鐘振振博士 1950年生，南京人。現任南京師范大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。
七言絕句的句型配置
七言絕句，最常用的句式是“上四下三”。分得再細一點，是“二二三”。分得更細一點，是“二二二一”或“二二一二”。《唐詩三百首》里的七言絕句，幾乎全部都是這樣的。例如李白的《早發白帝城》：
朝辭白帝——彩云間，
千里江陵——一日還。
兩岸猿聲——啼不住，
輕舟已過——萬重山。
分得再細一點，便是：
朝辭——白帝——彩云間，
千里——江陵——一日還。
兩岸——猿聲——啼不住，
輕舟——已過——萬重山。
分得更細一點，便是：
朝辭——白帝——彩云——間，
千里——江陵——一日——還。
兩岸——猿聲——啼——不住，
輕舟——已過——萬重——山。
這首詩注意把每句后三字的結構寫得不雷同，一二四等三句用“二一”結構，第三句用“一二”結構。這就顯得語言節奏錯落有致，整齊之中有變化，不那么單調。這一點，古代優秀的詩人都能做到的。而能夠做到這一點，也就合格了。
然而，我們可不可以有意識地、適當地更進一步，再做一些變化，更增添一點花樣呢？比如，三句用“上四下三”句式，其間插用一句“三一三”或“一三三”句式，調劑一下節奏？
同樣的道理，每句的前四個字，也不要都用“二二”結構，可不可以三句用“二二”結構，其間插用一句“一二一”結構，調劑一下節奏？
這樣的句式，這樣的結構，其實古人詩里都是有的，只是不常見罷了。這不是我的發明。但我想強調一下這種句式、這種結構的好處：在一首七絕里，在其他三句用“常規”句式、“常規”結構的情況下，插用一句這種“反常”句式、“反常”結構，可以使得全篇的語言節奏更顯得錯落有致，更顯得在整齊之中有所變化。
節奏整齊是一種美，節奏不完全整齊是另一種美——“異量之美”。兩者的味道是不一樣的。從特定的角度看，文學是語言的藝術。藝術，是千篇一律好？還是千篇不一律好？我以為還是不一律好。
于是，我在七絕創作中，比較多地采用了這種我以為好的、不一律的模式。例如《新疆賽里木湖》：
雪嶺——云杉——各有枝，
其姝——靜女——自情癡。
一湖水——醞——千年夢，
恨——不知——她——夢里誰。
又如《登悉尼大橋觀海日東升》：
一道——鋼梁——束海腰，
橫空——有客——立中霄。
兩三星——火——詩敲出，
曙氣——紅噴——百丈潮。
又如《江蘇鹽城海濱濕地詠丹頂鶴》：
才聽——清唳——動平臯，
便有——紅霞——飐水燒。
白羽翎——飛——一鏃火，
霎時——沸了——海東潮。
又如《悉尼詩友所贈土儀如羊油蜂膠等，過機場時查沒殆盡，戲成一絕》：
羊脂——贈別——飽行囊，
關卡——難逃——虎口張。
只——一片——心——搜不去，
走私——飛越——太平洋。
又如《江西婺源彩虹橋》：
秦漢——濤聲——徹夜聞，
曉看——山濕——六朝云。
過橋客——褫——衣裳宋，
換——T恤衫——迷你裙。
當然，這只是一種個人選擇，僅供借鑒。您覺得有道理，可以采納。您覺得不好，也可以置之不理。同樣的道理，這種對于節奏美的探索，也屬于錦上添花，也應該以不傷害文意和文氣為先決條件。
