手繪電影海報(bào) 傳承時(shí)代經(jīng)典
南京電影老美工回溯海報(bào)往事
40多年前，家住南京原下關(guān)區(qū)寶善街附近的陳建華放學(xué)總會(huì)路過(guò)渡江電影院。渡江電影院外有兩面高墻，專用來(lái)掛電影海報(bào)，海報(bào)大的有三四米長(zhǎng)，小的也有兩米。陳建華還記得有天放學(xué)，美工正卷著袖子站在梯子上畫電影《杜鵑山》的海報(bào)，海報(bào)上柯湘在敵人的刑場(chǎng)上高舉著手，向群眾宣傳只有中國(guó)共產(chǎn)黨才是工農(nóng)的救星，他流連忘返，看入了神。
上世紀(jì)中后期，沒有電腦制作，也沒有噴繪技術(shù)，電影海報(bào)都是美工們一筆一畫勾勒出來(lái)的。在美工們的妙手匠心下，一張張栩栩如生的電影海報(bào)呈現(xiàn)在各家影院門口，常引得不少行人駐足欣賞。那份精致獨(dú)特和“不可復(fù)制”的美，是一代人難以忘懷的記憶。
“那時(shí)候，電影院一個(gè)月大概會(huì)上映四五部片子。新電影上映前，各大影院的美工們先試看樣片，再根據(jù)電影內(nèi)容和人物形象進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。南京的電影海報(bào)制作沒有固定的樣式，大華、曙光、勝利等影院貼出來(lái)的電影海報(bào)都各有特色。”退休20多年的美工師姚老告訴記者。
姚老1966年就進(jìn)入南京市電影劇場(chǎng)公司，從事電影海報(bào)宣傳工作，繪制了《地道戰(zhàn)》《渡江偵察記》《鐵道游擊隊(duì)》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《南征北戰(zhàn)》等一批紅色經(jīng)典電影海報(bào)。幾十年的美工生涯中，電影《紅高粱》的海報(bào)制作尤其令他難忘。那是他畫過(guò)的最大的電影海報(bào)，足足有三四層樓高，面積有100多平方米，畫滿了原來(lái)延安劇場(chǎng)的側(cè)面墻。“那張海報(bào)是我們很多美工一起合作完成的，以前從來(lái)沒有畫過(guò)那么大的海報(bào)，對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是一種挑戰(zhàn)。劇場(chǎng)側(cè)面墻上有幾扇窗戶，畫在上面的部分會(huì)凹進(jìn)去，為了避免人物主體部分出現(xiàn)在窗戶上，我們先設(shè)計(jì)好每一塊的內(nèi)容，再用筆一點(diǎn)點(diǎn)勾勒。因?yàn)槊娣e太大，上色時(shí)很少用到刷子，非細(xì)節(jié)部分直接用滾筒上色。”姚老說(shuō)道，那段經(jīng)歷非常難忘，當(dāng)時(shí)那么大的手繪海報(bào)在南京是很少見的。
那個(gè)年代，電影剛開始在中國(guó)流行，電影海報(bào)就相當(dāng)于現(xiàn)在的電影宣傳片。如何將一部電影的精華濃縮到一張靜態(tài)的海報(bào)中，吸引觀眾們前來(lái)觀看？這不僅考驗(yàn)著美工們的繪畫功底，還考驗(yàn)其對(duì)影片內(nèi)容的理解概括，以及對(duì)觀眾口味的把握。
“一張電影海報(bào)能否吸引人，首先要看上面的電影人物畫得像不像，繪畫功底過(guò)關(guān)，細(xì)節(jié)刻畫到位，這張電影海報(bào)就成功了一半。再則看其主題是否鮮明，觀眾能否透過(guò)海報(bào)看到這部電影的精髓。創(chuàng)意則是一張電影海報(bào)的點(diǎn)睛之筆，有特色的電影海報(bào)自然是更吸引人的。”姚老介紹，早期，電影海報(bào)繪畫完全沒有模板可參考，美工們都是在試片中截取片段進(jìn)行創(chuàng)作，后來(lái)，電影公司開始提供宣傳模板，但南京地區(qū)仍不提倡千篇一律的電影海報(bào)，鼓勵(lì)美工們?cè)賱?chuàng)作，畫出新意和特色。
