吳印咸：追光而行，讓珍貴歷史瞬間永遠(yuǎn)定格
在延安文藝紀(jì)念館眾多珍貴的展品中，一臺(tái)通體黑色、金屬外框的135照相機(jī)，歷經(jīng)崢嶸歲月，至今仍閃閃發(fā)亮。八十余年前，在中國攝影大師吳印咸及其主要助手馬似友等攝影名家的手中，這臺(tái)相機(jī)曾捕捉到延安的云卷云舒、碧波輕漾、山丹丹花開滿山野背洼，定格住身著粗布軍服的戰(zhàn)士們閃閃發(fā)亮的雙眸，記錄下新中國成立前后無數(shù)個(gè)珍貴的歷史瞬間。
“吳印咸用電影攝影、照相攝影等手段記錄了中國現(xiàn)代史上大量重要的歷史場(chǎng)景，在中國電影史、攝影史上寫下了杰出篇章。他被譽(yù)為紅色攝影大師、一代攝影宗師、中國攝影之父。”《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書館館長、教授陳軍介紹，吳印咸來自宿遷沭陽，馬似友來自鎮(zhèn)江。1938年，兩位江蘇籍?dāng)z影師先后啟程，毅然奔赴延安，以鏡頭記錄那段激情燃燒的革命歲月。
《揮手之間》 吳印咸 攝
《拓墾南泥灣》 吳印咸 攝
自學(xué)攝影展才華
立志成為“風(fēng)云兒女”
1900年9月，吳印咸出生于沭陽一個(gè)清貧的書香之家，在兄弟五人中排行老二。他的父親吳鐵秋是沭陽的教育家，創(chuàng)辦了當(dāng)?shù)刈钤绲乃桔印Ｔ谶@里，吳印咸接受了最初的啟蒙教育。
16歲時(shí)，吳印咸考入江蘇省立第四工廠半工半讀。三年后，吳印咸在親友資助下，考取了上海美術(shù)專科學(xué)校，開始接受正規(guī)的繪畫基本訓(xùn)練，同時(shí)也對(duì)攝影產(chǎn)生了濃厚興趣。
一次偶然的機(jī)會(huì)，吳印咸在街邊舊攤上發(fā)現(xiàn)一臺(tái)勃朗尼方匣式舊照相機(jī)。三塊銀元的標(biāo)價(jià)，對(duì)于普通學(xué)生而言價(jià)格不菲。吳印咸徘徊良久，最終還是決定買下這臺(tái)照相機(jī)，又陸續(xù)買了過期的膠卷、相紙等，在宿舍的床鋪下面親手建立起簡(jiǎn)陋的“暗房”。學(xué)畫之余，他開始自學(xué)攝影。
畢業(yè)返鄉(xiāng)后，吳印咸先后在縣高等小學(xué)、縣立初級(jí)中學(xué)、沭陽師范學(xué)校教授美術(shù)。小橋流水，美不勝收，家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情成為他攝影創(chuàng)作的清新素材。
1932年，在昔日同窗好友許幸之的幫助下，吳印咸進(jìn)入上海天一影片公司任布景師，兼寫預(yù)告片的美術(shù)字幕和拍攝預(yù)告片的動(dòng)畫。首次接觸電影藝術(shù)，吳印咸就被其新穎而獨(dú)特的表現(xiàn)力深深打動(dòng)，白天給電影攝制組畫布景，晚上邊觀察攝影師邊學(xué)習(xí)。憑借著良好的藝術(shù)悟性和深厚的美術(shù)基礎(chǔ)，吳印咸在電影藝術(shù)上表現(xiàn)出極高的天賦。
“田漢和陽翰笙已被捕了，這部片子對(duì)當(dāng)前的政治斗爭(zhēng)有推動(dòng)鼓舞作用，我們要盡快把它拍出來，和反動(dòng)派作斗爭(zhēng)，這是我們?cè)谕膺叺耐緫?yīng)盡的責(zé)任。”一天，電影藝術(shù)家夏衍找到許幸之，建議他和吳印咸由天一影片公司轉(zhuǎn)到電通影片公司，拍攝由田漢編劇的電影劇本《風(fēng)云兒女》。懷著赤忱的愛國之心，吳印咸欣然應(yīng)邀，主動(dòng)扛起攝影重?fù)?dān)，他巧妙地利用鏡頭變化、光影層次來襯托人物形象，增強(qiáng)電影感染力。
