古質而今妍
——淺談小楷的臨習和創(chuàng)作
□ 黃暉
從學書開始，一直都是寫大字，從顏真卿、歐陽詢、趙孟頫到王羲之、米芾、王鐸之類，乃至諸種隸書碑版、摩崖石刻等。因為小楷字難寫，蘇東坡曾經說過：“大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余。”這就直接表達了寫小字的難度以及需要達到的境界。初學小楷是在大學之后，大學期間求學于南京師范大學美術學院書法篆刻系，雖然臨習了大量的字帖，但是從未涉及小楷。畢業(yè)后在和朋友的交流中談及了小楷的流派，開始關注起小楷的臨習和創(chuàng)作。
陶淵明《飲酒·其五》
清錢泳《書學》云：“余嘗論工畫者不善山水，不能稱畫家；工書者不精小楷，不能稱書家。書畫雖小道，其理則一。”由此可見，凡是能稱之為書法家的，都對小楷有很深的造詣。臨習小楷必須要對小楷發(fā)展的脈絡了解清楚，由此才能有選擇地尋找最適合自己的風格。縱觀中國小楷的發(fā)展歷史，每一個時期，善書者輩出，風格各異，古質而今妍。但是我還是偏好魏晉南北朝和六朝寫經這兩種風格，雖說是兩種，但也是一脈相承。魏晉南北朝的鐘繇、二王一路，上承兩漢篆隸之意，字形微扁，古樸質雅、意趣盎然，不刻意追求法度嚴謹，率性而為，如果臨習的話從他們的字里可以給我們充分想象的空間。其中鐘繇的《薦季直表》是我的最愛，其表現出的古拙、靜雅的氣息一直是我臨習所要追尋的方向。對此，古人也有很多評論，如明張丑《清河書畫舫》評曰：“紙墨奇古，筆法深沉。”清馮武《書法正傳》評曰：“高古純樸，超妙入神。”除了這一路還有六朝的寫經體，六朝這個時期由于帝王達官貴人好佛，故而佛教大盛，佛寺極多，經卷抄本也隨之興盛起來，再加上那個時期南北書風交融，隸書正走向楷化時期，從而小楷的書法藝術也得到了極大的發(fā)展，特別是在敦煌石窟出現了不少經卷小楷的經典之作。這些寫經小楷風采各異，筆力遒勁，運筆非常的勁道，圓融如意，大多隸意濃厚，特別是橫畫和捺腳很粗重，反映了隸書向楷書演化的歷史軌跡。因此臨習這個時期的小楷，只要牢牢把握住如上幾個較大的風格特征就可以了。
于良史《春山月夜》
對于能創(chuàng)作出一幅好的小楷作品，能自我感覺不錯的作品，我覺得技法熟練屬于必不可少以外，其他還有很多也不能缺少的因素。首先就是心境。心境指什么，指的是創(chuàng)作作品時的心理狀態(tài)，現在的書壇火氣十足，躁得很，為展覽而展覽，為比賽而比賽，創(chuàng)作時完全沒有凝神靜氣，特別是在創(chuàng)作小楷作品的時候，對心境的要求更是高，應該焚香一炷，沐浴凈身，在窗明幾凈的書桌上，泡一杯香茶，然后一邊細細地研墨，一邊腦中向古人的意境靠攏，當雜念去除，水到渠成之時開始創(chuàng)作，全神貫注，一氣呵成。在這種狀態(tài)下產生的作品絕對是氣韻暢達，意境深遠，心中所想也完全能在指尖腕底流露出來。蔡邕也在《筆論》中說道：“夫書先默坐靜思，隨意所適，言不出口，氣不盈息，沉密神彩，如對至尊，則無不善矣。”其次，是工具。寫字的工具不一定是最好的，但一定是最適合自己的。