潘氏家族及其收藏
——記著名收藏家潘達于先生
□ 趙啟斌
潘達于先生原名丁達于，生于1906年，父親為晚清縣令，1923年18歲時嫁與潘承鏡先生為妻，她的姐姐丁燮柔則嫁與潘博山（承厚）先生，姊妹二人同為潘家的媳婦。潘達于先生結婚三個月，她的丈夫潘承鏡先生就去世了。潘達于作為嗣祖父潘祖蔭、祖父潘祖年的孫媳婦，繼承了潘氏家族收藏。她所捐贈的著名大克鼎、大盂鼎等諸多青銅器，宋、元、明、清書畫，古籍等藏品主要來自潘祖蔭、潘祖年兄弟。
潘達于初到潘家時像
收藏世家的累世收藏
潘氏家族的文物收藏，如果從乾隆時期的潘冕算起，到潘達于這一代，一共延續(xù)了將近二百年的收藏累積時間，經(jīng)歷了六七代人的努力，才形成了如此規(guī)模。據(jù)記載，潘冕曾為候選布政司理問，他在世時，潘家開始逐漸進入家族文化發(fā)展的旺盛時期，他的兒子潘奕雋、潘奕藻先后考中進士，在北京分別擔任戶部主事、刑部郎中的職務。潘奕雋兄弟二人辭官后，便回家讀書治學，優(yōu)游林下，進行文物典籍的收藏和研究。潘奕雋的“三松堂”藏書先后收藏歷代典籍達數(shù)萬卷，與大藏書家黃丕烈、袁壽階齊名，其所收藏僅經(jīng)黃丕烈校跋的珍貴典籍即達100種以上。潘奕雋的“三松堂”藏書分別有其孫潘遵祁（香雪草堂藏書）、潘希甫（遞藏第三子潘介祉“淵古樓”“桐西書屋”）遞藏，各自擁有數(shù)萬卷，并陸續(xù)有所新補。
潘冕幼子潘奕基一系，亦數(shù)代致力于歷代文物典籍的收藏，在潘氏家族的收藏中亦最為杰出，這一系不遺余力收藏歷代古籍、青銅器、書畫，經(jīng)過百余年積累，在潘氏家族中達到了前所未有的高度，潘達于所接收的藏品，即來自這一支的祖?zhèn)魇詹亍Ｅ宿然优耸蓝鳎瑸榍∥迨四隊钤拦饽觊g為相達二十年，潘世恩詩文、書法、著作均有相當造詣。他的長子潘曾沂藏書數(shù)棟，善畫，三子潘曾瑩進士出身，官至吏部左侍郎，擅長書畫，筑有“小鷗波館”， 收藏歷代典籍、書畫。潘世恩的孫子潘祖蔭、潘祖年、潘祖同、潘祖頤等，亦都是著名收藏家，潘祖蔭的“滂喜齋”、潘祖同的“竹山堂”，都擁有大量文物典籍。
潘祖蔭，咸豐年間中進士，官至工部尚書、軍機大臣，是我國著名收藏家、刻書家、金石文字學家，收藏金石圖書之富，甲于天下，所收宋元珍本古籍亦達58部，是我國近代最為著名的藏書家之一。西周史頌鼎、大克鼎、大盂鼎等也都出自他的收藏。潘祖蔭收藏青銅器、古籍、金石書畫，將潘家的文物典藏推進到歷史的高峰，潘家終于成為晚清一二百年來收藏歷代典籍文物最為著名的文化家族之一。
潘氏家族到了潘達于這一代，繼續(xù)處于收藏的高峰狀態(tài)。潘祖蔭、潘祖年的收藏，大都為潘達于繼承并保存下來。抗戰(zhàn)爆發(fā)前，為躲避戰(zhàn)禍，她曾攝制了380塊家藏青銅器玻璃底片，以防不測，一旦原物不存，能為后世留下基本的原始收藏資料。抗戰(zhàn)時期，潘達于先生擇要將家藏金石、書畫、古籍妥善秘密保存，她把大盂鼎、大克鼎等重要物件埋藏在地下，亦將宋、元、明、清書畫等裝了三十余箱秘密封藏起來，避過了戰(zhàn)亂，最終將這些文物保存下來。潘博山（承厚）、潘景鄭（承弼）兄弟，即潘家“承”字輩的著名藏書家、版本目錄學家。他們在繼承嗣祖父潘祖同“竹山堂” （1919年潘氏兄弟將其改為“寶山樓” ）4萬卷藏書的基礎上，繼續(xù)搜羅歷代典籍，曹元弼的“筆經(jīng)室”、莫棠的“銅井文房”、孫毓修的“小綠天”等舊家藏書，都為潘博山兄弟所購藏，同時也留心祖?zhèn)魅商蒙⒇谕獾牟仄罚滓允栈兀S富了“寶山樓”的收藏。經(jīng)過幾十年不懈地購買、收集，“寶山樓”典藏歷代典籍竟達30萬卷之巨，達到了潘氏家族藏書的巔峰時代。除書籍外，潘博山兄弟的收藏還包括歷代書畫、青銅器以及石刻拓片、元代以來名人尺牘等，這些都是“寶山樓”藏品的重要組成部分。
