鐘振振博士 1950年生，南京人?，F任南京師范大學教授，博士生導師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學基金委“外國學者中華文化研究獎學金”指導教授，中國韻文學會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、小樓聽雨詩刊顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學。
詞的格律與近體詩有何異同（平仄篇）
5、平仄。近體詩的平仄，以平仄相間，相互制衡為基本原則，追求的是聲律和諧之美。
句與句之間的組接，一般是“對粘對粘對”，有規律可循。
字句的平仄，嚴于節奏點，寬于非節奏點，故有“一三五不論，二四六分明”的口訣，雖非一定不易之論，卻也大體說得過去。一聯之中，上句即出句平仄較寬，下句即對句平仄較嚴。拗句、孤平等還可以“救”。
總之，有適度的彈性。
而詞，原本入樂應歌，聲律要服從音律。追求的不是，或不僅是聲律之美，更重要的是音律之美。一旦詞樂失墜，退而求其次，?？季科渎暵桑瑒t其平仄勢必不可能如原本就只講究聲律的近體詩那樣四平八穩。
因此，詞的平仄，有些詞調較為和諧，與近體詩差別不大；有些詞調則聲律拗怒，與近體詩差別甚大。例如北宋周邦彥的《浣溪沙慢》：
水竹舊院落，櫻筍新蔬果。嫩英翠幄，紅杏交榴火。心事暗卜，葉底尋雙朵。深夜歸青瑣。燈盡酒醒時，曉窗明、釵橫鬢亸。〇怎生那。被間阻時多。奈愁腸數疊，幽恨萬端，好夢還驚破?？晒纸鼇?，傳語也無個。莫是瞋人呵。真個若瞋人，卻因何、逢人問我。
起句“水竹舊院落”，五字皆仄聲。又如南宋格律派著名詞人史達祖，其《壽樓春·尋春服感念》：
裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我，今無腸。自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，欹床病酒，多夢睡時妝。〇飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘云人散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未忘蘋藻香。
起句“裁春衫尋芳”，五字皆平聲。
五字皆仄聲，近體詩里偶或有之，但下句必須作“平平平仄平”或“仄平平仄平”，第三字必用平聲字以“救”之。而五字皆平聲，則近體詩里一般是不允許的。
總之，近體詩里的什么“粘對”啦，“拗救”啦，“一三五不論，二四六分明”啦，詞里一般是不講的。詞的字聲或平或仄，可平可仄，在詞譜里是剛性規定，按譜老老實實去填就好。除非你詞學精湛，深造有得，能拿出真憑實據證明詞譜“不靠譜”。
結論：近體詩的平仄，有一定的規律，有適度的彈性；而詞的平仄，因不同之調而異，因不同之體而異，既沒有統一的規律，也缺乏回旋的余地。