筆墨紙硯缺一不可，我在這方面深有體會，有時候創(chuàng)作一幅作品時往往因為手上的工具不行，導致心境上不能圓融如意，比如筆尖不夠收攏，彈性不夠好，或者紙?zhí)稍铮饸馓螅只蛘吣”〉鹊龋鶗箘?chuàng)作的心情大大低落，甚至于寫不下去。我經過大量的實踐論證，總結出在創(chuàng)作小楷時比較大眾化的工具的選擇經驗。筆最好是小狼毫，兼毫也可，筆肚要飽滿，筆尖不能太薄，要收得住，很多小楷筆還沒有寫就開了鋒，這是不可取的。墨最好是自己研的，火氣會小一點，水不能加太多。紙的選擇就多了，但是盡量選擇不太吸水的或者半生不熟的為佳。還是那句話，最重要是適合自己的才是最好的。
劉禹錫《陋室銘》
對于小楷的創(chuàng)作還是多看多臨多想，把古人的東西慢慢消化掉再加入自己的理解，俗話說：“要先走進去，再走出來。”如此這般，我相信對小楷的書寫會越來越有感覺，體會也會越來越深。
溫雅如玉
——淺談黃暉及其書法
□ 鄭長安
溧陽名山勝水，甲譽江南，可謂人杰地靈，俊采星馳。黃暉兄生于溧陽，長于溧陽，這里的一山一水、一草一木都給予他充沛的力量，也賦予他超凡的藝術想象力。山水之美，敦厚而空靈。凡與黃暉兄相熟的朋友，都有一個共同的印象，就是溫雅如玉，心有丘壑。他對人真誠，如山，讓人心里踏實。對書法癡迷，似水，令其創(chuàng)作如有江山之助，韻高而氣息綿長。
陶弘景《答謝中書書》
所以，黃暉兄名列“雨山問道”江蘇省書法院中青年書法家學術提名展（楷書篇）和江蘇省八十年代書法青年精英探尋展，是實至名歸，也是一次顯露崢嶸的亮相。
當代書法創(chuàng)作的繁榮，特別是80后書法家的成長，根本上是得益于改革開放，得益于時代的眷顧。其主要原因有四點：一是隨著書法高等教育的勃興，書法研習思維跟傳統(tǒng)師徒授受相比有了很大區(qū)別，書法學科不斷取得新成就新成果，讓青年書法家對書法史、論、技的認知都有了顛覆突破。二是在各大博物館，我們可以直面書法史上留下的歷代煊赫名跡真跡，感受其中難以言明的書法之“道”。三是網絡數據時代，書法作品高清圖、書法學術成果等信息，隨時可以下載、保存、閱讀，同時由于現代印刷技術的快速更迭，下真跡一等的高清圖錄隨手可得，每個書法家案頭必備的圖文工具無比豐富。四是中國書協以及省市級書協多年來不間斷地舉辦各類書法展覽，給當代書法注入了無限發(fā)展動力。這是時代之賜，青年書法家的快速成長成為必然！
劉熙載《藝概自敘》
這樣來看，黃暉兄的書法履歷，無疑是讓人羨慕的。他學院派出身，畢業(yè)于南京師范大學書法專業(yè)。四年系統(tǒng)的專業(yè)學習，打下了厚積薄發(fā)的扎實基礎。大學期間，黃暉兄對篆隸行草楷的全面學習，為其書法創(chuàng)作提供了種種可能。畢業(yè)之后，就職于溧陽市文化系統(tǒng)，其工作與書法息息相關，所思所想，皆以書法創(chuàng)作和輔導為核心點，在不斷提高自己書法創(chuàng)作水平的同時，也對溧陽青年書法家的創(chuàng)作提升起到了引領作用。
歐陽修《醉翁亭記》
黃暉兄的書法創(chuàng)作方向集中在兩個點：一是魏晉小楷，二是黃庭堅行草書。一靜一動，張弛有度。
