（趙啟斌與恩師林樹中合影）
荀子《勸學(xué)》云：“不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海”，啟斌從1993年考入南京藝術(shù)學(xué)院正式踏進(jìn)中國(guó)美術(shù)史研究領(lǐng)域已經(jīng)有二十一年了。二十余年中，他持之以恒地堅(jiān)持治學(xué)的態(tài)度和艱苦樸素的求學(xué)精神，點(diǎn)滴做起、積少成多所取得的進(jìn)展，都給我留下深刻的印象。從啟斌近年的研究成果看，在當(dāng)下中青年學(xué)者中可算是鳳毛麟角，尤為值得稱贊，我結(jié)合他的經(jīng)歷和他的研究專題，將他的美術(shù)史論研究大致分為三個(gè)部分：
第一部分、關(guān)于海外藏中國(guó)繪畫方面的研究
啟斌1997年本科畢業(yè)論文答辯后，開始擔(dān)任我的助手，協(xié)助搜集、整理學(xué)術(shù)資料，先后用了將近四年的時(shí)間，在我的書房度過了頗不平靜的一段青春歲月。當(dāng)時(shí)我正在編撰《海外藏中國(guó)歷代名畫》八卷本巨著，并啟動(dòng)《海外藏中國(guó)歷代繪畫圖錄》的編纂工作，他自始至終都參與了，進(jìn)行相關(guān)畫目的編勒和畫目條目的撰寫，過目、編勒海外所藏中國(guó)歷代繪畫達(dá)兩萬(wàn)余件。這一時(shí)期在中國(guó)美術(shù)史學(xué)專業(yè)的強(qiáng)化、系統(tǒng)訓(xùn)練，為他今后從事研究工作打下了非常扎實(shí)的基礎(chǔ)。2000年4月1日，啟斌到南京博物院從事學(xué)術(shù)工作，直至今日。他一直堅(jiān)持中國(guó)美術(shù)史論領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究，令人欣慰。
這些年啟斌沒有中斷與我的聯(lián)系，時(shí)常到我這來，他的學(xué)術(shù)研究情況我很熟悉。他大學(xué)畢業(yè)以后給我當(dāng)助手的那一段時(shí)間，是一個(gè)相對(duì)比較困難的時(shí)期。當(dāng)時(shí)正是我們國(guó)家剛剛發(fā)展起步的階段，我和啟斌都處于比較困難的條件下。特別是啟斌，從山東老家一個(gè)普通的農(nóng)村家庭走出來，他到南京藝術(shù)學(xué)院上學(xué)是很不容易的。經(jīng)過多方努力成功進(jìn)入南京藝術(shù)學(xué)院之后還交不起學(xué)校的學(xué)費(fèi)和住宿費(fèi)，住在學(xué)校的一個(gè)倉(cāng)庫(kù)里面，給我當(dāng)助手的時(shí)候還住在那里，甚至吃飯都有困難，我給他提供的工資也很有限，我們是在十分困難的條件下致力于美術(shù)史論領(lǐng)域的研究工作。在這樣的條件下，學(xué)術(shù)基本功得到了很好的鍛煉，我也很為他慶幸。
啟斌一邊協(xié)助我進(jìn)行散佚海外中國(guó)歷代繪畫資料的輯錄整理工作，一邊跟我繼續(xù)學(xué)習(xí)研究中國(guó)美術(shù)史，閱讀了大量的文史研究專著以及美術(shù)史論領(lǐng)域的書籍。在協(xié)助我編撰《海外藏中國(guó)歷代名畫》的工作中慢慢掌握了美術(shù)史論專業(yè)研究的基本功，包括如何進(jìn)行繪畫鑒賞，如何進(jìn)行美術(shù)賞析文章的撰寫，如何根據(jù)總體規(guī)劃進(jìn)行大型圖書的目錄編纂等，做了大量歷代名畫鑒賞和畫目的編纂工作，僅僅《海外藏中國(guó)歷代繪畫圖錄》即達(dá)八十余萬(wàn)字，充分發(fā)揮了“俞氏學(xué)派”的治學(xué)精神，無論從那一個(gè)角度看，他的這一工作都是一個(gè)非常成功的美術(shù)史論研究個(gè)案，對(duì)于美術(shù)史學(xué)治學(xué)方法的繼承和開拓，都很有作用。
