舒強(qiáng)：三導(dǎo)《白毛女》 一生戲劇情
“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄……”今年3月27日晚，在中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)舉辦的歡迎宴會(huì)上，熟悉的《北風(fēng)吹》旋律再次響起。由日本松山芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、75歲的森下洋子飾演的“喜兒”，輕盈地旋轉(zhuǎn)跳躍，帶領(lǐng)兩國(guó)觀眾重溫《白毛女》經(jīng)典記憶。
回首上世紀(jì)40年代，在陜西延安橋兒溝的窯洞和教堂里，魯迅藝術(shù)學(xué)院的師生們創(chuàng)作出中國(guó)新歌劇的開山之作《白毛女》，不僅在當(dāng)時(shí)家喻戶曉，時(shí)至今日仍然保持著旺盛的生命力。據(jù)《寶塔山下江蘇文藝人》作者，南京圖書館館長(zhǎng)、教授陳軍介紹，新歌劇《白毛女》的導(dǎo)演、作曲、演員中都活躍著江蘇文藝人的身影。其中，戲劇家舒強(qiáng)來自江蘇南京，一生三次參與導(dǎo)演《白毛女》，也是創(chuàng)作隊(duì)伍中時(shí)間跨度最長(zhǎng)、導(dǎo)演次數(shù)最多的導(dǎo)演。
1945年歌劇《白毛女》在延安演出 吳印咸 攝
1979年10月，中央歌劇舞劇院贈(zèng)予舒強(qiáng)歌劇《白毛女》劇照
突破重圍 奔赴延安
以作品響應(yīng)時(shí)代號(hào)召
舒強(qiáng)，原名蔣樹強(qiáng)，1931年進(jìn)入江蘇省立南京中學(xué)師范科讀書，參加了學(xué)校社團(tuán)南鐘劇社，由此開啟他的戲劇之路。1934年春天，舒強(qiáng)參加中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟（“左翼劇聯(lián)”）南京分盟，像一朵浪花匯入到革命文藝事業(yè)發(fā)展浪潮中。
“那時(shí)南京的許多學(xué)生和革命青年，都環(huán)繞在這個(gè)演劇活動(dòng)的周圍，從事革命文藝事業(yè)的奮斗……在那個(gè)年代……要在反動(dòng)統(tǒng)治心臟的南京，就是想演出一次洪深先生的‘五奎橋’，亦是多么的不容易呀！”1957年12月12日，《新華日?qǐng)?bào)》刊發(fā)文章《南京話劇運(yùn)動(dòng)可貴的一頁》，回憶當(dāng)時(shí)在“左翼劇聯(lián)”的影響下，舒強(qiáng)等一批活躍分子克服重重困難，經(jīng)常在各個(gè)學(xué)校、社會(huì)團(tuán)體中作公開或半公開的演出，后來逐漸成長(zhǎng)為推動(dòng)南京話劇界發(fā)展的骨干力量。1935年3月，他因拒絕表演國(guó)民黨要員作品而被捕入獄，獲釋后改名“舒強(qiáng)”。
陳軍介紹說，“七七事變”后，上海文藝界人士成立了“抗日救亡演劇隊(duì)”，舒強(qiáng)加入第四隊(duì)，積極參與排演大量抗日救亡戲劇。在重慶多所學(xué)校，舒強(qiáng)還負(fù)責(zé)教授表演課、化裝課等專業(yè)課程，培養(yǎng)了一批戲劇人才。
1940年，舒強(qiáng)經(jīng)戲劇組章泯介紹認(rèn)識(shí)了周恩來同志，受邀前往延安，后因次年突發(fā)的“皖南事變”而受阻。舒強(qiáng)之女、北京電影學(xué)院教授舒曉鳴回憶說：“我兩歲的時(shí)候，媽媽懷著大妹妹，帶著我，從重慶八路軍辦事處出發(fā)，經(jīng)過國(guó)民黨的層層關(guān)卡艱難地來到延安……離開重慶才三天，‘皖南事變’爆發(fā)，爸爸和賀綠汀伯伯原本打算第二批坐車來延安的計(jì)劃根本不可能實(shí)現(xiàn)了。后來爸爸他們一批文化人輾轉(zhuǎn)到了香港，最后在周總理的關(guān)懷下，通過東江游擊隊(duì)營(yíng)救，直到1944年才到達(dá)延安。”
安頓下來的舒強(qiáng)在延安魯藝戲劇系教授表演和化裝，并首次開始參與話劇《糧食》《前線》導(dǎo)演工作。“那時(shí)我是到延安后第一次參加導(dǎo)演工作，也是第一次知道排一個(gè)戲還需要研究那么多的問題。”當(dāng)時(shí)的舒強(qiáng)意識(shí)到，僅僅用過去老一套做法來排演新戲是不行的。為了真實(shí)還原前方生活，他多次向軍事和地方干部們請(qǐng)教。“過去我也知道藝術(shù)是反映生活的，但真正懂得藝術(shù)和生活的關(guān)系，卻是從這里開始的。”
在張家口導(dǎo)演《白毛女》時(shí)的舒強(qiáng)
《白毛女》相關(guān)書籍封面
三次導(dǎo)演 取材于民
以歌劇演繹真實(shí)故事
