中國(guó)畫(huà)為什么總是那么有魅力，以至于使人愛(ài)不釋手、百看不厭呢？
我以為這除了畫(huà)家的技法渲染之外，還有意境的表達(dá)和思想的融入，這樣方能使人們對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生欣賞濃郁興趣。
南京大學(xué)中國(guó)書(shū)畫(huà)研究員、北京中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作院特聘畫(huà)家、南京政治學(xué)院客座教授、只此藝術(shù)園友、花鳥(niǎo)畫(huà)家沈維才先生的荷花作品，注重把他的主觀感受與思想情感，融進(jìn)他平日荷花創(chuàng)作的過(guò)程之中，因而使其筆下的荷桿、荷葉、荷花的姿態(tài)，與眾不同，富有鮮明的藝術(shù)特質(zhì)與個(gè)性，展示了他別具一格的筆墨才華，以此支撐他藝術(shù)創(chuàng)作一方嶄新天地。
1.受到荷文化的熏陶，與荷花結(jié)下不解之緣。
沈維才自幼愛(ài)讀書(shū)、愛(ài)畫(huà)畫(huà)，無(wú)論荷花的文還是荷花的畫(huà)，他都非常的癡迷，充滿了好奇感。每每見(jiàn)到與荷花有關(guān)詩(shī)文，他都要弄懂為止，變成自己學(xué)習(xí)的收獲，心里才踏實(shí)。詩(shī)經(jīng)有“山有扶蘇，隰有荷華”的詩(shī)句，沈維才讀后格外地怦然心動(dòng)，幾千年前的古人，就懂得用詩(shī)描繪荷花在池塘里盛開(kāi)的情景，開(kāi)華夏荷花以詩(shī)而詠的先河。
順著這個(gè)脈絡(luò)梳理，沈維才又閱讀到建安三國(guó)文學(xué)家曹植對(duì)荷花的深情描繪：芙蓉嫵媚碧塘開(kāi)/清逸綽約舒倩影；覽百卉之英茂/無(wú)斯華之獨(dú)靈。曹植含英咀華的文筆魅力，使沈維才對(duì)荷花畫(huà)創(chuàng)作，產(chǎn)生了前所未有的靈感，思想與精神層面的升華，也有了不一樣的感覺(jué)。他深感自己的底蘊(yùn)在積累， 受到了荷文化的熏陶，創(chuàng)作的自信感得到前所未有的提高。
但真正深刻影響沈維才荷花圖創(chuàng)作思維構(gòu)架的形成，還要數(shù)“北宋五子”之一的周敦頤，他的那篇千古名作《愛(ài)蓮說(shuō)》，從文學(xué)演繹的視角出發(fā)，支撐起荷花文化的思想體系，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的歷史影響。
正是蓮花圣潔高雅，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉的品質(zhì) ，讓畫(huà)家沈維才把對(duì)荷花的熱愛(ài)上升到了文化層面，近乎到了癡迷的程度。
至于清水出芙蓉，天然去雕飾，逸興橫素襟，坦蕩訴衷情之說(shuō)，在沈維才的心里那就更是古今文化人對(duì)荷花寄托的無(wú)限贊美與頌揚(yáng)。
蘇東坡筆下的“荷花開(kāi)盡秋光晚，零落殘紅綠沼中”；
李白筆下的“荷花嬌欲語(yǔ)，愁殺蕩舟人”；楊萬(wàn)里筆下“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”；以及曹雪芹的祖父曹寅筆下的：“一片秋云一點(diǎn)霞，十分荷花五分香，”精彩描繪，一概地讓沈維才感覺(jué)受益匪淺，像找到藝術(shù)情愫宣泄的凸點(diǎn)，對(duì)其筆下荷花畫(huà)的創(chuàng)作產(chǎn)生了盎然興趣，成就了他“四六宣紙滿塘荷，墨色丹青渲俊彩”藝術(shù)生涯的生動(dòng)寫(xiě)照。
2.思想入畫(huà)出靈感，筆墨寄托荷塘間。
