聽人說《漫長的季節》如何如何地好，但，也看到有人說此劇商業成功敘述故事失敗的，還有人說該劇如何“爹味”十足陳腐老套的，更看到有人說是劇不斷切換顛三倒四非線性敘事讓人眼花繚亂的，等等等等，不一而足，議論紛紜。不過，諸多的議論，似乎無人說什么“復興”，談什么“地域”，論什么“流派”，也不過就劇說劇而已，而已。
《漫長的季節》不是鴻篇巨制，沒有自稱“史詩”，幾乎沒有如《人世間》那樣的不斷過春節以營造其樂融融的喜慶鏡頭，它近乎小品，是一種輕制作，并沒有搬弄很大的陣仗，營造多大的氛圍，它自稱是生活懸疑劇，卻在有意無意間為時代的艱難跋涉做了一個扎實的如“響指”般的注腳。生活在前，懸疑在后。生活中充滿懸疑，彌漫著不可控制，無法把握。該劇用力的重點似乎不在懸疑，雖然殺人碎尸案被反復提及，推動情節發展，直到最后的劇集，才給人以水落石出之感，而生活的落葉滿地、一地雞毛，基層民眾的艱辛不易生存困頓，雖然有被刻意壓抑的嫌疑，卻還是撲面而來，引人矚目，揮之難去。火車司機下崗邊緣的掙扎，為廠長接盤頂鍋的廠辦秘書的青澀，受盡凌辱卻難逃魔掌的女大學生如羔羊般的凄涼，做過搭橋手術后手術費遲遲無法報銷的年過半百的女工，升學無望在社會上混世迷茫的國企二代，經營錄像廳者的簡陋茍且，下崗女工在娛樂場所陪侍服務的辛酸賣笑，廠長與港商勾結串通的可恨沆瀣。這樣的生活，這樣的底色，說什么明媚，談什么高調，這樣的直面生活，這樣的經過時代風雨洗刷之后的開出租車的王響，已經脫下警服的馬德勝，也是開出租車還被人套牌而又婚姻瀕臨破產的龔彪，三個已經歷盡滄桑的男人就此再聚首，為一樁舊案而奔波忙碌起來，而這三個男人最終或者因遭遇車禍而死，或者因中風已經言語混沌，或者要臥軌自殺而未遂。慘淡的生活再涂抹上人為的畫面的亮色與油彩，不是顯得更為反諷與嘲弄嗎？
《漫長的季節》注重人物命運跌宕的復雜比照，在并非刻意渲染人間暖意的同時，處處閃爍出人在困境左沖右突也自得其樂的幽默與解嘲，折射出尋常人物的生存邏輯與默默堅守。王響是國有企業的元老級職工，經歷了國有企業的鼎盛繁華，也經歷了樺鋼這一大型國企的分崩離析夕陽西下，他一直期待著自他父親開始就生活工作于斯的樺鋼能夠絕處逢生煥發生機，但他最終卻因兒子的深陷命案而最終的跳水救人而死，疾病纏身的妻子自縊而死，如此接踵而至的沉重打擊，再為剛強的漢子又能如何？王響近乎崩潰絕望，決意臥軌自殺。大概是因為覺得如此對待王響這樣的卑微人物，太彰顯出這一人世間的殘酷與絕情，該劇編創人員還是讓王響又意外撿得一個棄兒使之重燃生活下去的勇氣，類似于魯迅筆下夏瑜“墳頭”的花環。這個王北延續著王響師傅的希望，也成為他對這人世間的一種牽掛與念想，誰能說這是續寫紅樓夢的高鶚所謂大團圓的“蘭桂齊芳”的一種敗筆？王響在兒子遺體旁的哀痛欲絕，王響在妻子自縊而死后的生生呼喚聲淚俱下，堪比大畫家沈周當年在妻子、兒子死后的萬念俱灰錐心泣血。龔彪在得知被戴綠帽子后的金剛怒目，明了妻子已經心有所屬后的豁達退出。馬德勝給人反差巨大的曾經是刑警隊長的從容不迫，到沖冠一怒脫下警服后后有模有樣的拉丁舞姿。巧云在與王響惺惺相惜中的彼此呵護到最終的相濡以沫。被逼走上絕路的沈墨與其弟弟傅衛軍的手足情深。即使是次要人物的馬德勝的同事崔國棟的小眼機靈，樺鋼保衛科長邢建春這一十足惡棍卻也有罹患尿毒癥后的求生本能，良心發現。尤其是王響、龔彪、馬德勝等在一起的斗嘴耍貧，為壓抑困頓的生活增添了亮色，也是一種舒緩與釋放，一種撫慰與暖意。當然，早夭詩人“王陽”秘不示人的詩歌，龔彪的鴿子，月光之下小涼河的緩緩流淌，廣袤無際的青紗帳，也讓觀眾在這樣“漫長”而眼花繚亂的“季節”中有所放松，透一口氣，這實在也是一種巧妙的技術上的設計安排，用心良苦。
《漫長的季節》的非線性敘述結構，欲擒故縱的云山霧罩，不斷閃回的時光交錯，一些關鍵橋段的有些游移，還是比較考驗觀眾的耐心，也在一定程度上制約著該劇的傳播。好在，酒香不怕巷子深，現在能收獲如此的傳播口碑，就是證明。當然，全劇每一個演員都能入戲貼地的表演，也是可圈可點，較少破綻。
我不大認可所謂某地文學“復興”的說法。東北文壇自當年的蕭紅之后，新時期以來有遲子建的一枝獨秀，班宇等人究竟能走多遠，還要拭目以待，不過，《漫長的季節》應該是一個很不錯的起點。
另，王陽有一樺鋼子弟玩伴名字叫曲波，這個名字，很容易讓人想起寫過《林海雪原》的老作家曲波先生。曲波當年似乎也在一大型國企供職，他與翻譯安徒生童話的葉君健是兒女親家，這也許是一種偶然的巧合。
《漫長的季節》是一曲大時代洶涌澎湃的不大為人所注意的一支低回挽歌，是折射時代變遷嬗變中小人物悲歡的一部低沉小夜曲，是體現時光飛逝生命易逝而蒼涼的一段不堪回首的樂章。
