傅抱是我國二十世紀誕生的具有創新精神和開闊文化視野的杰出中國畫家。傅抱石主張在繼承我國傳統繪畫的基礎上，積極吸收其他民族的繪畫要素，尤其現代繪畫的審美要素，進行中國畫的創作。傅抱石積極大膽變革傳統中國畫，積極提倡“文人畫”所具有的創造精神，將古典文學與中國畫創作相結合，將優秀傳統繪畫與現代寫生創作相結合，將時代精神與主觀自我表現相結合，從而開劈出自己的繪畫藝術道路，尤其晚年，致力于寫生創作，謳歌祖國山河新貌，率領“新金陵畫派”整體性崛起，在我國現代繪畫史上寫下了輝煌燦爛的一頁，傅抱石以自己天賦和勤奮將自己的中國畫創作推進到了時代的最前沿。
據不完全統計，傅抱石一生創作的中國畫作品達兩千三百余幅（一說四千余幅），篆刻印章三千枚余（一說五千枚左右），美術史專著及研究文章二百六十余萬字，其用功之勤奮，才華之卓越，這在歷代畫家群體中確實都是非常罕見的。以中國畫為例，根據不確切統計，傅抱石的繪畫作品留存國內約占據五分之四，流入我國港臺地區及國外地區的繪畫作品則約占五分之一左右。
1949年后，有一大批持有傅抱石繪畫作品的國民黨黨政軍人員和一些文化人亦隨之到了我國臺灣地區和香港地區，留存他們手中的傅抱石繪畫作品因而不斷散佚到我國臺灣地區和香港地區，或先后易主，被一些收藏家或公私機構收藏。如傅抱石的《杜甫詩意圖》即是何應欽1944年在昆明為支持郭沫若、傅抱石為籌集救助孤兒經費而購買的最大的一幅作品，被何應欽帶往臺灣。香港的情形亦是如此，由于香港是自由港，此一地區幾乎成為傅抱石繪畫作品的中轉地，臺灣、國內始終有不少傅抱石的作品在此流布、傳播。首先是1949年國民黨敗退臺灣時，有一些傅抱石的繪畫作品在此流布、收藏，來自國內寓居在香港的一部分人員手中也擁有一部分傅抱石的繪畫作品，從而為我國香港地區提供了相當數量的傅抱石繪畫作品，且不斷流布易主。其次，建國后國內的傅抱石繪畫作品除了其他渠道繼續流布香港外，傅抱石本人生前也曾應香港收藏家、傅抱石繪畫的愛好者如唐遵之等人的要求親自將作品繪好后寄往香港，為長女傅益珊換藥治病，或代為購求繪畫用具，以這種方式流布香港的繪畫作品亦不在少數，而且不少都是傅抱石新創的作品。最后，改革開放后，國內一些擁有傅抱石繪畫的收藏家則紛紛將手中的作品在香港出售，通過拍賣行或個人交易，將不少的作品流布出去，催生了新生代傅抱石繪畫收藏群體的出現。以上三點是中國臺灣、香港地區獲得傅抱石作品的幾個主要方式。
我國臺灣地區有關傅抱石繪畫收藏的收藏家及其繪畫作品主要有：臺北故宮博物院（《橫箏仕女圖》）；林百里（《舟行吹簫》（《仿橋本關雪游赤壁圖》）、《擬梅清筆意圖》、《梧蔭消夏圖》、《石濤上人像》、《屈原》、《深山有怪松》、《送苦瓜和尚南返》、《覓句圖》、《醉僧圖》、《洗桐圖》、《攜琴訪友圖》、《攜琴探幽圖》、《賞梅圖》、《文天祥像》、《試茗圖》、《石濤詩意圖》、《策杖行吟》、《幽對鳴泉》、《弄琴圖》、《高僧觀棋圖》、《洗桐圖》、《山游圖》、《貴妃》、《曲橋散策圖》、《松亭觀瀑》、《蕭伯玉廬山詩意圖》、《琵琶行》、《風雪歸人》、《九張機圖》、《瀑泉雙流》、《風雨歸舟》、《二湘圖》、《高士牽馬圖》、《五老觀瀑圖》、《寶研樓圖》、《唐人詩意冊十五幅》、《訪友賞瀑》、《屈子行吟圖》、《后赤壁圖》、《水榭觀瀑》、《觀瀑圖》、《湘君》、《長白山再見》、《華山紀游》、《湘夫人》、《二湘圖》、《滿江紅》、《秋江放艇》、《虎跑泉》、《高士觀潮圖》、《春雨西湖》、《三老野飲觀瀑圖》、《鏡泊飛泉》、《松云霞輝》）。