經(jīng)過眾人不懈努力，1935年5月，《風(fēng)云兒女》在上海公映，極大鼓舞了全國人民的抗日熱情。值得一提的是，由田漢作詞、聶耳作曲的電影主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》不僅吹響了激勵(lì)廣大人民爭(zhēng)取民族解放的戰(zhàn)斗號(hào)角，日后還成為中華人民共和國國歌。《風(fēng)云兒女》的拍攝過程深深影響了吳印咸的一生，他意識(shí)到只有投身民眾運(yùn)動(dòng)的洪流中，不斷追求進(jìn)步，才能實(shí)現(xiàn)對(duì)民族、對(duì)社會(huì)應(yīng)有的責(zé)任。
連續(xù)參與拍攝中國第一部音樂喜劇片《都市風(fēng)光》、革命歷史題材影片《生死同心》、贊美普通勞動(dòng)人民的《馬路天使》……吳印咸在實(shí)踐中不斷打磨拍攝技巧。“他在對(duì)光線的處理、角度的選擇、畫面的構(gòu)思和技術(shù)技巧的運(yùn)用等方面進(jìn)行了更深入、更大膽的探索，取得了意想不到的藝術(shù)效果。其中《馬路天使》成為上世紀(jì)30年代電影的經(jīng)典之作。”原中國照片檔案館研究員蔡毅表示。
吳印咸
吳印咸使用過的135相機(jī)，現(xiàn)珍藏于延安文藝紀(jì)念館。
披荊斬棘赴延安
生動(dòng)記錄革命歲月
“延安！延安！”夜幕低垂，在漢口郊外中山公園西側(cè)的馬路上，約里斯·伊文思親手將攝影機(jī)和約610米長的電影負(fù)片交給吳印咸，并用不熟練的中文低聲說出“接頭暗號(hào)”。
兩位不同國籍的電影工作者，為了同一個(gè)神圣使命相聚，雙方的手緊緊握在一起。當(dāng)時(shí)，兩人在夜色里匆匆告別，都沒有看清對(duì)方，直到1957年重逢于北京時(shí)才彼此相認(rèn)。
“八一三”淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)，吳印咸為了生存，在太原、上海、香港等地輾轉(zhuǎn)奔波。1938年，吳印咸在香港拍攝電影。初夏，友人袁牧之給他發(fā)來一封電報(bào)，請(qǐng)他到武漢商量要事。原來，周恩來想組建一支八路軍自己的電影隊(duì)伍，邀請(qǐng)?jiān)林窖影病㈥兏蕦庍厖^(qū)和華北敵后拍攝紀(jì)錄片。擅長導(dǎo)演的袁牧之對(duì)攝影并不在行，基于在多次合作中對(duì)吳印咸拍攝技術(shù)和為人品格的考量，希望吳印咸能夠同赴延安。
對(duì)民族危機(jī)的緊迫感，促使久居江南的吳印咸下定決心，奔赴延安。出發(fā)前，他在周恩來和八路軍武漢辦事處同志的幫助下，專程赴香港購買了攝影機(jī)和膠片。返回武漢后，他又得到了荷蘭著名導(dǎo)演約里斯·伊文思的幫助——約里斯·伊文思正在中國戰(zhàn)場(chǎng)拍攝紀(jì)錄片《四萬萬人民》，得知此事，毅然決定將隨身攜帶的“埃姆”攝影機(jī)送給八路軍。
深知黨的經(jīng)費(fèi)有限，當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)并不寬裕的吳印咸又自掏腰包購置了三臺(tái)相機(jī)和膠片，其中一臺(tái)是德國“維阿他”135照相機(jī)、一臺(tái)是德國“伊可弗萊斯”120雙鏡頭照相機(jī)，還有一臺(tái)是專門拍攝4英寸膠片的木殼照相機(jī)。
