大漆是我們中國(guó)的一種傳統(tǒng)純天然樹脂涂料，又名生漆、金漆、中國(guó)漆，由漆樹產(chǎn)出。漆樹是一種落葉喬木，其生長(zhǎng)地點(diǎn)遍布亞洲東部多個(gè)國(guó)家，大多是溫暖濕潤(rùn)陽(yáng)光充足的地區(qū)。中國(guó)漆樹產(chǎn)量最豐，質(zhì)量最佳，主要分布在我國(guó)的四川、重慶、陜西、湖北、云貴等地。《莊子·人間世》中有云：桂可食，故伐之；漆可用，故割之。人們常用蚌殼在漆樹上劃出“V”字型刀口收集漆液，這些漆液通過(guò)不同的技法涂在器物之上，就成為了漆器。自古以來(lái)，四川就盛產(chǎn)制作漆器的主要原料生漆和朱丹，成都就有了得天獨(dú)厚的自然條件成為中國(guó)漆器的主產(chǎn)地之一。
中國(guó)漆藝至今有8000多年的歷史，五大漆藝有成都、福州、北京、揚(yáng)州和山西平遙，而成都漆藝最早有考證的是從3500多年前的金沙遺址開始，戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)成都已享有了“中國(guó)漆器之都”的美譽(yù)，長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的漆器就有“成市草”“成市飽”字樣的戳印，金沙遺址出土的漆器殘片至今依然文飾斑斕、顏色亮麗，從西漢文學(xué)家揚(yáng)雄的《蜀都賦》中“雕鏤釦器，百伎千工”亦能看出成都和漆藝的不解之緣。這項(xiàng)非遺技藝能夠傳承數(shù)千年而不衰，離不開匠人們代代堅(jiān)守的匠心，成都漆藝國(guó)家級(jí)代表性非遺傳承人尹利萍正是這些匠人中最具代表性的一位，她用與成都漆藝相識(shí)相伴近50年的歲月見證了自己的非凡“匠人”心。
一、失之東隅收之桑榆，從畫家夢(mèng)到漆藝心
盛夏時(shí)節(jié)，葳蕤生香，成都第31屆世界大學(xué)生夏季運(yùn)動(dòng)會(huì)正在進(jìn)行，賽場(chǎng)內(nèi)外，中國(guó)非遺引發(fā)來(lái)賓們的陣陣驚嘆和點(diǎn)贊。國(guó)家主席習(xí)近平夫人彭麗媛在金牛賓館錦蓉莊陪同印度尼西亞總統(tǒng)佐科夫人伊莉亞娜來(lái)到會(huì)客空間，兩人笑意盈盈駐足在了一個(gè)高挑美麗的紅色花瓶前贊嘆不已。這個(gè)花瓶的作者正是我們的成都漆藝非遺傳承大師尹利萍，她這次還入選了了春花.秋葉系列花器、牡丹寶相瑞葉花罐等多件作品，而這件巧奪天工的雕銀絲光暈彩虞美人花瓶也是她的扛鼎之作。
1953年尹利萍出生在一個(gè)技術(shù)干部家庭，父母很支持和熱愛藝術(shù)，在缺衣少食的年代硬是用一張張報(bào)紙上剪下的漢字做成了一本本字帖給女兒臨摹。靜可修心，藝能怡情，小利萍早早就在書畫藝術(shù)上展露了慧根和天分，從花鳥寫意到工筆畫均有造詣，美術(shù)考試更是常居榜首，她立下了志向?qū)?lái)要當(dāng)一名畫家。
機(jī)緣巧合，1975年成都市工藝美術(shù)公司要面向社會(huì)招收一批有繪畫水平的年輕人，尹利萍以優(yōu)異的成績(jī)通過(guò)了考試被錄取。這個(gè)22歲的女孩欣喜不已，以為會(huì)分配到畫苑今后就可以在山水花鳥的世界里暢游，在干凈明亮的工作室里安心作畫了，結(jié)果后來(lái)卻陰差陽(yáng)錯(cuò)被分到了當(dāng)時(shí)隸屬于工藝美術(shù)公司的成都漆器廠。一開始，面對(duì)心目中天差地別的工作環(huán)境，尹利萍有一些失落，尤其是看到漆器廠車間里一堆近百種陌生的材料、工具和顏料，焦慮和不安感席卷而來(lái)。