思想是活的靈魂，思想有多遠(yuǎn)藝術(shù)就能走多遠(yuǎn)。沈維才在觀察自然界荷塘?xí)r，看到荷打著的蕾花，或是有花朵的盛開(kāi)；看到蜻蜓落在荷的尖尖嫩角上，或是在不停地縈繞飛舞；看到清澈的池水中有魚(yú)兒快樂(lè)地嬉戲，或是被葉投下的陰影遮蓋著亦隱亦現(xiàn)的魚(yú)身，他都會(huì)仔細(xì)觀察好長(zhǎng)時(shí)間，邊觀察邊想象，想的最多就是用什么思想為觸碰點(diǎn)，把所見(jiàn)所聞繪制到宣紙上去，成為一種靈活思想的定格，寄情于畫(huà)面之上，進(jìn)而讓真實(shí)的荷塘賦予藝術(shù)生命力，表達(dá)畫(huà)家的創(chuàng)意思維對(duì)真實(shí)情景的升華。
沈維才曾創(chuàng)作過(guò)一幅題為《採(cǎi)得荷花帶葉香》畫(huà)作，取荷塘一隅的景，畫(huà)面上可見(jiàn)瘦勁的荷桿，不算太過(guò)稠密的葉，參次不齊的蕾與花，并夾帶了一些與荷同生的蒲草，上面有飛舞的一對(duì)蜻蜓，水里有三四條游弋的鱖魚(yú)。畫(huà)家用這些元素在畫(huà)面上組合，其思想的基本流露是表達(dá)夏日荷塘的生機(jī)盎然，引申的意思是大自然的生生不息，就是春夏秋冬周而復(fù)始的運(yùn)轉(zhuǎn)，荷塘就是其中最美的景致，所綻放的蓮花又能出淤泥而不染，給人以清廉正直，一塵不染的啟迪，人如若能跟蓮花的品質(zhì)相媲美，哪還有什么優(yōu)劣之分呢？
透過(guò)畫(huà)家沈維才這幅充盈情懷的畫(huà)作，不難看出畫(huà)家的思想所連帶折射的是比較深刻的喻意:
a.不落停于荷而飛舞的蜻蜓，是種擬人化表現(xiàn)手法的運(yùn)用。蜻蜓欲將美麗的荷塘看個(gè)夠，若是畫(huà)家把蜻蜓畫(huà)的落在荷的嫩角上，就會(huì)使人感覺(jué)有“小荷才露尖尖角”俗套的翻版，思想受到古人詩(shī)詞的支配，顯現(xiàn)的就不是畫(huà)家自己的想法了，這很重要。由此可見(jiàn)，繪畫(huà)風(fēng)格的與眾不同，實(shí)際就是畫(huà)家的思維與思想的不同及區(qū)別，藝術(shù)個(gè)性化特點(diǎn)，就是不雷同、不重復(fù)、不復(fù)制。
b.蒲草生在荷的花葉叢中，是種隱喻表現(xiàn)手法的運(yùn)用。有荷生長(zhǎng)的地方就有蒲草出現(xiàn)的身影，這除了體現(xiàn)自然界景物豐富多彩之外，畫(huà)家側(cè)重要表達(dá)的是蒲草襯托了荷的單調(diào)與孤寂的存在，用它來(lái)點(diǎn)綴荷的花葉，使自然之美多樣化。多了荷與蒲草對(duì)比，亦是畫(huà)家的筆墨變的色彩斑斕，在不同情景交融之中，表達(dá)了筆墨寄情的韻味，為其畫(huà)作起到增色添彩的微妙作用。
c.鱖魚(yú)張大嘴巴在荷塘里游弋，是種夸張手法的運(yùn)用。鱖魚(yú)是淡水魚(yú)里最為名貴的魚(yú)種，是徽幫菜名“臭鱖魚(yú)”上等食材。畫(huà)家把鱖魚(yú)畫(huà)的那么肥美，是跟它張著嘴巴不停地覓食池塘里的小魚(yú)小蝦，有著密切的聯(lián)系，吃的塘中難見(jiàn)小魚(yú)的影子。蓮花美、鱖魚(yú)美，荷塘生機(jī)無(wú)限處處美，在這種思想的引領(lǐng)下，畫(huà)家把荷塘營(yíng)造到宣紙上去，使其思想生命力有了藝術(shù)主張的支撐，來(lái)于真實(shí)高于真實(shí)，意義就不同于尋常了。
3.以風(fēng)中的荷為靈動(dòng)飄逸的變形美，展示荷綽約多姿的神采。
在畫(huà)家沈維才的筆下，靜風(fēng)狀態(tài)下的荷他也畫(huà)過(guò)不少，但畫(huà)的最多的還要數(shù)風(fēng)荷。因?yàn)樗J(rèn)為風(fēng)的驅(qū)使能使荷從桿葉花的形態(tài)發(fā)生位移與變形，打破了荷靜美時(shí)的單一化的格局，使荷呈現(xiàn)不同境遇下的形態(tài)之美。
從畫(huà)家所呈現(xiàn)的下列畫(huà)作來(lái)看，風(fēng)荷的美托寬和延伸了荷靜態(tài)美的視角空間，使人更具有賞心悅目的感覺(jué):
