書法藝術在中國傳統文化的長河中源遠流長，承載著深厚的歷史底蘊與獨特的審美價值。在當代書法的多元景觀中，趙啟斌的書法以其鮮明的個性與獨特的藝術風格引人注目。
我與啟斌相識三十多年，知道他藝術成長歷程中，早期對美術史資料的豐富接觸成為他踏入藝術領域的重要契機。自高中起（由于復讀，他上了七年高中）他便開始沉浸于美術史的浩瀚知識海洋之中，這不僅使他對藝術史的發展脈絡有了初步的認識，更為他日后深入書法藝術世界奠定了廣闊而堅實的認知基石。到南藝得遇諸位名師引導提攜以后，他的學習更加日漸深入和專業化，系統地鉆研美術史論知識，從古代藝術到現代藝術，從東方美學觀念到西方藝術思潮，他不斷拓寬自己的學術視野，逐漸形成了一種宏觀而敏銳的藝術感知能力。這種對藝術史全面而深入的理解使他能夠站在一個更為高遠的視角來審視書法藝術的演進軌跡，從而在眾多的藝術風格與流派中汲取豐富的營養，為其獨特書法風格的孕育與塑造提供了深厚的理論源泉。
啟斌對文、史、哲、藝經典的熱愛與廣泛涉獵猶如一股清泉，源源不斷地為他的書法藝術風格注入了靈動與深邃的內涵。他沉醉于古今中外偉人志士的著作以及各類人文經典之中，從中國古代的詩詞歌賦經史子集到西方的文學名著與哲學經典，無一不成為他心靈滋養的源泉與藝術靈感的寶庫。
啟斌在中國古代詩詞的浩瀚星空中盡情遨游，對其中所蘊含的豐富多彩的情感、深邃悠遠的意境以及博大精深的文化內涵有著極為敏銳而深刻的感悟。無論是李白詩歌中那自由奔放、豪放飄逸的浪漫情懷，杜甫詩歌里沉郁頓挫、憂國憂民的深沉情感，還是蘇軾詩詞中豁達超脫、隨遇而安的人生境界，都在他的內心深處留下了難以磨滅的印記，為他的書法帶來內在的詩性、詩意和書寫的對象。與此同時，他對傳統書法理論著作的深入研讀也是其書法風格形成過程中不可或缺的重要環節。從古代的《書譜》《畫禪室隨筆》《藝舟雙楫》《廣藝舟雙楫》到現代的書法理論研究成果，他都以一種嚴謹而虔誠的態度進行系統的學習與深入的思考。他將這些從傳統書法思想中汲取的精華與自身的創作實踐緊密結合，經過反復的琢磨與提煉，總結出一套獨具個性的書學思想，成為指導他書法創作巨大的理論支撐。
經過多年持之以恒、堅持不懈的嘗試與實踐，他不但在楷隸揉合的抄經體上有諸多高古意境的形成，在巨幅書法創作領域也形成了自己獨具特色的風格與成熟完善的創作模式。他的巨幅書法作品很值得稱道，大開大合，蒼茫雄渾，粗頭亂服之中蘊藏一股勃然的神韻，具有強烈的自我個性特色，其深厚的傳統審美意境和具有強烈主觀表現性的現代感讓人震撼、激動。如椽巨筆縱橫捭闔，筆法剛勁有力，有雷霆萬鈞之勢，沖擊人心。
他的巨幅作品書寫通過強烈鮮明的絞轉迂回動作，猶如老僧掃地，矯健有力，書寫的急徐頓挫，使筆跡呈現出大量漲墨與飛白，形成大面積黑白對比，以強烈的視覺沖擊力取得強烈的審美效果，藝術性、精神性、抽象性、現代性撲面而來，可以以亂石穿空驚濤拍岸形容這種澎湃的氣勢和節奏韻律。這一審美特色的形成顯然得益于從王鐸、林散之的漲墨技法中所獲得的靈感，漲墨運用猶如墨海翻涌，使書法作品在墨色的濃淡干濕變化中呈現出一種獨特的藝術效果。他在書寫中通過控制墨量與書寫速度，營造出漲墨處如墨團堆積、凝重厚實，而淡墨處則如輕紗薄霧、空靈飄逸的奇妙對比。
他的漲墨起手的技法應用在很多杜甫詩、毛主席詩作等創作中。在書寫杜甫的沉郁頓挫風格的詩作時，漲墨可以表現杜甫詩歌中深沉厚重的情感部分，使墨團仿佛承載著詩人的憂國憂民之情；而在書寫毛主席大氣磅礴的詩作時，漲墨則更能凸顯出詩作中的豪邁氣概與雄渾力量，增強了作品的藝術感染力與情感表達的深度。他的巨幅書法除漢魏、六朝碑版的影響外，還能感受到帖學典雅飄逸的線質美感，有書卷氣的蘊藉，確實開創了文人書法、現代書法的新天地，展現了新一代書法創作和文人書法、美術史論家書法的嶄新精神面貌，也接續了民國以來李瑞清、胡小石、呂鳳子等高校知識群體所開辟出來的書學藝術門徑、創作門徑。三十年來，啟斌在南博著書立說，著作等身，詩詞書法未嘗間斷研習，在各界朋友的愛護下，勇猛精進，他的如椽巨筆必將抒寫更具性情的新篇章。