他的小楷，字形趨扁，古樸質雅，意趣盎然，在率性而為中，能微妙地處理法度與性情的關系，有嚴謹的一面，更有性情的一面。他對清馮武《書法正傳》中“高古純樸，超妙入神”獨有會心處。所以，黃暉兄筆下的小楷筆力遒勁，靈動中寓質樸，有溫文爾雅君子之風。
而其行草書創(chuàng)作，則銳意在黃庭堅。黃暉兄對黃庭堅書法學習“器”“源”“意”“法”的體悟精深，讓我擊節(jié)贊嘆。其主要觀點羅列如下，可與同道共勉。一器：學習黃庭堅要達到心手雙暢的效果，書寫毛筆宜用長鋒兼毫，既能蓄墨，又寫出富于變化的點畫，剛柔兼濟，最能表現出黃書雄放瑰奇，飄動雋逸的筆勢。二源：黃庭堅繼承晉唐傳統(tǒng)，博采眾長，主要師法周越、蘇軾、懷素、顏真卿，受蘇軾影響、啟發(fā)最多，學習書法注重對氣韻風神的領悟和繼承，不拘泥于點畫形狀的摹寫。三法：黃庭堅強調貴潛形取法，要掌握用筆內在規(guī)律。他強調的高執(zhí)筆，是黃庭堅獨得之秘，“提筆去紙數寸，書當左右如意，所欲肥瘠曲直皆無憾。”四意：黃庭堅“隨人作計終后人，自成一家始逼真”的見解，是他力創(chuàng)新奇的思想基礎。其書作“輻射式”的字形結構充滿張力，突破了晉唐書法平穩(wěn)方正，四面停勻的外形。這是黃庭堅尚情重趣，遣興暢懷、欹側怒張的自我表現。
薛瑄《山水小景四首·其一》
黃暉兄的堅毅讓我刮目相看，在他微信朋友圈中能堅持每天發(fā)一段書法臨寫視頻，數年如一日，未曾間斷。相信以其持之以恒的學書之心、之行，不斷深挖書法藝術這口井，未來一定能涌出更多清泉。
種子早已種下，雨潤而花開。嫩樹已長勁挺，參天自當可期。我對黃暉兄抱有如此期待。
（作者系江蘇省書法院專職書法家、常州市青年書法家協會主席）
【書家簡介】
黃暉，中國書法家協會會員，中國硬筆書法協會會員，溧陽市文化館副館長，溧陽市美術館館長。江蘇省青年書法家協會行草委員會委員，常州市書法家協會理事，常州市青年書法家協會副主席，溧陽市書法家協會副主席。畢業(yè)于南京師范大學美術學院書法篆刻專業(yè)，中國藝術研究院中國書法院研究生課程班。2008年5月被授予2007年度常州市“青年崗位能手標兵”稱號。
【獲獎入展】
“首屆普洱茶全國書法展”獲全國獎。入展“紀念老子誕辰2578周年全國書法展”“第一屆正書展”“全國第三屆扇面展”“全國職工書法展”。刻字作品入展第七屆全國刻字藝術節(jié)，第二十屆國際刻字藝術交流大展。入選首屆《書法導報》手卷展。入選第二屆蘭亭書法雙年展。書法作品入圍“全國第二屆隸書藝術展”“全國第二屆草書展”。在西泠印社主辦的“首屆扇面書法大展”中入展并入編作品集。
“慶祝中華人民共和國成立60周年——五彩昆山·水墨玉峰”江蘇省美術書法攝影作品展中獲金獎。“慶祝中國共產黨成立90周年——五彩昆山·水墨玉峰”江蘇省美術書法攝影作品展中獲金獎。第十屆江蘇省“五星工程獎”銅獎。第十一屆江蘇省“五星工程獎”銀獎。入選第十二屆、第十三屆江蘇省“五星工程獎”，第五屆江蘇省青年書法篆刻作品展，“江左風流”第八屆江蘇省青年書法篆刻作品展，“江左風流”第九屆江蘇省青年書法篆刻作品展。
