編者按 習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，“文化自信是一個(gè)國家、一個(gè)民族發(fā)展中最基本、最深沉、最持久的力量。”中華文化、中華精神是我們文化自信的源泉。黨的十九屆六中全會(huì)公報(bào)中在談到文化建設(shè)時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)了文化自信。什么是文化自信？新時(shí)代的文藝工作者該具備并建立怎樣的文化自信？新華日?qǐng)?bào)·交匯點(diǎn)新聞特別推出新時(shí)代·新文藝紫金文藝評(píng)論“文化自信·藝術(shù)談”欄目，邀請(qǐng)省內(nèi)外文藝評(píng)論家、一線文藝創(chuàng)作者圍繞文化自信和文藝創(chuàng)作進(jìn)行主題聚焦，探討新時(shí)代文藝創(chuàng)作如何更好地闡述中國精神、中國價(jià)值、中國力量，用高質(zhì)量的文藝精品描繪這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，推動(dòng)文藝發(fā)展。
黨的十九屆六中全會(huì)公報(bào)指出：“在文化建設(shè)上，我國意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域形勢(shì)發(fā)生全局性、根本性轉(zhuǎn)變，全黨全國各族人民文化自信明顯增強(qiáng)，全社會(huì)凝聚力和向心力極大提升，為新時(shí)代開創(chuàng)黨和國家事業(yè)新局面提供了堅(jiān)強(qiáng)思想保證和強(qiáng)大精神力量?！?/p>
文化自信從何而來？它源于社會(huì)主義先進(jìn)文化所指向的科學(xué)文化方向，源于在黨和人民偉大斗爭(zhēng)中孕育的革命文化所迸發(fā)的持續(xù)文化動(dòng)力，也源于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所蘊(yùn)含的強(qiáng)大文化基因。
習(xí)近平總書記指出：“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈，是涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要源泉，也是我們?cè)谑澜缥幕な幹姓痉€(wěn)腳跟的堅(jiān)實(shí)根基?！痹趹騽?chuàng)作中，我也深深認(rèn)識(shí)到傳承與弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要性。
現(xiàn)代昆劇《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》
我創(chuàng)作的若干作品，《大舜》《孔圣之母》《望魯臺(tái)》追溯、翹望中華文明文化的源頭，《春江花月夜》《第一山》《鳳凰臺(tái)》繪寫古代士人詩性的心靈追求，《衣冠風(fēng)流》《張謇》《顧炎武》關(guān)注對(duì)家國文化之責(zé)任擔(dān)當(dāng)，《丁香》《卿卿如晤》《燭光在前》謳歌為理想堅(jiān)貞不渝、勇于犧牲的高尚品格，《不破之城》堅(jiān)守精神之城、節(jié)氣之城、文化之城不破，《蓄須記》《林徽因的抗戰(zhàn)》在抗戰(zhàn)烽火中張揚(yáng)人格的偉力……都是在用戲曲體現(xiàn)中華文化精神方面做出的實(shí)踐。
尤其是近年來我與江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院合作的《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》《眷江城》《瞿秋白》三部作品，也正是懷抱堅(jiān)定的文化自信，在昆曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作上做出的拓展、嘗試，踐行總書記提出的：“努力實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，使之與現(xiàn)實(shí)文化相融相通，共同服務(wù)以文化人的時(shí)代任務(wù)?！?/p>
越劇《鳳凰臺(tái)》
在《當(dāng)年梅郎》面世前，省昆已有三十余年沒有新創(chuàng)昆曲現(xiàn)代大戲了。為什么選擇以昆曲演繹梅蘭芳呢？其一，江蘇是梅先生的家鄉(xiāng)，也是百戲之師昆曲的發(fā)源地，梅蘭芳之藝術(shù)生涯與昆曲淵源深厚，本劇正是沿著時(shí)間河流回溯源頭的一次相逢。其二，以昆曲演繹，劇里生活中的梅蘭芳與“戲中戲”的部分，便具備了京昆兩個(gè)音樂系統(tǒng)，既有相通之處，又能各自區(qū)分，梅先生乾旦的特質(zhì)，也能借助音樂，表達(dá)得酣暢淋漓。而省昆青年一代在前輩老師們的扶持指導(dǎo)下，傳承、堅(jiān)守的“南昆風(fēng)度”，也令我們對(duì)該劇之創(chuàng)作滿懷信心。當(dāng)然，這次實(shí)踐，對(duì)院團(tuán)、對(duì)主創(chuàng)乃至對(duì)劇種而言，都是個(gè)極大挑戰(zhàn)。從文本到表演，我們穩(wěn)扎穩(wěn)打、恪守本體。昆曲現(xiàn)代戲的成功保證，也正來自于對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)的深入把握與有效傳承。