張添根的臺北鴻禧美術館（《石濤上人詩意圖》、《韶峰聳翠》、《雅樂圖》、《松林清話》、《觀海圖》、《山陰道上》、《松亭觀瀑》、《話別圖》）、蔡辰男（《苦瓜詩意圖》、《柳蔭仕女圖》、《月夜仕女圖》、《隨意清橈蕩晚潮》、《風風雨雨》、《暴雨泛舟圖》、《杜甫行吟圖》、《芙蓉國里盡朝暉》）、集古齋（《幽谷話舊圖》、《聽瀑圖》、《邵僧彌像》、《杜甫詩意》）、張群（《觀濤圖》）、何應欽（《杜甫詩意》）、孔祥熙（《琵琶圖》）、錢昌照（《山水》、《山水》、《夕陽欲下故遲遲》）、熊式輝（《攜琴訪友》、《竹林七賢》）、董正之（《秋山登臨圖》）、張道藩（《山陰圖》）、蔣碧薇（《江上漁隱圖》）、胡適夫人江冬秀（《柳蔭驚艷》）、陳嗣雪（《湘夫人》、《帝王輕過眼》、《宇宙是何鄉》）、黃任中（《前赤壁賦圖》、《鐘馗》）、黃君璧（《松下問童子》、《柳蔭仕女圖》、《半身仕女》、《觀瀑圖》、《春溪覓句圖》）、何懷碩（《虎溪三笑冊》、《沽酒圖》、《赤壁游》、《屈原》）、蔡一鳴（《雨后空林》、《杜甫詩意》）嚴靈峰（《松山論道》）、王伯琦（《觀瀑圖》）。此外，白崇禧、張建安等也都有傅抱石繪畫作品的收藏。林百里有關傅抱石繪畫作品收藏竟然達到54幅之巨，張添根、蔡辰男的收藏亦都將近十幅之多，可見臺灣地區傅抱石繪畫收藏的規模和水準，確實令人贊嘆不易。
我國香港地區收藏和經營傅抱石作品的畫廊、經營者及收藏的傅抱石繪畫作品主要有：
一硯齋(《淑女圖》、《賞瀑圖》、《虎溪三笑》、《天池飛瀑》、《二湘圖》、《西陵峽》、《登廬山詩意圖》）、星千六盦（《柳溪泛舟》、《湘夫人》）、九華堂、退一步齋（《三老登山》、《阮咸仕女圖》、《杜牧詩意圖》）、翰墨軒（《華山圖》、《浪淘沙 北戴河》）、一硯宅等。這一地區擁有傅抱石繪畫的收藏家及傅抱石作品以羅仲融收藏最多，如《雪擁藍關圖》、《春風楊柳萬千條》、《觀瀑圖》、《登廬山》、《煤都壯觀》、《豐滿道上》、《泛舟》、《芙蓉國里盡朝暉》、《云海觀山》、《芙蓉國里盡朝暉》、《神女應無恙》，都是他多年收藏聚集的傅抱繪畫作品，數量亦達到十一幅之多，從中亦見香港地區傅抱石繪畫收藏的規模和程度。此外，其他收藏傅抱石繪畫作品的私人及傅抱石作品主要有：謝兆邦（《觀瀑圖》）、郭文基（《蒼山淵深》、《庭院掃雪圖》、《阮咸仕女》、《二湘圖》、《秋林漫步》、《春江捕魚》）、許禮平（《無量壽佛》）、張開元（《觀云圖》）、李永森（《瑪爾丁附近古代城堡》）、屈桂流（《聽泉圖》）、黃任中（《金昌緒春怨詩意圖》）、陳云庵（《前赤壁圖》）、張啟慧（《游山圖》）、萬甲（《萬梅草堂》）、林木和（《溪山放棹圖》、《蜀中紀行》、《將到西那亞火車中所見》、《斯那柯夫湖》、《毛主席故居》、《井岡山》）、陳筱君（《牽羊圖》）、唐遵之（《斗大草堂圖》、《七老觀瀑圖》、《今古輸贏一笑間》等）、王商一（《今古輸贏一笑間》、《松下高士》、《寒林沽酒》、《夏日圍棋》、《邵彌造像》）、呂國文（《高士探幽圖》）、萬甲（《疑是銀河落九天》）、張允重（《唐人詩意》）、賀其榮（松蔭論道）、范甲、劉少旅、陳啟彬、蔡宏通、李維洛等。
我國臺灣、香港有關傅抱石繪畫作品的收藏展開主要是一九四九年以后的事情，經過六、七十年的努力，這兩個地區成為僅次于國內傅抱石繪畫收藏最為集中的地區，傅抱石諸多具有代表性的繪畫作品即被收藏在這兩個地區的收藏家手中，這批藏品對于理解、認識傅抱石的繪畫藝術顯然也有著不容忽視的重要意義。我國香港地區傅抱石的繪畫收藏多以私人收藏為主，收藏之精，數量之大，確實不容忽視。我國香港、臺灣地區的收藏家不斷通過個人交易、拍賣公司的拍賣活動等方式不斷購藏傅抱石的繪畫作品，由之催生了具有相當收藏規模的傅抱石繪畫收藏家，也不斷促進新的傅抱石繪畫新生代繪畫收藏群體的出現。
（孔祥熙家族藏傅抱石《琵琶行》設色紙本 鏡框）
