秦淮人家王謝風
——評2022·江蘇十佳青年書法家鄭長安
鄭長安，1979年8月生于江蘇沭陽，江蘇省書法院專職書法家。中共黨員。南京大學書法藝術碩士，二級美術師，師從言恭達、鮑賢倫、方小壯、張東明、梁立軍諸位先生。中國書法家協會會員，江蘇省青年書法家協會理事、理論教育委員會副主任，江蘇書畫家聯誼會副秘書長，常州市書法家協會副主席，常州市青年書法家協會主席；江蘇省青聯委員，常州市青聯副主席，常州大學碩士生導師，常州市第十四屆政協委員。中國書法家協會“當代中青年書法理論批評家高研班”學員，江蘇文藝“名師帶徒”計劃學員。被評為江蘇省首批紫金文化藝術優秀青年，2022·江蘇十佳青年書法家。出版《鄭長安書法作品集》《鄭長安書法論文集》 （南京大學出版社）。
書法作品獲第四屆江蘇省文華獎，第二屆“江蘇書法獎”。入展文旅部主辦的第十三屆中國藝術節全國優秀書法篆刻作品展。入展中國書協主辦的全國第五屆草書作品展、全國首屆手卷書法作品展、全國第三屆扇面書法藝術展、全國第二屆青年書法篆刻作品展、全國第九屆書法篆刻展、全國首屆草書大展、全國第三屆草書作品展、全國第二屆扇面書法展、第五屆全國書壇新人作品展、第二屆全國行草書大展、“中國瘞鶴銘獎”全國書法作品展、紀念鄧小平誕辰一百周年全國書法篆刻展、“中國精神·中國夢——第三屆社會主義核心價值觀書法作品主題創作暨全國巡展”等。
論文入選全國第十一屆書學討論會，獲宋文治百年誕辰學術研討會·青年學者論壇理論獎；全國第三屆現代刻字藝術理論研討會優秀論文；全國高等學校教師藝術教育科學論文二等獎；入選全國第二屆高等書法教育論壇、當代書法創作研究暨中國書法如何走向世界國際論壇等。多篇論文發表于《中國書法》《美術》《書法》《中國書法報》《書法導報》。
在廣州、深圳、徐州、南京、宿遷、哈爾濱、常州、惠州、烏魯木齊舉辦鄭長安書法作品展。
劉熙載《書概》一則 25cm×53cm
鄭長安是江蘇省書法院的專職書法家，其書法必然有專業的高度。雖然他自小生長在江蘇北部，在他的作品中卻并無“大風起兮云飛揚”的威猛之氣，或許他天生喜歡儒雅一路的二王書風，或者是受張東明的影響而對米南宮書法下過很深的功夫。而在調入江蘇省書法院之前有相當一段時間在三吳之地的常州工作和生活，他的書風自然受吳韻書風的影響更多。
鄭長安這次作為江蘇十佳青年書法家，參展的十件作品中拼接的作品有四件。其一是韓愈《進學解》，正文由五個橫條，灰藍色紙，橫條之間有較寬的白宣做隔水，不少于三公分，上方豎一小條，書寫標題《韓文公進學解》，相當于碑之額，也相當于手卷之“引首”，字體稍大，標題下蓋一方印，此豎式小條粘貼在橫式白宣上，偏向右側，與下面四條正文連在一起，這樣做似乎可以使原本不算太大的作品整體變得大了不少，這條豎式條子似乎可以增色不少，豎條左右二側的白色與下面四條橫的基本寫滿字的正文產生了虛實對比的效果，此豎條猶如秋冬季節的人們戴了一條與服裝匹配的圍巾，男士因之而顯得有幾分紳士。
其二是由10張紅豎條的信箋宣紙拼接一個條幅，內容是節選《讀食硯齋墨緣記》，讀其款識“讀食硯齋墨緣記，節錄此文，乃余戊戌秋日讀師伯宋玉麟先生墨緣心得。”知此為鄭長安自撰文，這在普遍以抄寫古詩文為主的當下書壇尤為難得。此作字形取法米芾《蜀素帖》，如第六張信箋中之“戲”“畫壇”“江蘇”等字，但用筆并未全用老米刷字法，倒是顯得更加文氣。每句以小圓圈斷開，增強了可讀性。