潘達于家族舊藏明人肖像冊李日華像
潘達于家族舊藏明人肖像冊陶虎溪像
潘達于家族舊藏明人肖像冊羅應斗像
潘氏家族收藏文物的流散
由于戰(zhàn)爭、社會動蕩以及因故變賣出售等各種復雜的主、客觀原因，潘家的文物典藏，早在收藏之初，同其他收藏家的收藏一樣，就不斷面臨散佚的局面，經(jīng)歷了不斷的離合、聚散過程。
潘氏家族文物典籍在新中國成立前的散佚。潘奕雋的“三松堂”藏書，遞藏到潘遵祁時，在太平天國戰(zhàn)爭中損失殆盡，以后雖然有所收藏，但散佚的速度更快，連同“三松堂”剩下的幾百部古籍于1934年全部出售。潘奕雋遞藏給潘希甫的藏品，亦不斷散佚，到光緒年間也已經(jīng)被兒孫斥賣一空。“三松堂”的藏書經(jīng)過170年左右的風風雨雨，終于走到了終點。
潘世恩的兒子潘曾沂所收大批藏書，本擬營建藏書樓，將所藏典籍供吳中學子使用，咸豐九年遇火，一生集藏，付之一炬，同清初錢謙益“絳云樓”藏書的命運一樣，從人間永遠消失，令人惋惜。
潘祖頤的藏品，在他在世時就因收藏的興趣驟減而散佚，最終將自己的收藏以四千元的價格售與了翰文齋書肆，從而結束了個人的收藏活動。
潘祖蔭的藏品，在他夫人去世前，在北京寓所就已經(jīng)遭盜流散，損失嚴重。潘祖年赴京搬運潘祖蔭的遺產(chǎn)回蘇時，便發(fā)現(xiàn)許多潘祖蔭所藏宋版書缺了首卷，其損失當不在少數(shù)。潘祖蔭所藏南宋版《竹友集》后被著名藏書家孫伯淵所有，1980年孫氏又將此捐贈給上海博物館。由茲可見，潘祖蔭的藏品遞藏到潘達于時，有不少已經(jīng)散佚。潘達于繼承的主要是潘祖蔭、潘祖年的收藏，她雖然嚴遵祖訓，付出了相當?shù)木ν咨票４孀嫔蟼飨聛淼奈奈锏浼捎谕当I、戰(zhàn)爭，其所收藏損失散佚也相當嚴重，如她在抗戰(zhàn)前就曾在家發(fā)現(xiàn)沒有運出的青銅器遭盜；抗戰(zhàn)期間，日本人曾先后七次來潘家搜查、劫掠，潘家收藏損失之嚴重，可以想見。到新中國成立前，剩余也不是太多了，所幸家族收藏的精華大都保存下來，這也是不幸中的萬幸。
不僅由于戰(zhàn)爭、社會動蕩的原因使潘祖蔭、潘祖年兄弟的收藏大量散佚，世誼、親姻之間的索要、饋贈等，也是不斷散佚的一個不可忽視的原因，如我國著名的收藏家、畫家吳湖帆收藏的一些重要珍貴文物，如歐陽詢的《化度寺塔銘》《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》以及清帝御賜的玉華硯等，便是潘祖年的小女兒潘靜淑嫁與吳湖帆時從娘家?guī)淼闹匾仄贰?/p>
潘博山（承厚）、潘景鄭（承弼）兄弟“寶山樓”的藏品，亦在早年就開始散佚。抗戰(zhàn)爆發(fā)，“寶山樓”毀于戰(zhàn)火的藏品幾達十分之三四，隨著1943年40歲的潘博山英年早逝，“寶山樓”收藏的黃金時代便悄然消失，剩余的一些藏品也被陸續(xù)售出，成為他人的收藏。如明代文俶繪制的含有1300余幅圖的書籍《金石昆蟲草木狀》，即被售與中央圖書館。抗戰(zhàn)勝利后，“寶山樓”的諸多藏品被潘博山之子論斤售賣，進一步加速了“寶山樓”收藏的散佚。