作品一《六月風(fēng)來(lái)一水香》。精美的畫(huà)作加題富有詩(shī)意的畫(huà)名，便有了詩(shī)情畫(huà)意的氛圍。畫(huà)面上數(shù)朵盛開(kāi)的淡雅的紅荷，與大寫(xiě)意、朦朧的葉，隨風(fēng)搖曳，構(gòu)成了風(fēng)吹花葉靈動(dòng)的美感。
表面上看起來(lái)畫(huà)家側(cè)重描繪是的荷花，但實(shí)際表達(dá)的是葉在風(fēng)中的造型，襯托了荷花開(kāi)放的氛圍，展示了花葉相得益彰互映的美，超越了靜態(tài)的尋常，使風(fēng)吹荷變瞬間靈動(dòng)飄逸起來(lái)，借助于風(fēng)的力量，富于了畫(huà)家的想象，進(jìn)而為筆墨描繪提供了盡情發(fā)揮的空間。
那滿塘被荷香映染的水，一群魚(yú)兒在快樂(lè)地徜徉游弋，渲染了六月風(fēng)來(lái)的勃發(fā)生機(jī)。魚(yú)的鮮活的生命，帶動(dòng)了一塘的荷充滿了活力，或許自然界的生機(jī)就是這般心心相印，使畫(huà)家筆墨丹青的使然變的有不同尋常的意義。
作品二《常有禪心悅 但聞荷花香》。荷花的禪意之說(shuō)由來(lái)已久，相傳蓮花仙子是天帝的女兒，她私下偷了百草種子來(lái)到人間，在湖邊遇到了名叫藕郎的小伙子，與他相愛(ài)結(jié)成婚配。天帝知道了這事就成全了他倆，讓藕郎變成了白藕，天帝的女兒變成了蓮花。白藕與蓮花在湖邊安家，從此年年將白藕、蓮子及祥和之花奉獻(xiàn)給人間。
荷的禪意體現(xiàn)的是超越的思想境界，她讓畫(huà)家沈維才的禪悅之心變的虔誠(chéng)而明晰，具體落實(shí)在描繪荷花圖的筆墨上，就是通過(guò)微風(fēng)輕拂荷葉的變化，畫(huà)出葉片寫(xiě)意的形，勾勒荷花重重疊疊的瓣，使荷花開(kāi)放的無(wú)比碩茂、艷麗，堪比國(guó)色天香牡丹一般的豐滿，表明荷花受到禪意的熏陶，故而用充滿禪宗底蘊(yùn)的力量含苞怒放，使畫(huà)家的思想情懷與主觀情感得到了展示與釋?xiě)选?/p>
作品三《映日荷花別樣紅》。畫(huà)名取自南宋著名詩(shī)人楊萬(wàn)里的《曉出凈慈寺送林子方》，風(fēng)吹荷葉搖曳不停，是畫(huà)家沈維才最喜愛(ài)描繪的情景，他的思想靈動(dòng)迸發(fā)出的創(chuàng)作激情，就是剎那間構(gòu)圖大寫(xiě)意的表達(dá)。接天蓮葉的碧翠，在畫(huà)家筆下成墨色濃淡的鋪設(shè)，看似朦朧一片、混淆難理的色彩，但仔細(xì)看還是能夠分辨出的葉與葉互為獨(dú)立地存在，不乏婀娜多姿和生機(jī)勃發(fā)的再現(xiàn)。
為了畫(huà)面風(fēng)格的統(tǒng)一，沈維才采用同樣的表現(xiàn)手法，對(duì)荷花做了大寫(xiě)意的構(gòu)思與處理。無(wú)論是開(kāi)放的還是打朵的，既然是別樣紅，就索性要紅的鮮艷、扎眼、醒目，紅的像火一般燦爛，紅的出眾、嫵媚而爽目。
畫(huà)面上的蜻蜓似乎受到了紅荷的感染，不停地盤(pán)旋飛舞，把紅的耀眼、如火一般盛開(kāi)的荷花看個(gè)夠，連同那密密匝匝、鋪天蓋地的荷葉，都是蜻蜓眼里繁花似錦的世界，還有那被紅荷映紅了身體的魚(yú)兒，一道組成了畫(huà)家筆下《映日荷花別樣紅》萬(wàn)千思緒的總匯，是種美圖美意、情景交融的藝術(shù)展示與分享！
在南京花鳥(niǎo)畫(huà)家行列里，沈維才是個(gè)頗具藝術(shù)主張與個(gè)性的畫(huà)家，他的荷花花鳥(niǎo)畫(huà)，思想融畫(huà)，意蘊(yùn)生動(dòng)，別具一格，受到社會(huì)各界的好評(píng)。4年前沈維才在六朝博物館舉辦過(guò)荷花作品專(zhuān)題展覽，連續(xù)展出三個(gè)半月（105天），創(chuàng)造了中國(guó)畫(huà)個(gè)展時(shí)長(zhǎng)記錄，展出期間觀展人流絡(luò)繹不絕，在古城南京產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)。與此同時(shí)，在展覽期內(nèi)沈維才有多幅大型荷花作品被收藏家、企業(yè)家及賓館酒店，以不菲的價(jià)格收藏。
