我學書法也有十多年了。這中間走了很多彎路。回顧學書的過程，有許多教訓值得總結。有道是：“曲徑通幽處，禪房花木深”。學書本沒有平坦的路。唯曲折婉轉，才能窺其壺奧。
十年前，我先寫唐楷。顏真卿，柳公權，歐陽詢等大家的法貼我都寫過。但僅得其形，不得其神。因為基本筆法沒掌握。法貼換了一本又一本，但還是不得要領。現在看來，學書法不應從唐楷入手。唐人寫字是有基礎的。篆書，隸書是唐人的基本功。學書應從篆隸入手。篆書和隸書都要拉線條，畫圓圈，這是軟筆書法的基本筆畫。要做到手腕靈活使轉，提得住按得下，控筆能力增強了，線條質量才能提高。有篆隸的基礎，再去寫唐楷，就能得其神了。否則就是緣木求魚。現在靠寫唐楷入國展的很少。不從篆隸入手，直接寫唐楷，容易寫成江湖體，線條質量難登大雅之堂。
后來我從魏碑入手，拜師學藝。南京的書法名人很多。我先后師從許多前輩學書。也前往天津，拜魏碑巨匠孫伯翔及諸弟子學書。也聽了很多網上的課程。我系統學習了筆法。我先后臨過龍門造像，石門碑刻，學習方圓兼施之術。于《始平公》，《石門銘》，《張猛龍》下功夫最多。魏碑的結體獨特，追求險絕。這與唐楷追求平正不同。魏碑承前啟后，是一座富礦。既有篆隸的遺風，又有晉唐的影子。其中最有藝術價值的，一是方筆圓筆對比鮮明，二是造型獨特，其結構追求夸張變形，疏密對比。魏碑雄強，渾穆。墮入其中，常令人不能自拔。我覺得，魏碑具有法律人的剛正不阿，有一種凜然不可犯的霸氣。
在學魏碑的同時，我也力求五體兼修。幾年來，我花了一些時間，學了篆書，隸書，打好線條基礎。拉長線，畫圓圈看似簡單，其實奧妙無窮。學書法從篆隸入手，就是學拉線畫圈這些基本的行筆之道。魏碑在筆法上的優點是起筆和收筆很鮮明。起收不外乎方、圓、尖三種，自由組合，變化無窮。但魏碑的弱點是筆畫的中間行筆部分太實，缺少變化。這要靠練習篆書隸書來彌補。篆書隸書大多是長線條，行筆要么平移，要么圓轉。長線條要寫出變化才耐看。提按，使轉就是行筆之變化。線條的節奏和韻律就在提按，使轉之中。運用之妙，存乎一心。最近一年來，我還學了王羲之行書法貼《集王圣教序》。想把魏碑寫活，一定要吸收行書的營養。在王右軍的法貼中，跟魏碑最近的就是《集王圣教序》，此貼帶有碑行書的味道，既有碑的刻板，又有貼的靈活。我臨了一年多，收獲很大。可以說，學碑讓我“死去”，學貼讓我“活來”。沒經過“死去活來”，難以體會學書的酸甜苦辣。
我的辦公室、家中均有文房四寶。學書法，要識繁體字，甚至要讀篆書。這無疑提高了我的古文功底。現在讀古文不吃勁，寫繁體字也不費力。這要拜學書之所賜。在辦公室等待當事人，常有片刻閑暇。也時有工作得失的徬徨和焦慮。十年來，我把寫字當休息。提筆忘憂，游墨騁懷，樂在其中矣。節假日，我下決心通讀了一百多本中外經典。也遍訪名山大川，游歷了世界上東西方主要文明國家。這些，都提高了我的審美能力。
當然了，學書也有苦惱。那就是，寫字的人中，有一些是沒有文化的寫字匠。跟他們聊聊天下大勢，價值觀還停留在魏晉。王陽明主張“事上磨煉”，我極贊成。我是終日在“案上磨煉”的人。替人鳴冤白謗，幫人說理，才是我的最愛。終日埋頭于故紙堆，那很容易與時代格格不入的。古人并不崇尚書法家這個名頭。
（作者崔武 系江蘇潤商律師事務所主任、知名律師、仲裁員、作家）