19世紀至20世紀上半期，是潘氏家族收藏活動的活躍時期，這一時期也是我國處于內憂外患、社會動蕩的特殊歷史時期，國家的命運、民族的命運必然會影響到潘氏家族的收藏活動。一些藏品因為戰(zhàn)火的蔓延而消失，不能不說是永久的遺憾和文化的創(chuàng)傷。另外，由于戰(zhàn)爭和社會動蕩，必然也波及經(jīng)濟層面，這也使潘家缺少足夠的財力用于文物典籍的收藏、保護、研究和利用。潘家每一代的收藏，大都沒有經(jīng)歷三世，便被售賣和毀棄，后人不再將精力和財力用于文物典籍的購置和收藏，從茲也反映出這一時期經(jīng)濟的相對貧弱對收藏活動和收藏家的深刻影響。潘氏家族收藏文物典籍的遭遇是我國近一二百年來文物典籍命運的一個縮影。
新中國成立后潘氏家族文物典籍的陸續(xù)捐贈。新中國成立后，隨著社會條件變化，許多私家收藏的歷代文物典籍，大多通過捐獻、征集的方式為國家所有，成為國家專門文化機構、收藏機構的收藏。個人收藏的社會環(huán)境和條件已經(jīng)不再具備，潘氏家族的收藏在這一社會條件下也不斷加快了散佚的過程。自1951年起，在不到20年的時間內，經(jīng)過數(shù)次文物捐贈活動，潘家所有家藏的文物典籍最后幾乎都轉化為國家所擁有的重要藏品。
50年代初，潘家開始分批大量捐獻家族收藏的文物，包括古籍、青銅器、書畫、工藝品等。如潘景鄭先生，他在上海文物管理委員會主任徐森玉的鼓勵下，將歷經(jīng)劫難存留下來的大量珍貴古籍捐贈給了上海歷史文獻圖書館（今上海圖書館），所藏六朝隋唐墓志、六朝造像、宋遼金元經(jīng)幢以及漢磚瓦、唐代殘石、唐代井欄拓片等，則悉數(shù)捐贈給蘇南文管會。潘博山先生的夫人丁燮柔先生則將家藏青銅器、書畫等文物典籍捐贈給了上海博物館、南京博物院等單位。西周恭王時的師遽方彝、春秋魯國之魯伯禽鬲，都是潘博山先生的重要收藏，丁燮柔先生最終也將它們捐贈給了上海博物館，成為上海博物館非常重要的青銅器藏品。丁燮柔先生又曾與妹妹潘達于先生一道將家藏明清書畫向國家收藏機構捐贈。1959年，兩位先生一次性向南京博物院捐贈明清書畫161件。
潘達于先生在新中國成立后多次向國家捐贈緘藏文物，她的捐贈在潘氏家族的捐贈中最為人們所稱道。1951年7月，潘達于先生致函華東軍事委員會文化部，欲將大克鼎、大盂鼎捐贈給國家，華東軍事委員會文化部接受了她的捐贈，大克鼎、大盂鼎被捐贈給政府收藏。大克鼎目前保存在上海博物館，成為上海博物館的鎮(zhèn)館之寶，大盂鼎則成為中國國家博物館的重要藏品。當時，上海市文物管理委員會特地舉行了潘氏捐獻盂、克兩鼎授獎典禮，文化部也為之頒發(fā)了褒獎狀，對這一行為予以表彰。其后，潘達于又陸續(xù)捐出了大量藏品，如1956年捐贈99件字畫、1957年捐贈150件字畫等，都是潘達于先生的捐贈手筆，豪爽而大氣，讓人感動。上海博物館收藏的沈周《西湖名勝冊》、弘仁《山水卷》、倪元璐《山水花卉冊》等，都來自潘達于先生的捐贈。新中國成立后，潘達于先生將自己精心保藏的祖?zhèn)魑奈锏浼?shù)捐贈給國家收藏，終于為它們找到了最終的妥當歸宿。
潘達于先生向南京博物院的捐贈
在潘達于先生的歷次捐贈中，南京博物院也接收了為數(shù)不菲的祖?zhèn)魑奈锊仄罚瑑H1959年（與丁燮柔一起共同捐贈）、1961年兩次獲捐即達163件之多。潘達于先生所捐南京博物院藏品主要包括書法、繪畫、木刻古籍以及美術工藝品等，其中以明清書畫藏品最多。