回憶往昔，尹利萍笑著說(shuō)，“事與愿違總是有的，靜下心來(lái)，總有新的光亮。”一天，在廠里參觀作品展，眾多美麗的漆器一下子就吸引了尹利萍的目光，尤其是一件彰髹捧盒作品震撼了她的心。“我至今記得，那是一個(gè)圓形的盒子，大約28公分左右，藍(lán)底綠漆的圖案仿佛是一張充滿想象的大寫意畫。它既有深藍(lán)的宇宙中閃爍著無(wú)窮星辰的深邃，又有遼闊的大海上閃射著無(wú)數(shù)燈光的耀眼，捧在手心更是能夠真切地感受到絲滑圓潤(rùn)的金屬質(zhì)感和質(zhì)樸渾厚的大漆美妙絕倫的交融，這一眼千年的驚艷一生都難以忘懷！”時(shí)隔幾十年，提起這件漆藝作品，尹利萍依舊難以忘懷心潮澎湃。
尹利萍被這位已經(jīng)記不清名字的前輩工匠作品深深地打動(dòng)了，勾起了好奇心和探索欲，她下決心也要打造出一個(gè)屬于自己的優(yōu)秀漆器作品。可接下來(lái)又遇到一個(gè)攔路虎，尹利萍發(fā)現(xiàn)碰到生漆后自己的雙手和臉部都出現(xiàn)了紅腫和痛癢，后來(lái)才知道這是“漆咬”現(xiàn)象，大漆中的漆酶對(duì)過(guò)敏性體質(zhì)的人會(huì)有刺激反應(yīng)，她硬是靠著堅(jiān)強(qiáng)的毅力咬牙挺過(guò)了最初難熬的時(shí)光。尹利萍潛下心來(lái)跟隨老工匠們認(rèn)真學(xué)習(xí)，用三年時(shí)間學(xué)會(huì)并熟練掌握了制漆、制胎、髹漆等漆器制作的全部流程，素髹、彩繪、撒繪、鑲嵌等初始技法和衍生技法，成都漆藝技法中獨(dú)特的“三雕一刻”（雕絲銀光、雕花填彩、雕漆隱花和拉刀針刻）絕活更是不在話下，后來(lái)還去了四川美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院等地深造。
功夫不負(fù)有心人，1987年開始尹利萍制作的騰龍堆漆大花瓶、旋轉(zhuǎn)荷花蜻蜓攢盒等作品陸續(xù)被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏，2007年還成為了第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)成都漆藝國(guó)家級(jí)代表性傳承人，2017年論文《淺談成都漆藝歷史和當(dāng)代技藝的特征》也被選入了浙江省博物館編著出版的《中國(guó)漆器文化研究的回顧與展望》論文集一書，這些都給她的藝術(shù)創(chuàng)作之路注入了無(wú)限動(dòng)力。
二、夸而有節(jié)，飾而不誣，讓漆藝綻放新生命
成都漆藝經(jīng)過(guò)3000多年的傳承，至今仍然保持著古法制作的特點(diǎn)，一般采用純天然材料、全手工制作，經(jīng)過(guò)七大工序和七十二遍小工序組成，歷經(jīng)數(shù)月乃至數(shù)年才完成一件漆器作品。成都漆藝歷史上留下非常多的優(yōu)秀作品，最有代表性的是湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土的漆器云紋漆鼎，以及在安徽馬鞍山朱然墓出土的漆器貴族生活圖漆盤等一大批技精藝美的漆器作品，在中國(guó)永久禁止出國(guó)展出的六件漆器中成都就占了三件。
