清雋的書風(fēng)，用爽勁的用筆去塑造緊峭的體勢，是最適宜不過的了。從總體上看，儲衛(wèi)書法的結(jié)字承初唐書風(fēng)，字取縱勢，修長挺拔。他有意減弱二王書法中的隸意，把橫向的筆畫縮短，撇捺大多處理得比較傾斜；把縱向的筆畫適度拉長，而且將中軸線兩邊的點畫縱向緊結(jié)，通過在體勢上制造一定的緊張感來加大力量感，從而使其書法形成結(jié)字嚴謹、氣息內(nèi)斂、精神團聚的“骨瘦神寒”意象。書法創(chuàng)作做到“骨瘦”應(yīng)不難，做到“神寒”卻殊為不易。有獨立的精神、凜冽的風(fēng)骨、穩(wěn)重的體態(tài)、沉靜的氣質(zhì)，方可謂之“神寒”。李賀《唐兒歌》云：“骨重神寒天廟器，一雙瞳人剪秋水。”一個“重”字道出其中消息，非關(guān)用筆輕重，實是指用情用意的純正。在這一點上，雖不能說儲衛(wèi)書法已經(jīng)達到“骨瘦神寒”的境地，但已經(jīng)初露端倪了。
行草 書論一則
三、疏密有度，顯擒縱開合之妙。走瘦硬一路的書法最怕拘謹，儲衛(wèi)對此有深刻的認識和充分的準備。他善用疏密的手段，總是給字留下空間，讓他的書法作品在點畫緊結(jié)的同時又能夠自由呼吸。比如他的行書《古賢詩抄》，“洛”字左右部首之間的上部有意空出整塊的空間，上松下緊；“風(fēng)”字中間草寫的部分向右偏移，直接貼到右邊的筆畫上，給左邊留下大片的空白；“巖”的下部“敢”，左邊極度緊縮，右邊大膽拓展，并由牽絲連帶造成相對封閉的空間，耐人尋味。其次，他還選擇少部分的字，用濃墨、濕筆甚至是漲墨，加重其分量，從而與上下左右的字形成疏密輕重的對比。第三，他時而不時地使用縱向的長筆畫，一筆占用兩個字或者三個字的空間，增加對空間的吞吐量。第四，有意強化少數(shù)橫向的筆畫以破縱勢，如“古”的橫畫、“吾”的中間一橫等。我們常說“瘦弱”，瘦的確易弱，儲衛(wèi)老弟在作品中，妙用擒縱的手段，善于在狹長的空間中造成開合之變，不動聲色地使清雋的字體蘊含更大的張力。例如剛才提到的“巖”字，右下的反文放而復(fù)收、縱而復(fù)擒，瘦硬而神不弱；“陸渾”二字，“陸”左放右收，“渾”左收右放，自成跌宕之勢。這樣的例子有很多，說明儲衛(wèi)熟練地掌握了疏密對比和擒縱開合的技巧，并能有效運用到他的書法語言中去。
行草 東坡題跋一則
四、剛?cè)岵覃惽鍟持崱πl(wèi)老弟書法可貴的地方，還在于他較好地承載了帖學(xué)一派的韻味。他以瘦硬立骨，以爽勁取勢，但同時又將既成的險峭意象柔化，在剛?cè)岵⑾噍o相成中形成了自己獨特的面貌。在儲衛(wèi)癸巳年所作行草書作品《書論選抄》中，我看到了許多亮點。一方面，他用筆如昆刀切玉，風(fēng)骨凜凜，且時時施以漲墨，在整幅作品中增添了大大小小的塊面；另一方面，他有意強化對縱向長筆畫的運用，并且多數(shù)略帶弧形，如垂柳飄拂，搖曳生姿，再加上對“意”“無”“新”“而”“過”“思”“宋”“乃”“宮”等字圓轉(zhuǎn)之筆的夸張，沖淡了切筆、方折及點畫密布帶來的緊張感，使人欣賞起來既帶勁又舒適。儲衛(wèi)的書法胎息于懷仁集《圣教序》，他活學(xué)善用，沒有把行草書寫成俗氣的“院體”，他把懷仁集《圣教序》一路的書法寫得既硬朗又婉麗，既秀拔又清暢。由此可見，他對如何學(xué)古、如何出新是有自己的思考的，而且能夠大膽地進行探索，充分體現(xiàn)了年輕書法家的用功和銳氣！
隸書 周秦魏晉聯(lián)
欣賞儲衛(wèi)老弟的書法，也發(fā)現(xiàn)了一些瑕疵，比如點畫的姿態(tài)很好，但厚度似乎還不夠；縱向長筆畫的運用有時多了些，降低了整幅作品的穩(wěn)定性。當然，書法審美是仁者見仁智者見智的，姑妄言之姑聽之吧。
【書家簡介】
儲衛(wèi)，1983年出生，江蘇宿遷人。中國書協(xié)會員，江蘇省青年書協(xié)理事，宿遷市青年書協(xié)副主席兼秘書長，宿遷市教育書協(xié)副主席，宿豫區(qū)書協(xié)副主席，宿豫區(qū)十四屆政協(xié)委員，東南大學(xué)藝術(shù)碩士。
隸書 地敞山深聯(lián)
【獲獎入展】
全國首屆書法小品展
全國首屆“孫過庭獎”行草書作品展
全國首屆“王安石獎”書法作品展
全國首屆“乾元杯”書法作品展
全國首屆“陶淵明獎”書法作品展
江蘇省第十一屆五星工程獎銅獎
第二屆“宿遷書法獎”獲獎