萬事俱備，吳印咸和袁牧之乘火車離開武漢赴西安，又裝扮成八路軍戰(zhàn)士輾轉(zhuǎn)抵達(dá)延安。到達(dá)延安后，吳印咸振奮不已，他在給好友許幸之的信中寫道：“（延安）這里實(shí)在值得人們興奮，到處充溢著新氣象……”初到延安的吳印咸用他手頭的135照相機(jī)定格不少精彩瞬間。盡管生活艱苦，但他被延安樸素積極的氛圍深深感染，透過鏡頭捕捉到處處洋溢著的樂觀與堅(jiān)定。
1938年9月，中國共產(chǎn)黨組建的第一個(gè)電影機(jī)構(gòu)“八路軍總政治部電影團(tuán)”（以下簡(jiǎn)稱為“延安電影團(tuán)”）成立，吳印咸擔(dān)任技術(shù)及攝影負(fù)責(zé)人，袁牧之擔(dān)任藝術(shù)及編導(dǎo)負(fù)責(zé)人。
同年，鎮(zhèn)江著名攝影師馬似友經(jīng)電影家錢筱璋推薦，從武漢來到延安參加革命。馬似友出生于1919年，早年曾在上海明星影片公司學(xué)習(xí)剪輯、錄音技術(shù)，練就一身精湛技藝，后來擔(dān)任延安電影團(tuán)黨支部書記、攝影隊(duì)業(yè)務(wù)骨干，成長為吳印咸的得力助手。
吳印咸、袁牧之等人從武漢帶來的攝像機(jī)、照相機(jī)和膠片，構(gòu)成了延安電影團(tuán)的全部“家當(dāng)”。其中一部135相機(jī)日漸陳舊，不再用于電影拍攝，后來作為攝影訓(xùn)練班的教具使用，由馬似友保管。
1938年10月1日，由袁牧之、吳印咸、馬似友等人組成的延安電影團(tuán)攝影隊(duì)，在黃帝陵前拍攝了中國共產(chǎn)黨第一部記錄電影的首個(gè)鏡頭。周恩來為該影片取名《延安與八路軍》，主題是“天下人心歸延安”，希望通過影片喚起所有華夏兒女熱愛自己偉大民族的崇高感情，奮起抵抗日本帝國主義的侵略。
1940年6月，八路軍總政治部決定由吳印咸主持延安電影團(tuán)的日常工作。當(dāng)時(shí)，由于國民黨的經(jīng)濟(jì)封鎖，陜甘寧邊區(qū)物資供應(yīng)極度匱乏。“沒有放大紙，他就以印像紙來代替；曬印、放大都是利用電光，但是延安沒有電機(jī)設(shè)備，他就改用天光；沒有放大機(jī)，他便把照相機(jī)改為放大機(jī)……”1945年3月3日，《新華日?qǐng)?bào)》刊發(fā)《電影技師吳印咸》，詳細(xì)介紹吳印咸如何帶領(lǐng)延安電影團(tuán)因地制宜、開發(fā)資源，克服重重困難。
1962年11月9日《新華日?qǐng)?bào)》 （文章配圖《白求恩大夫》 吳印咸 攝）
辛勤耕耘結(jié)碩果
用心定格永恒瞬間
古老的小廟中，兩個(gè)藥馱子上架了一塊門板，組成簡(jiǎn)陋的手術(shù)臺(tái)。由于醫(yī)用手套用盡，白求恩挽著袖子，露出雙臂，正神情認(rèn)真地為傷員做手術(shù)……1962年11月9日，《新華日?qǐng)?bào)》刊發(fā)戰(zhàn)士楊如福的回憶錄《白求恩同志永遠(yuǎn)活在我們心里》，文章配圖、著名的《白求恩大夫》，正是由吳印咸拍攝。
1939年10月，在八路軍晉察冀軍區(qū)部隊(duì)的一次反“掃蕩”戰(zhàn)斗中，吳印咸跟隨部隊(duì)采訪，來到保定西北部山區(qū)淶源縣王安鎮(zhèn)孫家莊村這座小廟，正趕上白求恩做手術(shù)。由于空間昏暗狹小，又沒有閃光燈，拍攝起來很有難度。吳印咸手持相機(jī)耐心等候，當(dāng)一縷陽光從左側(cè)照在白求恩身上，吳印咸心中大喜，迅速按下快門定格珍貴瞬間。