錫劇《燭光在前》
而后《眷江城》之創(chuàng)排難度，更甚于《當(dāng)年梅郎》。它是以昆曲這一古老劇種向奮戰(zhàn)在抗疫一線的人們致敬、向偉大的抗疫精神致敬。其中眾多人物、細(xì)節(jié)，都有其原型出處，這些勇敢的、明亮的、忘我奉獻(xiàn)、無私奮斗的心靈，深深烙印在每個(gè)人的生命記憶中，沖擊、震蕩、溫暖著我們。文本依然依循昆曲之套曲要求、一韻到底之規(guī)則，另一難點(diǎn)是唱詞寫作，既要保證文學(xué)性，又不能照搬古典文學(xué)慣用之情態(tài)表述，因?yàn)槟桥c當(dāng)下生活節(jié)奏與情感表達(dá)方式已有很大差異。劇本完成，投排前我們有過徘徊、猶豫：昆曲真能表現(xiàn)當(dāng)代生活嗎？換言之，如何以昆曲程式來表現(xiàn)當(dāng)代生活？我們面臨“失敗”的“風(fēng)險(xiǎn)”，又都想著：我們可以接受用盡全力之后的“失敗”，卻不能接受連試一試的勇氣都沒有！在劇目主創(chuàng)與幾代省昆藝術(shù)家傾注心血的共同努力下，《眷江城》成功上演，觀眾們的淚水與掌聲，給予了我們暖心的肯定。2021年，該劇劇本入選中國劇協(xié)《百部?jī)?yōu)秀劇作典藏》，是入選作品中唯一的昆曲原創(chuàng)劇、唯一的昆曲現(xiàn)代戲。
現(xiàn)代昆劇《瞿秋白》
2021年正值建黨百年，《瞿秋白》首演于6月29日。劇目甫一面世，便獲得了專家、觀眾的一致贊譽(yù)，稱之為“當(dāng)代新編現(xiàn)代戲的高峰之作”“不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值和精神內(nèi)涵，更塑造出了真實(shí)鮮活的人物，讓古典昆曲與當(dāng)代審美完美融合”。
從結(jié)構(gòu)上說，省昆這三部作品都延續(xù)了元雜劇四折體例，卻因具體人物、情節(jié)、題旨不同而各有變化。《當(dāng)年梅郎》以梅先生1956年返鄉(xiāng)為切入點(diǎn)，展開雙線，架構(gòu)戲劇，完成藝術(shù)傳承；《眷江城》為展示全社會(huì)抗疫群像，在主戲之間加了三個(gè)楔子，形成“主戲—楔子—主戲—楔子—主戲—楔子—主戲”的交替，楔子既與主戲相互呼應(yīng)、推進(jìn)，又構(gòu)成了另一條患者痊愈的生命線；《瞿秋白》則將每一折主戲都剖分為“晝”“夜”兩部分：“晝”是現(xiàn)實(shí)，對(duì)應(yīng)瞿秋白就義的人生歷程，“夜”則以似真似幻、亦真亦幻的方式，深入開掘人物的精神構(gòu)成。
記得《瞿秋白》初稿完成是下午3點(diǎn)多，我將之發(fā)給省昆施夏明院長(zhǎng)。緊接著，從傍晚直至深夜，我們通過微信反復(fù)核對(duì)念白，以保證語言既不失人物個(gè)性、符合時(shí)代特色，又適于韻白誦念。譬如瞿秋白《魯迅雜感選集》序言中“大家都不免要想做青年的新的導(dǎo)師；而誠實(shí)的愿意做一個(gè)革命軍馬前卒的，卻是魯迅……”之句，就斟之酌之，在盡量不變語意的前提下，將它改為更易上口的“青年導(dǎo)師，人人想做，他卻愿做個(gè)馬前卒”。創(chuàng)作，實(shí)在少不得精益求精、“如切如磋”的工匠精神。
現(xiàn)代昆劇《眷江城》
戲曲之“美學(xué)精神”正蘊(yùn)含在戲曲本體之中、蘊(yùn)含在世世代代的傳承積累之中。前不久，我們完成的《〈綴白裘〉戲曲編劇法研究》一書，也正是從至今仍活躍于舞臺(tái)的昆曲傳統(tǒng)折子戲之經(jīng)典性、傳世性、成熟度入手，與表演藝術(shù)相結(jié)合，進(jìn)行詳細(xì)的文本分析，以期歸納總結(jié)戲曲編劇法的普遍規(guī)律，進(jìn)而指導(dǎo)、助力于現(xiàn)當(dāng)代戲曲創(chuàng)作。
看似個(gè)體行為的創(chuàng)作并不是一人一時(shí)之作為，就像枝條、花朵并不是孤立生長(zhǎng)的。樹木根須扎得越深，其枝干便越茁壯，花葉便越繁盛。我們對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化了解得越多、接觸得越全面、掌握與研究得越深入，便對(duì)當(dāng)下之創(chuàng)作越有把握、越有信心。新時(shí)代呼喚新?lián)?dāng)，新時(shí)代需要新作為。深深根植于沃土，向著高天綻放，為時(shí)代立傳、為人民抒懷，正是我們每個(gè)文藝工作者的使命擔(dān)當(dāng)。
供圖 郜煒磊 陳儼 王詩宇
羅 周 藝術(shù)檔案一級(jí)編劇、江蘇省戲劇文學(xué)創(chuàng)作院院長(zhǎng)。
主要上演作品：昆劇《梅蘭芳·當(dāng)年梅郎》《世說新語》、京劇《大舜》《梅蘭芳·蓄須記》、越劇《烏衣巷》《鳳凰臺(tái)》、錫劇《一盅緣》《燭光在前》、揚(yáng)劇《衣冠風(fēng)流》《不破之城》等。其作品三獲曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、六獲田漢戲劇獎(jiǎng)劇本獎(jiǎng)及其他國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。