潘達于先生捐贈南京博物院的藏品，有不少是明清時期重要的繪畫作品。比較著名的作品如明無款《名人肖像圖冊》、明惲向《山水冊》（11頁）、清張士保《鄭司農像》、顧蕙《山水》《清人紈扇集冊》（四件完整、共82頁，殘冊一件、共8頁）、方薰《臨文徵明桂枝圖》、戴熙《溪山過雨圖》、慈禧《墨蘭》、清胡淦《吳中七老圖》手卷、吳昌碩《菊花》、清《名人圖像冊》、朝鮮金秋史《蘭圖》以及吳云、著名指畫家瑛寶等人的作品。當然，在潘達于先生捐贈的藏品中，也有潘氏家族熱愛繪畫的先人所創(chuàng)作的繪畫作品，如潘世恩三子潘曾瑩，別字星齋，一生喜好繪畫，不斷進行繪畫創(chuàng)作，在捐贈南京博物院的藏品中，其作品亦占有相當數(shù)量。
潘達于先生捐贈的繪畫藏品，尤其以明無款《名人肖像圖冊》最為珍貴。這十二幅肖像畫作品，是明后期人物畫、肖像畫的重要代表，在中國人物畫史、肖像畫史上具有重要的地位。此畫冊共繪明代十二位政府官員、縉紳的頭像，著名書畫鑒賞家、《六硯齋日記》《味水軒日記》《竹懶畫媵》的作者李日華，大寫意花鳥畫的重要開創(chuàng)者徐渭亦在其中，正是本冊留影，為后世留下了中年徐渭的形象，使我們對這位畫家有著清晰的印象。此件作品為民間畫工所作，雖然我們不知道畫家的名字，但作品所表露出來的藝術才華，不能不讓人驚嘆明代后期在人物畫、肖像畫領域所獲得的重大成就。這批肖像畫作品在人物性格、精神狀態(tài)的刻畫上，達到極高的水平，技藝精湛，不愧為南京博物院收藏的明代肖像畫巨跡。
潘達于先生捐贈南京博物院的繪畫作品，還有清代畫家胡淦創(chuàng)作的《吳中七老圖》，也是非常珍貴的一件藏品。此圖為群體肖像，繪制了縉紳文士游宴、進行文事繪畫活動的情形，將清代晚期活動在蘇州的勒方錡、李鴻裔、曾瑋、沈秉成、吳云、顧文彬、鈍舫等人的形象納入畫面，其中吳云為當?shù)刂嫾遥櫸谋騽t為蘇州著名收藏家，曾瑋則為潘世恩的幼子潘曾瑋。此圖不僅是難得的群體肖像畫作品，而且也具有歷史文獻意義，以圖像的形式形象地記錄了蘇州當時的社會風貌，為我們了解當時的社會狀況、吳中縉紳名士的精神風貌提供了難得的第一手圖像資料。
潘達于先生捐贈南京博物院的明清書法作品，大致可分為三類。一類為清代著名書法家的作品，如劉墉、翁方綱、梁同書、吳讓之、楊沂孫、趙之謙、吳昌碩等人的作品。第二類則為與潘世恩、潘祖蔭等或有世誼或為部屬關系的一些縉紳官員的作品，如曾國藩、李鴻裔、李文田、吳大澂等人的書法作品。第三類為潘氏家族的書法藏品，在捐贈品中占有相當?shù)姆至浚缗宿入h、潘世恩、潘世榮、潘祖蔭、潘曾瑩、潘祖閏等家族數(shù)代的書法作品。
潘達于先生的祖?zhèn)鞑仄分校ㄒ恍嗫罢淦罚纭而Q野山房書畫記》（抄本）、《顧氏畫譜》四卷（明木刻）、《宋人法書》四冊（影印缺第二卷）以及珂羅版印名人信札等，亦被潘達于先生捐獻出來，為南京博物院所收藏。
潘達于六十歲全家照
結論
潘氏家族的文物典藏歷經(jīng)艱難保存下來殊為不易，既要避開歷次戰(zhàn)禍、舊政府實力派人物的威逼搶掠，又要拒絕西方人不惜一切手段的強行購買以及日本侵略者的劫掠……但這批藏品終于幸存下來為國家和人民所有，不能不說是不幸中的萬幸。潘達于先生在將近三四十年的時間內，精心保護、收藏我國重要的歷史文物，將它們妥當?shù)鼐栀浗o國家永久地收藏保存。潘達于先生留下來的不僅僅是流傳有序的“國寶”，更留下了永恒的文化關懷。當人們在明亮的博物館靜靜觀賞一批批藏品的時候，是否會想起與這些藏品有關的一代代已經(jīng)逝去的文化老人，那些曾為保護、收藏、研究這些藏品的歷代文化而付出一切的一代代已經(jīng)逝去的文化老人？歷史留存的器物都是具有靈性的存在，它們在博物館靜靜散發(fā)出濃郁芳香，依然也留下守護傳承者的心靈呼吸和音容笑貌。