這些年尹利萍在漆藝創(chuàng)意、技藝、材料等方面不斷推陳出新，結(jié)出了百花齊放的累累碩果。成都漆器廠的展廳內(nèi)，尹利萍的作品展中一件件漆畫、漆器和漆雕塑無(wú)不讓人拍案叫絕，有以紅色花瓣展現(xiàn)熱烈情愛的脫胎漆藝花器，有仙鶴起舞吉祥如意的大樂(lè)與天地同和漆畫，有圓潤(rùn)飽滿的鼓形寶相花罐，有紅底金漆寓意美好的梅竹食盒，有雕銀絲光螺鈿點(diǎn)綴與花絲工藝跨界結(jié)合的羌風(fēng)漆藝罐，還有異形立體象征突破的生命漆塑，其中最顯眼的正是大運(yùn)會(huì)上備受追捧的雕銀絲光暈彩虞美人花瓶。
談及“虞美人”的創(chuàng)作經(jīng)歷，尹利萍說(shuō)，我迷戀大自然，熱愛眾多多姿多彩、超然脫俗的植物，它們給了我生命的啟迪。我欽佩它們頑強(qiáng)的生命力，只要有一點(diǎn)空間，就會(huì)成長(zhǎng)、壯大、綻放，即使生命周期短暫，也要將最美最炫的瞬間展現(xiàn)出來(lái)。我想用一件漆藝來(lái)表現(xiàn)它們生命的絢麗并寄情于一個(gè)載體——花瓶之上。這個(gè)造型不囿于傳統(tǒng)，以頎長(zhǎng)、秀美的弧線變化，構(gòu)成柔和、勻稱、挺拔的瓶體，靈動(dòng)俏麗，高雅含蓄。在創(chuàng)作題材選擇上，唯有虞美人那迎風(fēng)搖曳，婀娜多姿，風(fēng)情萬(wàn)種的形態(tài)合適此造型，也只有成都獨(dú)有的雕銀絲光暈彩工藝能完美地表達(dá)此種意境。
漆藝的三大表達(dá)語(yǔ)言：造型、題材、工藝基調(diào)已定，尹利萍卻在具體表現(xiàn)形式上糾結(jié)很久。中國(guó)古代文人士大夫崇尚的“夸而有節(jié)，飾而不誣”刪繁去奢的美學(xué)思想，我國(guó)杰出的裝飾繪畫大師張光宇先生倡導(dǎo)“先做加法，后做減法”的設(shè)計(jì)理念都曾深深地影響過(guò)她，最終她還是決定遵循刪繁就簡(jiǎn)的美學(xué)原理來(lái)設(shè)計(jì)。以姿態(tài)各異的花頭為主體，參差錯(cuò)落的花苞如跳躍的音符富于變化，用大量空白背景來(lái)表現(xiàn)無(wú)垠的空間，蒔繪的莖，略去的葉，螺鈿的點(diǎn)綴，整體構(gòu)圖簡(jiǎn)約而非簡(jiǎn)單，以漆藝的設(shè)計(jì)美、材質(zhì)美、工藝美，突出襯托花朵綻放時(shí)美的絢燦。精細(xì)的雕刻，雅致的暈染，若影若現(xiàn)飄逸的花莖，給觀者以啟示和遐想的空間。這件作品別出心裁、刪復(fù)去奢、虛實(shí)相生的構(gòu)圖形式和設(shè)計(jì)思想得到很好體現(xiàn)，展現(xiàn)出完美統(tǒng)一、超然自得、高風(fēng)絕塵的藝術(shù)效果，也得到專家與業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)，在1990年全國(guó)漆器行業(yè)評(píng)比中分別榮獲設(shè)計(jì)、造型、工藝制作、藝術(shù)效果4個(gè)單項(xiàng)滿分。這種評(píng)價(jià)是罕見的，作品當(dāng)場(chǎng)就被中國(guó)工藝美術(shù)館珍品館收藏。
尹利萍看到自己的作品被更多人認(rèn)可的剎那，仿佛又回到了多年前看到那個(gè)彰髹捧盒的瞬間，那位給過(guò)她無(wú)聲影響的前輩一定會(huì)感到無(wú)比欣慰，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的價(jià)值和魅力都在這一件件匠心之作中得到了文化的積淀、精神的傳承、基因的延續(xù)和時(shí)光的凝固。
三、桃李不言，下自成蹊，讓傳承之光生生不息