《白求恩大夫》是白求恩生前最后一張工作照，不僅為后世諸多文藝作品提供了權(quán)威形象資料，還多次被選入語文教科書。吳印咸將這張珍貴的照片掛在房間里，一生用白求恩精神激勵(lì)自己：“別人的座右銘是一句話，而我的座右銘就是這張照片。”
1945年8月28日，為爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)國內(nèi)和平民主，毛澤東從延安飛赴重慶談判。登上飛機(jī)前，毛澤東在機(jī)場(chǎng)與送行同志告別。著名作家方紀(jì)曾描述：“主席偉岸的身形，站在飛機(jī)艙口，堅(jiān)定的目光，望著送行的人群，寬大的手掌，握著那頂深灰色的盔式帽，慢慢地舉起，然后有力地一揮，停止在空中。”這一揮，給予全國人民堅(jiān)定的信心。吳印咸在現(xiàn)場(chǎng)憑借敏銳的觀察力和熟練的攝影技巧，迅速拍下具有重大歷史意義的作品《揮手之間》。
拍攝中國人民電影史上記錄毛澤東同志形象的第一個(gè)鏡頭、作為電影界代表參加延安文藝座談會(huì)、攝制完成大型紀(jì)錄片《南泥灣》、留下中共七大的完整影像文獻(xiàn)記錄……寶塔山下八年烽火青春，是吳印咸電影攝影和圖片攝影創(chuàng)作的高峰時(shí)期。他始終慶幸，自己在“革命搖籃”延安度過了人生最引以為榮的歲月。
1945年，黨中央決定延安電影團(tuán)隨東北挺進(jìn)縱隊(duì)前往東北新區(qū)工作。1946年8月，馬似友因一路操勞、身體虛弱，行至安東時(shí)染上斑疹傷寒，不幸病逝。他留下的唯一遺物，正是那部135相機(jī)，成為妻子杜群的精神寄托。2019年，96歲的杜群將這部相機(jī)捐贈(zèng)給延安魯藝文化園區(qū)。
1946年10月，東北電影制片廠（長春電影制片廠前身）正式成立，參與前期籌備工作的吳印咸擔(dān)任副廠長兼技術(shù)部主任，隨后組織領(lǐng)導(dǎo)拍攝了《橋》《中華兒女》《趙一曼》《白毛女》《鋼鐵戰(zhàn)士》等優(yōu)秀影片。作為“新中國電影的搖籃”，東北電影制片廠還舉辦了多期訓(xùn)練班，吳印咸在課堂上為大家講授攝影課程，培訓(xùn)各類干部人才數(shù)百人。
當(dāng)東北電影制片廠逐步發(fā)展壯大，吳印咸又于1955年被調(diào)到北京，籌建我國第一所電影高等學(xué)府——北京電影學(xué)院，任副院長兼攝影系主任。
“社會(huì)主義的攝影藝術(shù)，應(yīng)該以典型的藝術(shù)形象，去表現(xiàn)我們新的時(shí)代、新的生活。”新中國成立后，吳印咸把鏡頭對(duì)準(zhǔn)祖國的大好河山，記錄時(shí)代嶄新面貌。1992年，吳印咸被中國電影攝影第一屆評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)授予“電影攝影優(yōu)秀獎(jiǎng)”之“特別獎(jiǎng)”。
1994年9月7日，吳印咸在北京逝世。回顧閃耀的一生，他始終以鏡頭為武器，為中華民族的生存和發(fā)展而不懈奮斗。
今年7月，“追光者——吳印咸影像藝術(shù)之路回顧展”亮相上海中國畫院美術(shù)館，精選他在影像領(lǐng)域70余年間近150幅作品進(jìn)行集中呈現(xiàn)。人們走進(jìn)展廳，在一幅幅名作中回溯往昔崢嶸歲月，感受紅色精神的磅礴力量。策展人徐明松表示：“這不僅僅是吳印咸個(gè)人的攝影編年史，更希望人們從中國現(xiàn)代攝影史、革命史的角度去看待他的文化情懷。”
（江南時(shí)報(bào)記者 姬傳濤 張梓揚(yáng)）
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