趙啟斌撰寫了很多關(guān)于海外藏中國(guó)繪畫研究方面的論文和專題文章，這類研究文章寫得駕輕就熟，既有美術(shù)史論領(lǐng)域形式分析、風(fēng)格分析、圖像學(xué)方法的具體運(yùn)用，也有社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)等其他人文領(lǐng)域治學(xué)方法的借鑒。文章中不少見解頗為獨(dú)到，概述全面且不囿于成見，非常值得一讀。這是他最具有特色的美術(shù)史學(xué)論文和專題文章。
第二部分、圍繞南博藏畫及江蘇藝術(shù)方面的研究
2000年正是我生重病住院的時(shí)候，啟斌到南京博物院去找徐湖平院長(zhǎng)毛遂自薦，希望能到南京博物院致力于學(xué)術(shù)研究工作。徐湖平看到了這個(gè)年輕人的膽識(shí)和才情，當(dāng)即決定留用他，調(diào)歸南京博物院古代書畫研究所從事藝術(shù)研究。啟斌工作認(rèn)真、細(xì)心、踏實(shí)，經(jīng)過十四年的努力，終于結(jié)出了累累碩果。
（日本大阪市立美術(shù)館藏米友仁遠(yuǎn)岫晴云圖）
根據(jù)南京博物院的研究工作需要和個(gè)人研究志趣，他先后參與完成了《南京博物院珍藏系列·明清肖像畫》《南京博物院珍藏系列·古代名畫賞析》《中國(guó)美術(shù)分類全集·其他地區(qū)畫像磚》《南京博物院藏·陳之佛家族捐·陳之佛繪畫作品集》《南京博物院藏·傅抱石家族捐傅抱石繪畫作品集》《中國(guó)雨花石鑒賞與研究》《雨花石志》《美術(shù)巨省：江蘇歷代繪畫流派研究》《傅抱石資料信息》等近三十余部的著作、畫集、編著、期刊的編撰，完成專題文章及研究論文300余篇，先后在《榮寶齋》《收藏家》《中國(guó)文物世界》《中國(guó)文物報(bào)》《中國(guó)書畫》《東南文化》《中國(guó)書法》《長(zhǎng)江文化論叢》《書法世界》等專業(yè)報(bào)刊、期刊刊發(fā)，共計(jì)400余萬(wàn)字……這些研究成果確實(shí)非常讓人欣慰。其中很大一部分涉及南博藏畫及江蘇藝術(shù)方面的研究，這是他美術(shù)史學(xué)論文和專題研究中又一頗為重要的學(xué)術(shù)特點(diǎn)。美術(shù)史論研究領(lǐng)域?qū)I(yè)性強(qiáng)、地域性強(qiáng)、綜合性強(qiáng)的特點(diǎn)在他的這一學(xué)術(shù)成果中得到了很好的展現(xiàn)。
南京博物院收藏的中國(guó)書畫一部分是民國(guó)時(shí)期留下來的部分收藏品，另一部分為江蘇省博物館歸并到南京博物院后的藏品，第三部分則是建國(guó)后南京博物院成立以來不斷向社會(huì)征集而獲得的歷代書畫作品，這批藏品大約四萬(wàn)余件，都經(jīng)過了國(guó)家文物鑒定小組書畫專家的鑒定，所以在南京博物院從事中國(guó)繪畫方面的學(xué)術(shù)研究有得天獨(dú)厚的條件，南博是一個(gè)很好的學(xué)術(shù)平臺(tái)。啟斌到南京博物院后能夠運(yùn)用南博的有利條件結(jié)合自身的學(xué)術(shù)優(yōu)勢(shì)開展學(xué)術(shù)研究工作，結(jié)合南博的工作需要出版了一系列的研究成果。他撰述的一系列美術(shù)史學(xué)論文、專題研究文章已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跳出海外藏繪畫研究的范疇了，是圍繞著南博的藏畫以及江蘇具有地域性的繪畫特色而展開研究思路的。