今年初夏時(shí)節(jié)，在南京有幸參觀了李嘯的個(gè)人書法展。哦，那真是個(gè)美好的夜晚。李嘯先生格外照拂，夜初人靜時(shí)分，打開展館的大門，親自陪伴我和好友陳國富、曹志龍參觀。走進(jìn)大門，輝煌的燈光下，赫然而見一幅丈二狂草的對聯(lián)“揮毫散林鶴，研墨驚池魚。”那博大雄渾的氣勢立即把我驚住。文字的結(jié)體充滿了張力，字與行仿佛要飛迸出條幅，多變的墨色又洋溢著動(dòng)感，作品整體氣息貫通，極好地表現(xiàn)出對聯(lián)的內(nèi)容：讓讀者宛如見到一群林鶴撲棱棱地飛散；滿池的魚兒驚恐地亂游。這幅為人熟悉的對聯(lián)寫得如此靈動(dòng)，書家的豪氣用書法形象地表現(xiàn)出來，孤陋寡聞的我，還是第一次看到。它讓我屏住了呼吸，細(xì)細(xì)地品味，忽地，內(nèi)心飄起一股思緒：這樣的巨幅書法作品我見過不少，有時(shí)還有幸親睹書家當(dāng)場揮毫。當(dāng)他們俯在地上或仰身墻邊書寫鴻篇，讓我心懷敬意，贊嘆他們凝神的定力和充沛的體力。及至這些巨制掛滿一墻，頂天立地的書法卻往往讓我產(chǎn)生一種壓抑感，那飛揚(yáng)的文字讓我覺得自己的渺小，如同站在高樓大廈灰石的森林下，我已經(jīng)不再是個(gè)審美者，而成了俯首稱臣的俘虜。文字壓倒了讀文字的人，我不知這是書法鴻篇應(yīng)該達(dá)到的境界還是相反。但我仰視名山的古老摩崖題字，卻只生敬意和神圣感，同時(shí)欣賞書法的美妙，并不覺得那文字將我壓扁。這也許是書法與展示的場所或環(huán)境有關(guān)，或者是我個(gè)人的神經(jīng)質(zhì)，不足為訓(xùn)。但，李嘯的這幅動(dòng)感極強(qiáng)的巨制，卻能讓我心跳的同時(shí)，又能品味書法的神韻。原來這作品在動(dòng)感中還有沉穩(wěn)的靜態(tài)。文字結(jié)體的變化正由中規(guī)中矩的法度中出發(fā)，而這種變化，又出自他對于書寫內(nèi)容的理解、個(gè)性的張揚(yáng)、以及他對書法風(fēng)格的追求，這三者形成了他的書法理念，涵蘊(yùn)著詩意和哲理。我不知我這理解是否確當(dāng)，但這幅狂草的確是件極好的作品。
董其昌題臨懷素貼 李嘯 書
我懷著期待的心情，參觀了整個(gè)展館。我驚訝于李嘯書展書體和格式的多樣性，真草隸篆行五種書體，斗方、冊頁、扇面，橫豎條幅、中堂、對聯(lián)多種格式，他樣樣寫來得心應(yīng)手。整個(gè)展館節(jié)奏流暢，布局合理，仿佛是一條蜿蜒的藝術(shù)創(chuàng)作之路。每件懸掛的作品都是一棵樹木、一株翠草，高矮青蔥，顯示出他功底的深厚和藝術(shù)追求的執(zhí)著。每一個(gè)展臺又像歇腳的涼亭，或平實(shí)文雅、或詩韻悠然的作品如陣陣清風(fēng)，讓你冷靜地回望來時(shí)的風(fēng)景，咀嚼他漸漸顯露的屬于他自己的藝術(shù)風(fēng)格。而那些在文靜的書作中突然出現(xiàn)的奇崛短章，是那樣奪人目光，就像在一群樸實(shí)秀麗壯美的少男少女中，蹦出幾個(gè)天真的孩子，那份活潑分外招人喜愛。他寫的扇面“青云白鶴”、短幅“臥云”、橫幅“云鶴游天”，都引起我極大的興味，仔細(xì)地欣賞了很久。
我知道，他自幼學(xué)書，遍臨碑帖，深研楷行，將法帖的規(guī)矩和碑體的拙樸雄強(qiáng)結(jié)合在一起，又依自己的個(gè)性及對詩書的理解而于書作中融通變法，遂漸成一格。我想，魏晉風(fēng)骨為歷代中國文人所向往，即使今日，談及魏晉，仍讓人心潮起伏。但是，歷史無法復(fù)制。所有的歷史現(xiàn)象，都空前而絕后，彼此之間，至多有些近似值。只有那些經(jīng)歲月的考驗(yàn)得以存留的規(guī)律才享有相對的長久，不過也需要不斷的修改。中國漢字的書法，有悠長的歷史，書風(fēng)的改變幾乎無時(shí)不有。真草隸篆行五種書體的規(guī)律雖然相對穩(wěn)定，形成法度。然而，書法是純粹的個(gè)人藝術(shù)。社會(huì)的風(fēng)氣雖然會(huì)深深浸染流行的美學(xué)價(jià)值觀，卻難以更改心有定力的藝術(shù)家，始終追求藝術(shù)的真諦。當(dāng)一個(gè)嚴(yán)肅的藝術(shù)家，在內(nèi)心里充盈了豐厚的中國文化底蘊(yùn)，便會(huì)在自己的實(shí)踐中生騰出自己的藝術(shù)哲學(xué)，指導(dǎo)自己的創(chuàng)作。我以為，李嘯就是如此。
胡小石詩?136cm×68cm 李嘯 書
書寫漢字，除了作為傳達(dá)信息的手段之外，便是藝術(shù)創(chuàng)作。它要求書家有深厚的中國文化積累，有嚴(yán)謹(jǐn)而熟練的功底，有豐富的想象力，有張揚(yáng)的個(gè)性，也有不隨波逐流的穩(wěn)定心，但又能與時(shí)俱進(jìn)。這才可能是一個(gè)好的書法家。我從李嘯的書法中看到了他能深明法度，又不拘泥法度，而是按照自己的理念飛騰而出，在字體結(jié)構(gòu)中于偏旁部首做大膽張縮，而創(chuàng)出新美，既有時(shí)代個(gè)性飛揚(yáng)的特色，又拒絕了“審丑”為美的流行病。如今世風(fēng)浮麗，書法界難逃傳染，種種匪夷所思的丑書，流布域內(nèi)。在這種潮流中，李嘯堅(jiān)持在書法創(chuàng)作中，尋求迅猛中的安靜、快捷中的舒緩、寫意中的精致，以一種詩韻悠然的優(yōu)雅和美麗，率真地表達(dá)出個(gè)性的張揚(yáng)和整體的和諧，猶如注解孔子的“和而不同”。李嘯是位真才子。
走出展館，細(xì)雨初停，星月在天，一陣陣難得的清風(fēng)拂面，心里塞滿了愉悅，一時(shí)說不出該怎樣感謝李嘯，只有和他緊緊的握手。
行草斗方《佚名唐詩外傳語》 34×34cm 2011年 李嘯 書
一個(gè)人最幸福的事，便是他的心里積存了文化，而又能用自己喜愛的方式表達(dá)這些文化，并且表達(dá)好這些文化。因此，李嘯是幸福的。
2011年6月24日
（作者：蘇叔陽，著名學(xué)者、劇作家、詩人。）