成都漆器胎體不拘，做工講究，是集藝術(shù)性和實(shí)用性為一體的手工制品。它既可高懸于廟堂之上以彰顯華貴，又可充當(dāng)精致耐用的日常用品。走進(jìn)當(dāng)代，尹利萍更關(guān)注漆器的發(fā)展與創(chuàng)新，無(wú)論是將藝術(shù)品和生活相結(jié)合，還是現(xiàn)代化符號(hào)，都在不斷嘗試和創(chuàng)新。她適時(shí)提出了“讓漆藝回歸生活，把漆藝帶回家”的設(shè)計(jì)生產(chǎn)理念，把漆器與金屬、玻璃、陶瓷和環(huán)境裝飾等材料進(jìn)行跨界結(jié)合，和團(tuán)隊(duì)一起設(shè)計(jì)制作出了餐具、茶具、酒具、文具等日常用具，還嘗試了“數(shù)字藏品”的銷售方式。
尹利萍說(shuō)有幸于40多年前步入成都漆藝殿堂，從而與漆藝結(jié)下了一生的情緣，是中國(guó)漆文化深厚的歷史積淀和藝術(shù)滋養(yǎng)了我，是成都漆藝的老前輩們教會(huì)了我技藝，是四川美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院的老師們精心教誨了我。我除了驚嘆中國(guó)漆藝文化深厚的歷史文化底蘊(yùn)和精湛的技藝外，非常慶幸有這片土壤讓我們成長(zhǎng)，作為傳承人我要讓成都漆藝在全國(guó)和世界發(fā)揚(yáng)光大。幾十年來(lái)尹利萍傳播非遺的足跡已遍布世界各地，她走進(jìn)四川省博物館、省市圖書館做專題講座，走進(jìn)社區(qū)給法國(guó)小朋友體驗(yàn)漆藝，走進(jìn)成都大學(xué)、四川美術(shù)學(xué)院、浙江杭州師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院等學(xué)校授課，還走進(jìn)四川天府新區(qū)小學(xué)和漆藝工作坊與師生交流，更遠(yuǎn)赴法官、韓國(guó)、土耳其等進(jìn)行文化交流，參加“一帶一路”非遺活動(dòng)，將非遺帶進(jìn)了世界各地千家萬(wàn)戶。
尹利萍培養(yǎng)的學(xué)生不計(jì)其數(shù)，她很愛他們，授藝毫無(wú)保留，傾力付出。學(xué)生中既有漆藝或設(shè)計(jì)專業(yè)的本科生及研究生，也有出生農(nóng)村沒有藝術(shù)教育背景的年輕人，他們從天南海北來(lái)到成都，在漆藝領(lǐng)域克服諸多多困難，努力學(xué)習(xí)如今已成為新生代傳承者。其中佼佼者周雪瑩、張小波、漆巧琳、范柳、萬(wàn)敏、李如斯等藝徒，有的已成長(zhǎng)為省市工藝美術(shù)大師、區(qū)級(jí)傳承人，有的成為中小學(xué)校、大專院校相關(guān)專業(yè)老師，在各個(gè)領(lǐng)域傳播傳授著漆藝。
周雪瑩出生在一個(gè)漆藝世家，外婆和小姨都曾在漆器廠工作，家就在漆器廠隔壁，是聞著大漆淡淡的酸香味長(zhǎng)大的孩子。她從四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)專業(yè)碩士研究生快畢業(yè)時(shí)，惜才的尹利萍一句“想不想來(lái)廠里跟我學(xué)漆器，看看會(huì)不會(huì)喜歡？”，就讓她與漆器結(jié)下了不解之緣，也結(jié)下了師徒之情。在尹利萍親力親為的指導(dǎo)下，雪瑩很快就掌握了漆器產(chǎn)品的設(shè)計(jì)要領(lǐng)和成都漆藝制作的基本技藝。經(jīng)歷不太明顯的“過(guò)敏關(guān)”，漆器打磨的“臟指甲關(guān)”，作品創(chuàng)作周期長(zhǎng)的“寂寞關(guān)”，周雪瑩越發(fā)喜歡這份專注于美好的工作。