這一階段從新中國建立到1969年止，是林散之繼續推動書畫創作向高潮推進、藝術風格日漸定型的歷史時期。建國后至1969年這一階段是林散之的書法藝術繼續出新、變法的時期，一系列社會政治活動和藝術活動也直接推動林散之的書法藝術不斷發生新的變化。林散之此一時期的書法藝術以剛為主，以柔為輔，堅挺瘦勁，開合有致。林散之50 歲以后，書法個人風格進一步加強，六十年代中期，由于接觸到了王鐸的書法，林散之的書風又為之一變，開始由博返約，專攻草書，衰年變法，獨特的個性氣質更加突出，將他的書法藝術推進到了新的境地，林散之將平、重、圓、留漢隸魏碑筆法糅入到草書的提按、頓挫、使轉法度中，圓處寓方，曲處求直，將倒復起，欲去還留，筆筆斷，筆筆著力，充分發揮出點畫的微妙，頓挫起伏的變化，創建出了沉雄流麗的藝術風貌。
建國以后，由于政府的充分重視以及林散之個人心境的變化，以隱退和淡泊為志的他非常愿意接受政府的安排，擔任社會公職，積極為新中國的社會事業和文藝事業發揮自己的作用，自1950年開始，擔任各種社會公職，致力于社會公共事業尤其文化事業的管理，從事書畫藝術活動。這一時期林散之擔任的公共職務及有關活動分別如下：1950年出任江浦縣第一屆人民代表大會會議代表；1951年選為江浦縣(今浦口區)人大常委（自此之后，林散之作為國家干部在江浦工作、生活了12年之久）；1952年出任江浦縣體育委員會主任；1952年參加安徽省第一屆人民代表大會并留安徽省政府籌建博物館工作；1953年任江浦縣水利委員會副主任；1956年出任江浦縣副縣長；1958年當選為南京市政協常委；1959年當選為江蘇省政協委員；1962年當選為南京市文學藝術工作者聯合會第三屆委員會副主席；1965年11月24日當選政協南京市第五屆委員會作為“文化藝術界委員”常務委員；1966年林散之當選為江浦副縣長等職務（林散之擔任江浦副縣長從1950年初一直延續到60年代）；1963年退休前，林散之被江蘇省國畫院聘為專職畫師，于1963年1月11日遷居南京中央路117號寓所（見下圖），與畫家錢松巖同住一幢兩層樓房，從此專心致力于書畫藝術的創作……
（南京中央路117號寓所）
此一階段林散之擔任公職，頻頻參加社會政治活動、文化活動，為林散之晚年的書畫藝術的發展提供了新的社會文化平臺。尤其1963年被聘入江蘇國畫院成為專職畫師是他一個非常重要的人生轉折點，對于林散之后半生的人生定位和書畫藝術進入鼎盛期起到了非常重要的促進作用。
（1955年林散之草書對聯“心如書疊”紙本立軸 68cmx23cmx2 江浦求雨山名人紀念館藏）
這一時期是林散之社會交往、文化活動更為頻繁的一個時期，因頻頻的社會活動、文化活動得以結識社會知名人士，諸多藝術愛好者也頻頻來訪，都使林散之獲得了極大的愉悅與欣慰，創作的激情亦隨之爆發。尤其與文藝界人士的接觸，為林散之的書畫藝術帶來了新的資源和良好的外部社會文化條件，使他的書畫藝術創作繼續呈現出新的提升的勢頭。上世紀五十年代林散之先后結識了懶悟和尚、石谷風、鄧西亭、圓霖法師等人，1958年與胡小石相識；1961年與蕭嫻相識；1962年在出席政協江蘇省第二屆委員會第二次會議期間，又結識陳方恪、范煙橋、朱劍芒、程小青、周瘦鵑、陳延杰、余彤甫等人，1963年經江蘇省國畫院何樂之介紹與高二適相識，從茲與高二適成為摯友；1964年出席政協江蘇省第三屆委員會第一次會議期間，林散之又結識了蘇州書法家費新我和王生香琴師；1964年秋經畫院何樂之介紹相識汪己文……，這一系列社會知名人士都是對他的詩詞、書畫藝術創作有促進的文藝界知名人士。
