個(gè)人創(chuàng)作隨筆
近幾年一直對(duì)明清大幅條幅作品較為關(guān)注。明清諸家如徐渭、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山、何紹基等，以“奇”“厚”為審美趣向，融碑入帖，將筆法、字法、章法與墨法表達(dá)得淋漓盡致。諸家作品中不僅體現(xiàn)出深厚的帖學(xué)功底，也能夠表現(xiàn)出古、拙、渾、樸的氣息。觀其作品，為之震撼的是氣勢(shì)磅礴、酣暢淋漓，更為之觸動(dòng)的是，在這些巨幅條幅創(chuàng)作時(shí)，字法的豐富變化以及筆法仍不失細(xì)節(jié)的表達(dá)。
徐渭聯(lián) 2021年 248cm×38cm×2
“學(xué)書不參通古碑，書法終不古，為俗筆多也。”“碑帖融合”一直是我追求的作品風(fēng)貌。在學(xué)書過(guò)程中，多取法倪鴻寶、何子貞，倪鴻寶“一筆不肯學(xué)古人，只欲自出新意，鋒棱四露，仄逼復(fù)疊”，何子貞“筆挾篆分，遒勁質(zhì)樸”，由此上追秦漢碑刻，以增加用筆蒼茫之意。
關(guān)于大字創(chuàng)作，尤其注重“勢(shì)”的把握，借鑒鴻寶章法，行距拉大，字距靠近，結(jié)字取勢(shì)亦多遵循鴻寶法，用筆除借鑒鴻寶蒼健古拙外，還融入子貞筆意，以增厚重之感；相比大字創(chuàng)作，小字更關(guān)注寫意，小字作品多為閑來(lái)抄書之作，無(wú)太多雕飾，或行或草，因字取勢(shì)，僅此而已。整體創(chuàng)作無(wú)論大字小字，更多地追求寫我心、寫我意，每幅作品力求一氣呵成，避免重復(fù)創(chuàng)作，更避免左右騰挪、矯揉造作，這大概就是我書寫的本意吧。
(張磊)
張磊藝術(shù)簡(jiǎn)介
張磊，別署張豈塵，1984年9月生，現(xiàn)為江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院書法系副教授，碩士研究生導(dǎo)師，北京語(yǔ)言大學(xué)在讀博士，江蘇省青聯(lián)委員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省青年書法家協(xié)會(huì)主席，江蘇省書法院特聘書法家，徐州市書法家協(xié)會(huì)理事、行草創(chuàng)作委員會(huì)副主任。其主要研究方向?yàn)闀ㄊ芳皶ɡ碚撐墨I(xiàn)，作品獲全國(guó)第四屆扇面書法藝術(shù)展優(yōu)秀獎(jiǎng)、首屆江蘇省中青年書法篆刻展優(yōu)秀獎(jiǎng)等；多篇論文在《中國(guó)書法》《書法》發(fā)表；主持國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目和省級(jí)項(xiàng)目各1項(xiàng)。