雪瑩說(shuō)尹老師平時(shí)溫柔和善，但在工作中卻非常嚴(yán)格。印象最深的是打造《春暖花開》的時(shí)候，花的浮雕效果需要一點(diǎn)點(diǎn)打磨一點(diǎn)點(diǎn)上漆，尹老師對(duì)每一個(gè)花瓣的結(jié)構(gòu)都要求很高，稍有錯(cuò)誤就要全部返工。雪瑩像孩子一樣抱著花器哭求通過(guò)也不行，抹干眼淚還得繼續(xù)返工。雪瑩說(shuō)當(dāng)時(shí)有點(diǎn)不理解這種嚴(yán)格，但隨著自己的成長(zhǎng)和技藝的進(jìn)步，慢慢地明白了尹老師的良苦用心和要傳承的精益求精精神。
如今周雪瑩已從事漆器工作十余年，成為了成都漆藝區(qū)級(jí)代表性傳承人、青羊工匠、工藝美術(shù)師，在成都藝術(shù)職業(yè)大學(xué)任教。雪瑩說(shuō)尹老師是成都漆藝傳承道路上的標(biāo)桿，正是有了她的言傳身教、耳濡目染，讓自己明白了作為傳承人肩上的重任。她既是師傅又像母親，如同一道光，指引著我在傳承路上漸漸成熟，我也會(huì)培養(yǎng)出更多的非遺人才，讓成都漆藝的星星之火得以延續(xù)。
張小波是漆器廠的招工，第一次看到生動(dòng)傳神、富有內(nèi)涵的漆畫和像嬰兒肌膚般溫潤(rùn)的漆器時(shí)已挪不開眼睛，尹利萍面帶微笑講解漆器時(shí)渾身散發(fā)的光芒更是深深地折服了她。初學(xué)時(shí)，張小波也偷過(guò)懶犯過(guò)錯(cuò)。髹漆裝飾必須層層干透才能進(jìn)入下道工序，有一個(gè)漆盤做了頭道漆，放了幾天一個(gè)小區(qū)域總沒干透，她就心急直接上了二、三層漆，結(jié)果打磨時(shí)漆點(diǎn)斑駁全露餡了。尹老師語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)，“漆器三分髹，七分磨，漆這東西，你要是騙它，它就會(huì)騙你”，這句話后來(lái)成了張小波的座右銘，從此她牢記恩師教誨認(rèn)真工作。后來(lái)張小波與愛人周健因工作原因兩地分居，家人勸她辭職，她反把周健變成了同事。周健負(fù)責(zé)髹漆技藝，張小波負(fù)責(zé)精品制作，夫妻同修成就了一段漆藝傳承的佳話。同一批匠人只剩下張小波堅(jiān)持了下來(lái)，現(xiàn)在她已是成都漆藝研發(fā)組成員和助理工藝美術(shù)師，還獲得了“四川省工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號(hào)，成為了成都漆藝區(qū)級(jí)代表性傳承人和青羊工匠。
尹利萍說(shuō)大漆非常珍貴，“百里千刀一斤漆，一杯棬就百人之力，一屏風(fēng)用萬(wàn)人之工”，要善待自然、惜物才能源源不斷的擁有。傳承者們只有耐得住時(shí)間的打磨，遵循材料和工藝的特性，廣泛學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)文化，擴(kuò)寬視野大膽嘗試各種藝術(shù)形式，才能發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的魅力。
問(wèn)及她最喜歡自己哪一件作品，尹利萍笑著說(shuō)，漆器很古老，也很現(xiàn)代。漆器看似遙遠(yuǎn)，其實(shí)從未離開過(guò)人們的生活，每一次創(chuàng)造都是時(shí)代的美物和專注的饋贈(zèng)。
大漆之美驚艷了西蜀的女兒，這一做就是一生，生生不息。（盧云）