啟斌的這一部分工作也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他的本職工作，特別是后來圍繞的傅抱石研究、呂鳳子研究、陳之佛研究以及涉及的新金陵畫派的研究，我認(rèn)為寫的都非常好，已經(jīng)觸及到現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史論專題領(lǐng)域的研究了，給治現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史以相當(dāng)?shù)膯l(fā)。
第三部分、關(guān)于繪畫的純理論研究和詩(shī)歌創(chuàng)作
關(guān)于繪畫純理論方面的研究，是任何一個(gè)中國(guó)美術(shù)史研究學(xué)者不得不涉及的方面，啟斌正朝著這方面勤勤懇懇地努力，他在這方面出了一些成果，此次文集亦有所收錄。有一些寫得很好，有一些當(dāng)然還顯得不夠成熟，雖然有自己的立場(chǎng)和大膽的猜想，但是缺乏系統(tǒng)性，需要作進(jìn)一步的努力，以爭(zhēng)取不斷獲得完善和推進(jìn)。
啟斌除中國(guó)美術(shù)史專業(yè)領(lǐng)域的研究以外，亦長(zhǎng)期致力于古體詩(shī)詞、現(xiàn)代詩(shī)詞的創(chuàng)作。他的詩(shī)詞頗富特色，力追時(shí)代氣息，將哲理性、敘事性與抒情性融合為一體，強(qiáng)調(diào)瞬間的直覺感受和內(nèi)在心象的自然流露，具有深邃壯闊的精神氣象，詩(shī)風(fēng)雄渾健拔、明秀清麗。他時(shí)不時(shí)會(huì)有一些詩(shī)詞佳作出現(xiàn)，不失為具有扎實(shí)傳統(tǒng)文化功底和學(xué)術(shù)素養(yǎng)的年青專家學(xué)者的練筆之作。對(duì)于知識(shí)分子尤其在中國(guó)從事人文領(lǐng)域?qū)I(yè)研究的學(xué)者來說，詩(shī)詞創(chuàng)作對(duì)于專業(yè)研究思路的形成、學(xué)術(shù)才情的滋養(yǎng)、文化視野的開拓，都很有意義，同時(shí)也是具有綜合人文素養(yǎng)的學(xué)者深層次文化不斷匯融、發(fā)酵的自然表現(xiàn)，值得肯定。
（英國(guó)不列顛博物館藏東晉顧愷之《女史箴圖》（唐模本）局部絹本設(shè)色24、8厘米348、2厘米）
趙啟斌近二十年努力，確實(shí)創(chuàng)造出了可觀的學(xué)術(shù)研究成果，作為他的老師，非常自豪。他的美術(shù)史論研究領(lǐng)域包括中國(guó)美術(shù)史尤其繪畫史領(lǐng)域的研究，也包括書法、雕塑領(lǐng)域的思考，以及在文物博物館領(lǐng)域的學(xué)術(shù)積累，都很有價(jià)值。啟斌能夠在非常艱苦的條件下積極發(fā)揮他的才能，做出如此豐碩的學(xué)術(shù)成果，是難能可貴的，后生可畏。雖然關(guān)于繪畫的純理論研究方面略有些不夠成熟的方面，但是以他現(xiàn)在的年紀(jì)能獲得如此成績(jī)，相信日后定能更上一層樓，隨著年齡和學(xué)術(shù)眼光的進(jìn)一步成熟，摒棄一些不成熟的理念，日漸進(jìn)入更加宏闊悠遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)境地，塑造出新一代中青年學(xué)者的新風(fēng)。
聊以數(shù)言，希望啟斌能在學(xué)術(shù)研究上獲得更大的成就，為社會(huì)作出更大的貢獻(xiàn)。
（林樹中寫于南京藝術(shù)學(xué)院，時(shí)年八十九）