1944年春天，“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”帶著晉察冀邊區(qū)“白毛仙姑”的傳說回到延安。延安魯藝學(xué)院院長(zhǎng)周揚(yáng)決定以此為基礎(chǔ)，創(chuàng)作一個(gè)新歌劇向黨的七大獻(xiàn)禮。
“當(dāng)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)為了改變演劇工作者脫離群眾、關(guān)門創(chuàng)作和關(guān)門提高的做法，特別提出了創(chuàng)作上的群眾路線問題，要求劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演、演員和舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)造，都要做到為群眾所喜聞樂見，為群眾所批準(zhǔn)。”舒強(qiáng)曾回憶，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一邊寫作、一邊排演，從領(lǐng)導(dǎo)到炊事員同志，甚至是當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)們都來提意見，相關(guān)觀眾來信和意見記錄多達(dá)十幾萬字，大家對(duì)每一條專家和群眾的意見都視如珍寶般地重視。
從最初的秦腔到秧歌劇加戲曲，再到嘗試融入話劇、芭蕾舞、電影等手法，《白毛女》的劇本和表演形式都經(jīng)歷過反復(fù)修改打磨，甚至多次推翻重來。“力求做到既要?jiǎng)?chuàng)造出新歌劇的形式，又要有民族的色彩，而一切圍繞著要努力表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的生活真實(shí)。”
歷經(jīng)三個(gè)多月創(chuàng)作周期，由王濱、王大化、舒強(qiáng)導(dǎo)演的六幕20場(chǎng)新歌劇《白毛女》在延安預(yù)演。“黃世仁”一角扮演者陳強(qiáng)曾經(jīng)表示，三位導(dǎo)演各有所長(zhǎng)，而舒強(qiáng)主要負(fù)責(zé)排“喜兒”戲份，其長(zhǎng)處和特色在于“啟發(fā)演員深入角色內(nèi)心世界”。
1945年4月至5月,歌劇《白毛女》在延安演出30多場(chǎng)，演出時(shí)間之久、場(chǎng)次之多在當(dāng)時(shí)的延安是罕見的，隨后又演遍了整個(gè)解放區(qū)。1946年9月26日，《新華日?qǐng)?bào)》在報(bào)道中對(duì)歌劇《白毛女》給予高度評(píng)價(jià)：“題材是這樣的富于現(xiàn)實(shí)性，再經(jīng)由一個(gè)感人肺腑的故事而透射了出來，增加了劇作的悲慘感人的氣氛，這是白毛女歌劇得到成功的重要理由。不論是主題和題材，故事和發(fā)展，都是在人民大眾的生活中去發(fā)掘去提煉出來，這就是白毛女創(chuàng)作的特點(diǎn)。”
為紀(jì)念毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表20周年，舒強(qiáng)在1962年重新導(dǎo)演《白毛女》，由王昆、郭蘭英領(lǐng)銜主演。據(jù)舒曉鳴回憶，舒強(qiáng)充分應(yīng)用民族傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)的方法和技巧，幫助演員塑造出鮮明而又富于表現(xiàn)力的舞臺(tái)藝術(shù)形象，進(jìn)而顯著提高了整個(gè)演出水平，正式上演后好評(píng)如潮。
1985年6月，為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利40周年和《白毛女》上演40周年，中央歌劇舞劇院決定重排《白毛女》，已經(jīng)退休的舒強(qiáng)被聘為總導(dǎo)演。重新演繹紅色經(jīng)典，引發(fā)熱烈反響。
陳軍表示，舒強(qiáng)40多年間三導(dǎo)《白毛女》，除了首演作為導(dǎo)演組成員外，另外兩次都擔(dān)任了總導(dǎo)演，不僅表現(xiàn)出高超的導(dǎo)演藝術(shù)才華，也證明其在中國(guó)話劇史上的重要地位。
1957年12月12日《新華日?qǐng)?bào)》
1946年9月26日《新華日?qǐng)?bào)》
頻創(chuàng)佳作 培育人才
以熱情推動(dòng)文藝繁榮
“現(xiàn)在回想起來，要不是黨的領(lǐng)導(dǎo)，要沒有廣大群眾那樣熱情的幫助，那樣熱情地參與藝術(shù)創(chuàng)造，《白毛女》是絕不可能有后來的成績(jī)的。”回顧在延安的戲劇生活與藝術(shù)生涯，舒強(qiáng)曾感慨自己有了“新的生命和靈魂”。