姚老不僅自己動(dòng)手畫海報(bào)，還負(fù)責(zé)指導(dǎo)南京各大影院的美工們創(chuàng)作。“為了創(chuàng)作出更多精美的電影海報(bào)，我們每月會(huì)進(jìn)行一次海報(bào)評(píng)比，還常和其他城市進(jìn)行交流學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)，公司里有不少新來(lái)的年輕美工，我們總是帶著他們出去寫生鍛煉，以此提升他們的繪畫功底，激發(fā)創(chuàng)作靈感。后來(lái)，這批年輕美工中出現(xiàn)了不少知名畫家。”姚老告訴記者，做美工這一行要真正喜歡畫畫，刻苦鉆研，才能畫出好作品。他至今還記得，當(dāng)年每次外出寫生時(shí)，有一位叫陳世寧的年輕人，無(wú)論寒冬酷暑，都一絲不茍地找好取景的角度專注繪畫，是當(dāng)時(shí)年輕美工里非常刻苦的一位，后來(lái)他去南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并留下任教。
國(guó)家博物館原副館長(zhǎng)陳履生回憶在南京藝術(shù)學(xué)院的求學(xué)生涯時(shí)提到：“陳世寧同學(xué)入學(xué)前就參加了全國(guó)美展，我們常常去觀摩和學(xué)習(xí)他在鼓樓曙光電影院畫的電影海報(bào)，我還經(jīng)常潛入到油畫班、國(guó)畫班的教室，看他們的習(xí)作。”
國(guó)家高級(jí)美術(shù)師、金陵畫院副院長(zhǎng)郜科上世紀(jì)80年代曾在南京影劇公司做美術(shù)宣傳，他的電影海報(bào)作品《白蛇傳》還獲得了全國(guó)電影宣傳畫銀獎(jiǎng)。“畫電影海報(bào)對(duì)我的鍛煉也很大，要先對(duì)電影有了解，才能提取出作品的精華。所以畫海報(bào)看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上要對(duì)電影做總結(jié)和再創(chuàng)作。”郜科認(rèn)為，繪制電影海報(bào)的經(jīng)歷對(duì)他的藝術(shù)思維形成有很大的影響。
上世紀(jì)中后期創(chuàng)作的手繪電影海報(bào)，到現(xiàn)在仍能讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼和視覺沖擊力。許多畫界的名家大家都曾參與創(chuàng)作電影海報(bào)，創(chuàng)作手法也活潑多樣，讓人耳目一新、百看不厭，水粉畫、國(guó)畫、油畫、版畫等技法都曾運(yùn)用到創(chuàng)作中。蔣兆和、張仃、程十發(fā)、黃胄、陳逸飛等著名畫家均留下手繪海報(bào)佳作。
在沒有數(shù)碼噴繪的年代，藝術(shù)家們用一幅幅手繪海報(bào)濃縮電影精華，捕捉時(shí)代記憶。到現(xiàn)在，那些帶著泛黃印跡和時(shí)代特色的老電影海報(bào)已經(jīng)成為中國(guó)電影百余年發(fā)展史的見證，逐漸顯現(xiàn)出它們的獨(dú)特魅力。此次由江蘇省文聯(lián)、新華報(bào)業(yè)傳媒集團(tuán)、江蘇省電影集團(tuán)、中國(guó)聯(lián)通江蘇分公司聯(lián)合主辦的紅色經(jīng)典電影海報(bào)展，通過(guò)展出反映各個(gè)歷史時(shí)期的電影海報(bào)100幅，讓老電影重?zé)ㄇ啻海層^眾重溫紅色經(jīng)典，激勵(lì)愛國(guó)情懷。
江南時(shí)報(bào)全媒體記者 康旭陽(yáng) 錢海盈