其三是由七塊長方形的米色紙拼接成的六尺條幅，小行草《赤壁賦》，似在書譜二王間，段落自然相隔，留白得當，用墨潤而有枯，用筆輕松，不激不厲間盡顯王謝風流。
其四是由10個小長方形粉箋類米黃色紙拼接成略長于八尺的條幅，內容是辛棄疾詞八首，依然是米南宮行書，厚實處略似老米《苕溪詩帖》，輕松刷筆處多似《蜀素帖》， 修短合度，點畫精到，意在風檣陣馬悠閑自在。冊頁一件。做工考究，用卡紙制作，正文由24張小長方形組成，看原作時知其每2張長方形小紙拼接在一個頁面上，所以說，這件冊頁也可以視作廣義上的拼接作品。曹寶麟曾說，在投稿作品中冊頁類作品首先在形制上占據了優勢。我們回憶一下，四屆全國展的瓦翁、八屆中青展的于明泉、五屆蘭亭獎的王衛軍、金澤珊、七屆蘭亭獎的崔寒柏等人獲一等獎的都是冊頁，現在國展一般都規定冊頁和手卷二項不超過入展總數的百分之六，盡管如此，依然有不少作者愿意花比較大的成本去制作精美的冊頁。我估算，鄭長安此冊頁的制作費用應該在兩千元以上。當然，鄭長安此冊頁線條凝煉有篆書之線質，用筆到位圓潤，結字精準修長。此冊頁“齊魯訪碑記”也為其自撰之文，正文23張紙。
《讀食硯齋墨緣記》（節錄） 140cm×38cm
扇面行草，寫得靈動歡快，作品雖小，依然堪稱精品。
其余四件都是大字行書，其一是蘇東坡詩，開頭“江城地瘴”四個字，讓我想起鮮于樞也寫過這個內容，但鄭長安寫的是老米行書，此件作品其實整體看似一件大的斗方，抄完正文，以四行落款補足，賞海棠花，讀蘇東坡定惠院海棠詩，因興奮不已，遂一鼓作氣，寫成此作。如此大的行書非功力深厚者不敢為，更不能為。第二件大字條幅，是清人田雯詩，字數略少，此作與上述之作大體相同。第三件大字是淡黃色條幅，書寫內容是其師言恭達先生的詞，端莊之中也有詼諧輕松靈動之姿。第四件大字是行書十一字的對聯，上下聯除前面三個字左右相對齊，接下來的八個字，除最底部的一個字基本對齊，末字上部七個字左右都不對齊而錯落有致，這在純行書的對聯中似乎不多見，但每聯上下字之間隔基本相同，最后達到上下聯頂部的字和底部的字基本在一個水平線上，這在草書對聯中是比較常見的，大字行書對聯也能如此協調似乎難度不小。
鄭長安師從言恭達，但他展示的作品中并沒有言恭達擅長的篆隸和大草之類的作品。我想，這并不影響或者說并不會拉低鄭長安的書法藝術水準。他主攻行書，兼及小草，反而是基本見不到的其師言恭達的作品類型。這主要取決于作者的個人喜好和審美。其實，學生的書法作品如果太像老師了，沒有自己的語言風格，反而是沒有太大的出路的，真正的名師反而要提醒學生“學我者死”，當然，作為學生，雖然可以不師其跡，但必須要師其心，即要學老師的書學思想。當代書壇泰斗級人物沙孟海的眾多弟子中，凡是步其后塵學得太像的，反而成就不高。鄭長安也深悟此道，他大字厚重端莊質樸而不失文雅的氣息，凝煉而有篆書質地的線條，其實也無不與其師言恭達有許多相似處。其小字行草敦厚處似近代寫帖高手沈尹默先生，靈動瀟灑處又近似近代學二王高人白蕉先生。我以為，沈尹默地位高，或可稱近代書法界的謝安石，那么，白蕉就是近代書法界的王右軍了。當然，鄭長安剛過不惑之年，將來能否在沈尹默、白蕉之路上有所超越，再現新時代的王謝風流？對于目前工作生活在秦淮河畔的鄭長安，假以時日，我以為是值得期待的。
古硯 重簾 聯 228cm×26cm×2
田雯《登采石磯太白樓觀蕭尺木畫壁歌》 250cm×120cm
蘇軾《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株》 170cm×200cm