羅康勁、懶悟和尚、圓霖法師、胡小石、陳方恪、陳延杰、夏冰流、曹汶、亞明、傅抱石、錢松巖、程小青、朱劍芒、范煙橋、周瘦鵑、余彤甫、丁士青、唐圭璋、柴德賡、李進、高二適、陳雪樵、費新我、汪已文、傅雷、俞劍華、蔡易庵、孫龍父、徐公偉、鄒云翔、周本淳、田原以及尉天池、章炳文、陳慎之、桑作楷、莊希祖、齊昆、馮仲華、季伏昆、蕭平、唐大笠、王冬齡、陳世雄、陳世強、卞雪松、胡寄樵、蔣永義等人都是這一時期結識的各界友人和學生輩人士，尤其高二適，在詩詞、書畫上更成為林散之晚年的莫逆之交，他們二人的彼此欣賞、互相唱酬也成為二十世紀下半期我國書畫藝術界的一段佳話。
上世紀五十年代及六十年代上半期文革爆發前，應該是林散之書畫藝術創作非常難得的相對舒暢的一個歷史階段。這一時期他繼續不斷地外出進行寫生創作、詩詞創作、書法創作和交游，出了不少精品之作，如：1955年創作的《江浦春修圖》，成為解放后最早反映現實生活的中國畫名作；1962年，作《岷江山水圖》；1963年春，游宜興東西二氿湖、善卷洞、祝英臺墓等地。暮春，由無錫歸來，草書自作詩《歸去》；1963年秋，作姑蘇十日游，游覽了蘇州東山洞庭湖、消夏灣、紫金庵、西塢等地；1964年1月，作山水《不煩車馬上寒山圖》；1964年初夏，攜林蓀若、林昌午姐弟二人去黃山旅游寫生；1965年4月，隨國畫院房虎卿、丁士青、俞劍華、費新我赴揚州；1965年5月，隨國畫院赴徐州寫生，與房虎卿、費新我暢談甚歡，同游云龍山；1965年9月上旬，草書《人民解放軍占領南京》、楷書《卜算子·詠梅》、隸書《清平樂·會昌》、行書《西江月·井岡山》毛澤東詩詞留贈瞻園；1965年10月，汪己文轉傅雷求畫之意，精心創作了八開冊頁山水畫相贈傅雷……文革前相對平靜的這時期，林散之心境比較舒暢，創作出不少質量較高的精品之作，為上世紀為七十年代之后的繼續攀登高峰奠定下雄厚的根基。
“文革”爆發的初期幾年是林散之書畫藝術的低潮階段。由于“文革”的爆發和夫人盛德粹的去世，使林散之的人生經歷了一個相對低潮的時期，同時也開始陸續進入書畫創作轉變的一個歷史時期。1966年8月24日，林散之夫人盛德粹患胃癌辭世，藏于烏江、南京的大量圖書、碑帖、字畫被紅衛兵查抄焚毀。悲痛過度，雙耳失聰，為避“文革”之亂，林散之開始往來于南京、烏江、揚州、和縣等地，有了不斷在諸兒女家中暫住的經歷。1966年9月，首先由林荇若接到揚州暫住，開始了七年的揚州流浪生活；1967年，林散之退去中央路住房，將衣物、書籍等搬到“總統府”內國畫院集體宿舍存放；1967年冬，回到南京林學院林昌庚處短暫居住；1968年暮春，由南京去揚州；1968年冬回南京在南京林學院林昌庚處暫住；1968年12月30日，林散之攜夫人骨灰回江上草堂，與林昌午同住。可以說，由于“文革”的突然爆發以及家庭變故，使林散之心愛的書畫創作活動被迫中止，甚至人為地改變了今后的藝術創作發展方向。
“文革”前，林散之主要以作畫為主，“文革”開始后，他的國畫被污蔑為“黑山黑水”，他非常無奈，于是將中國畫創作改為書法創作為主，中國畫創作退居到了次要的部分，對于林散之來說，這確實是非常無奈和遺憾的現實。即使如此，林散之并沒有頹廢下來，一直堅持書畫創作，一批批書畫精品得以被創作出來，他的書畫藝術繼續向高峰邁進，這一階段林散之創作的書畫作品主要有：1966年作《憶昔吟并序》、1967年《山水小冊頁》十六幀、作《毛澤東詩詞十六首冊》《臨麓山寺碑》、為何瑞生作《山水冊》二十八幀、1968年為王冬齡臨寫《張遷碑》、1969年作《剡溪山水圖并題》等，都是這一時期創制出來的書畫作品，反映出他這一時期的個性特色和精神風貌。隨著林散之燙傷偶然事件的發生，林散之的書法開始發生進一步的變化，迎來了晚年林散之書法藝術最為輝煌時期的到來。