《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》《火焰山的怒吼》《三人行》《報(bào)童》《大風(fēng)歌》……作為新中國(guó)話劇和歌劇事業(yè)的開拓者之一，從延安走出的舒強(qiáng)根植民族文化、響應(yīng)時(shí)代號(hào)召，導(dǎo)演了一大批精品劇作。其中，《大風(fēng)歌》改編自《史記》，以曲折感人的情節(jié)和驚心動(dòng)魄的史實(shí)，展現(xiàn)出西漢初年波瀾壯闊的歷史圖景；兒童劇《報(bào)童》講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在周恩來同志的領(lǐng)導(dǎo)下，《新華日?qǐng)?bào)》的工作人員和報(bào)童們與國(guó)民黨反動(dòng)派進(jìn)行堅(jiān)決的斗爭(zhēng)，揭露“皖南事變”真相的故事。這兩部佳作同獲1980年文化部舉辦的全國(guó)話劇調(diào)演演出一等獎(jiǎng)。
滿腔熱忱，投身文藝事業(yè)建設(shè)。新中國(guó)成立后，舒強(qiáng)參與籌辦中央戲劇學(xué)院并任系主任、教授，后任中央實(shí)驗(yàn)話劇院院長(zhǎng)、總導(dǎo)演，中國(guó)青年藝術(shù)劇院院長(zhǎng)等，為中國(guó)話劇、戲劇事業(yè)培養(yǎng)了一批表演和導(dǎo)演戲劇人才。2001年12月，中國(guó)青年藝術(shù)劇院與中央實(shí)驗(yàn)話劇院合并組建成國(guó)家話劇院，成為國(guó)家最高級(jí)話劇藝術(shù)演出團(tuán)體。
在不斷提升創(chuàng)作水平、培育文藝人才的同時(shí)，舒強(qiáng)始終關(guān)心著中國(guó)文藝事業(yè)的健康發(fā)展。1983年7月12日，《新華日?qǐng)?bào)》刊發(fā)文章《中國(guó)文聯(lián)在京委員座談 糾正商品化傾向 提高精神產(chǎn)品質(zhì)量》，舒強(qiáng)在座談會(huì)上表示，文藝工作者要深入偉大的社會(huì)實(shí)踐，在實(shí)踐中吸取創(chuàng)作源泉，并在實(shí)踐中提高自己的思想水平和藝術(shù)素養(yǎng)，這樣才能提高文藝作品的質(zhì)量，完成用共產(chǎn)主義思想教育人民的職能。
舒強(qiáng)對(duì)藝術(shù)事業(yè)精益求精、嘔心瀝血的精神，也感染了許多文藝工作者。1946年春，16歲的張奇虹要在《白毛女》中扮演一個(gè)60多歲的訴苦老大娘，舒強(qiáng)教她不斷向生活學(xué)習(xí)，通過與群眾同吃、同住、同勞動(dòng)加深人物詮釋；1953年，舒強(qiáng)推薦張奇虹到莫斯科學(xué)習(xí)專業(yè)的表演、導(dǎo)演，兩代人通過《白毛女》結(jié)下深厚情誼；2015年，恰逢抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年和歌劇《白毛女》誕生70周年，時(shí)年85歲的國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演張奇虹擔(dān)任新版歌劇《白毛女》導(dǎo)演。“可以說舒強(qiáng)是我藝術(shù)上的啟蒙老師，是我踏上革命征途后全面指導(dǎo)我的導(dǎo)師。”在回憶自己首次主演“喜兒”時(shí)，中國(guó)著名女高音歌唱家郭蘭英同樣對(duì)舒強(qiáng)表達(dá)了敬意：“舒強(qiáng)導(dǎo)演對(duì)我?guī)椭艽螅麖?qiáng)調(diào)從人物出發(fā)，啟發(fā)我創(chuàng)造人物。”
賡續(xù)先輩的民族精神與愛國(guó)情懷，今天的文藝創(chuàng)作者們正以創(chuàng)新形式演繹紅色經(jīng)典。在江蘇大劇院舞臺(tái)上，由上海芭蕾舞團(tuán)帶來的民族芭蕾舞劇《白毛女》依舊鮮活動(dòng)人。這部作品將芭蕾藝術(shù)與不朽經(jīng)典完美融合，曾在海內(nèi)外演出超過2000場(chǎng)，門票上架很快銷售一空。江蘇大劇院相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，該劇既保留了歌劇《白毛女》中的基本人物關(guān)系、戲劇沖突以及歌劇的大部分唱段和音樂，又成功地濃縮了情節(jié)，大量運(yùn)用中國(guó)民間舞蹈、古典舞蹈的動(dòng)作，使之與芭蕾舞藝術(shù)完美結(jié)合。“《白毛女》的故事一直留存在每一個(gè)人的記憶中，經(jīng)由無數(shù)藝術(shù)家的雕琢與打磨，依舊在每個(gè)時(shí)代中散發(fā)著璀璨光芒。”
（江南時(shí)報(bào)記者 姬傳濤）
